{"id":1142,"date":"2011-06-14T20:51:06","date_gmt":"2011-06-14T19:51:06","guid":{"rendered":"http:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?page_id=1142"},"modified":"2011-06-14T21:23:04","modified_gmt":"2011-06-14T20:23:04","slug":"michael-mann-visionar","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/kino-menschen\/michael-mann-visionar\/","title":{"rendered":"Michael Mann – Vision\u00e4r"},"content":{"rendered":"
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Peter Strauss als Rain Murphy, der es verdient hat.<\/p><\/div>\n

\u201eIch geh\u00f6re hierher. Ich habe das verdient.\u201c<\/span><\/p>\n

Larry \u201aRain\u2018 Murphy ist verurteilter M\u00f6rder und sitzt daf\u00fcr im Folsom State Prison. Eigentlich sitzt er dort nicht, sondern l\u00e4uft. Rain Murphy hat seine eigene Mauer um sich errichtet, die ihn auch innerhalb des Gef\u00e4ngnisses umschlie\u00dft.<\/span><\/p>\n

Er bekommt keinen Besuch und nimmt an keinen sozialen Programmen teil. Rain Murphy l\u00e4uft. Wann immer die Gefangenen zur freien Verf\u00fcgung in den Hof d\u00fcrfen, l\u00e4uft er. Einmal um die M\u00fclltonnen ist eine Viertelmeile. Keine Aschenbahn, nur ein getrampelter Weg.Dann f\u00e4llt dem Direktor auf, wie schnell Rain auf diesem Nichts von Rennstrecke l\u00e4uft und was dieser gest\u00e4ndige M\u00f6rder auf einer richtigen Olympia-Bahn leisten k\u00f6nnte.<\/span><\/p>\n

Michael Mann z\u00e4hlt zu den bemerkenswertesten Regisseuren des amerikanischen Kinos. Er ist kein Vision\u00e4r, aber einer der visuellsten Filmemacher unserer Zeit. Er war nicht im illustren Zirkel des neuen Hollywood Anfang der Siebziger, aus dem unter anderem Spielberg, Lucas, Scorsese und nat\u00fcrlich Coppola hervorgingen. Er spielte auch nicht in der zweiten Welle mit, in der Ron Howard oder Robert Zemeckis Anfang der Achtziger Hollywood bestimmten.<\/span><\/p>\n

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Der Vision\u00e4r<\/p><\/div>\n

Michael Mann ist irgendwo dazwischen gewesen, fast schon auf sich gestellt. Und er hat f\u00fcr sich einen Stil gefunden, der etwas Einzigartiges hat. So unterschiedlich die Filme Manns erscheinen m\u00f6gen, sind sie stets Variationen bestimmter Klischees. Bei Michael Mann will das Wort Klischee allerdings nicht negativ verstanden werden. Nicht umsonst verfasste er die meisten Drehb\u00fccher seiner Filme selbst oder schrieb daran mit. Und nicht umsonst ist er gerne Produzent seines eigenen Tuns.<\/span><\/p>\n

JERICHO MILE ist die eher simple Geschichte eines Lebensl\u00e4nglichen, dem eine zweite Chance gegeben wird, welcher er zun\u00e4chst ablehnend gegen\u00fcber steht. Weder an der Chance ist Murphy interessiert, noch am Gef\u00e4ngnisleben als solches. Selbstredend unfreiwillig wird er in die internen Machtspiel zwischen Schwarzen, Chicanos und wei\u00dfer Bruderschaft hineingezogen, als der Gefangene aus der Nachbarzelle ermordet wird. Er war das, was einem Freund f\u00fcr Murphy am n\u00e4chsten kommt. Die Anstaltsleitung will, dass Rain Murphy l\u00e4uft. Murphy hingegen, m\u00f6chte Rache. Die Rache ist das bestimmende Motiv in Michale Manns Filmen. Und der Handel, der diese Rache erst m\u00f6glich macht.<\/span><\/p>\n

Das Dialoge und Szenen erst so funktionieren, wie sie bei anderen Filmen vielleicht l\u00e4cherlich gewesen w\u00e4ren, verdankt Mann den vielen Nebenrollen und Statisten, die mit wirklichen Verurteilten aus Folsom besetzt waren. Die getreue Milieu-Schilderung und die Akzeptanz des Teams, die Gefangenen als vollwertige Mitglieder der Filmcrew zu verstehen, sorgten daf\u00fcr, dass es w\u00e4hrend der kompletten Dreharbeiten zu keinen sonst \u00fcblichen \u00dcbergriffen kam. Der Film entstand komplett in und um Folsom State Prison und die f\u00fcr den Film gebaute Aschenbahn besteht noch heute.<\/span><\/p>\n

Viele K\u00f6pfe haben sich mehr oder minder erfolgreich an einer Analyse von Michael Mann versucht. Aber eine Analyse ist allzu wissenschaftlich und wird auch oftmals pers\u00f6nlich, wo Abstand oft angebrachter w\u00e4re. Was immer Kritiker dem 1943 in Chicago geborenen Michael Kenneth Mann als filmische Verfehlungen vorwerfen, ist stets der unverstandene Teil eines k\u00fcnstlerischen Konzepts. Ein Konzept, das einen billigen TV-Film wie gro\u00dfes Kino erscheinen l\u00e4sst.<\/span><\/p>\n

Der Sender ABC lie\u00df 1979 den unbekannten Michael Mann ein Gef\u00e4ngnisdrama verfilmen, das an Geschichte nicht d\u00fcrftiger sein konnte. Doch allen lachhaften Stereotypen zum Trotz, hatte THE JERICHO MILE so viel Kraft, dass er in vielen europ\u00e4ischen L\u00e4ndern in die Kinos gebracht wurde, in Deutschland mit dem Untertitel EIN MANN K\u00c4MPFT ALLEIN. Die Geschichte des in Selbstisolation gefangenen Rain Murphy, der seinen Platz in der Gesellschaft durchaus kennt, ist der Mannsche Archetyp des Antihelden, wie er im eigentlichen Kinodebut THIEF \u2013 DER EINZELG\u00c4NGER seine Fortsetzung findet. Oder in MANHUNTER \u2013 ROTER DRACHE, genauso wie in LAST OF THE MOHICANS, HEAT und COLLATERAL.<\/span><\/p>\n

In JERICHO MILE ist Rain Murphy ein selbstbezogener Charakter, der keinen an sich ran lassen will. Er ist kein Held, kein Aufs\u00e4ssiger, er ist jemand, der die Regeln kennt. Und dieser Charakter l\u00fcgt sich auch nicht an, obwohl er seine Tat und deren Ausgang zur Diskussion stellen k\u00f6nnte. Viel Bewegungsspielraum gibt der Regisseur seiner Figur dabei nicht, die ganze Reichweite der Charakterisierung entfaltet sich erst im letzten Drittel. Der von der freien Gesellschaft isolierte Murphy h\u00e4tte eine Chance, als L\u00e4ufer f\u00fcr Amerika an den Olympischen Spielen teilzunehmen. Aber er verweigert vor einem Sportgremium das verlogene Spiel von Reue. Er geh\u00f6rt nach Folsom, er hat es verdient und am selben Ort, zur selben Zeit, unter denselben Umst\u00e4nden w\u00fcrde er seinen Vater wieder \u00fcber den Haufen schie\u00dfen.<\/span><\/p>\n

Murphy wei\u00df, was seine Aussage bedeuten wird. Seine ganze Figur konzentriert sich auf diesen einen Moment, in welchem er sich selbst treu bleibt, weil er auch nichts anderes haben wird, als sich selbst. Er versucht erst gar nicht, \u00fcber\u00a0 anderen zu stehen, weil ihm durchaus bewusst ist, dass es immer jemanden gibt, der gr\u00f6\u00dfer ist, h\u00f6her gestellt. In JERICHO MILE ist die Figur noch eingesperrt. Im folgenden THIEF ist der Charakter des selbstgeplagten Einzelg\u00e4ngers ein Gangster, der sich in Freiheit bewegt und dadurch noch angreifbarer wird.\u00a0 Man muss sich arrangieren, immer und mit jedermann. Der von James Caan gespielte THIEF arrangiert sich mit der Unterwelt. In MIAMI VICE sind es die Polizisten, die legale Grenzen \u00fcberschreiten m\u00fcssen.<\/span><\/p>\n

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Legt schon immer sehr gerne selbst Hand, f\u00fcr seine Vorstellung von \u00e4sthetischen Einstellungen.<\/p><\/div>\n

Selbst wenn Mann die Geschichten von realen Personen filmisch umsetzt, bleibt der Typus des gescholtenen Anti-Helden konstant. Muhammed Ali, Jeffrey Wigand aus INSIDER oder John Dillinger. Sie sind am besten, wenn sie sich auf sich selbst verlassen. Die Jericho-gleichen Mauern, welche sie um sich selbst herum aufgebaut haben, werden zwar stets von Gleichnissen der omin\u00f6sen Trompeten zum Einsturz gebracht, der Anti-Held scheint dabei befreit, nur um dann doch wieder betrogen zu werden. Doch einmal auf dem unausweichlichen Weg, lassen sich diese Figuren nicht mehr unterkriegen, denn sie sind ja bekanntlich M\u00e4nner mit Prinzipien. Ein Kritiker meinte zutreffend, Michael Manns Charaktere seien zwar stets maskulin, aber niemals macho.<\/span><\/p>\n

Die Geschichten von Mann sind Geschichten, die sich auf eine Person fokussieren. In HEAT und COLLATERAL g\u00f6nnt er sich allerdings, seine Figuren zu konterkarieren. Dem b\u00f6sen Cop wird ein guter Gangster gegen\u00fcbergestellt. Oder dem \u00fcberm\u00e4chtigen B\u00f6sen tritt ein unterw\u00fcrfiger Guter an die Seite. Die JERICHO MILE l\u00e4uft Larry \u201aRain\u2018 Murphy alleine. Von Stil und Stimmung wird er von Michael Manns eigenwilliger Erz\u00e4hlweise durch zwei Handlungsebenen getragen. Mann entwirft Bilder, die einen Rhythmus haben. Wie ein gro\u00df angelegter Musik-Clip wird der gesamte Film der Bildgestaltung unterworfen.<\/span><\/p>\n

Der einpeitschende Rhythmus einer Instrumental-Version von SYMPATHY FOR THE DEVIL wird dabei zum zentralen Punkt in dieser eigentlich banalen Geschichte. Michael Mann benutzt nicht Musik, die zu seinen Bildern passt, sondern er arrangiert die Bilder zu seiner Musik. Am Anfang von JERICHO MILE sind es Impressionen von Folsom. Die einzelnen ethnischen Gruppen beim Nichtstun. Ein Schwarzer, der mit riesigem Kassettenrecorder auf der Schulter scheinbar zu der Musik tanzt, die der Zuschauer im selben Moment h\u00f6rt. Dazwischen immer wieder Rain Murphy, der unerm\u00fcdlich seine Runden l\u00e4uft. Verschiedene Graffiti. Unauff\u00e4lliger Drogenhandel. Alltag im Gef\u00e4ngnishof. Wie ein bildhafter Refrain werden Einstellungen und variierte Bildausschnitte w\u00e4hrend des instrumentalen St\u00fccks durchaus auch wiederholt.<\/span><\/p>\n

Selbst bei LAST OF THE MOHICANS scheint die Musik zum Film geschrieben worden zu sein. Tats\u00e4chlich choreographiert Mann aber Rhythmus und Bilder nach der Musik. Wie stark Stimmung, Montage und Stil f\u00fcr den Regisseur \u00fcber der Handlung stehen, wird in HEAT noch deutlicher, wo kaum noch Original-Musik zum Einsatz kommt. Selbst die Erz\u00e4hlstruktur wird der von Mann ausgesuchten Musik unterworfen.<\/span><\/p>\n

Bei JERICHO MILE wird erst am Ende SYMPATHY FOR THE DEVIL noch einmal gespielt. Diesmal wird die Knastroutine auf Murphys letzten, f\u00fcr ihn selbst stattfindenden Lauf konzentriert. Mann versteht es vortrefflich, Zeitlupenaufnahmen in langer Brennweite zu integrieren, was andernorts peinlich und \u00fcberladen wirken kann. Doch die gesamte Schlusssequenz schlie\u00dft in ihrer Inszenierung auch den emotionalen Zirkel zum Anfang des Films. Die Aufl\u00f6sung hat nichts \u00dcberraschendes und beinhaltet auch nichts Neues. Murphy wird wegen seiner moralischen Einstellung die Teilnahme an den Vorentscheidungen f\u00fcr die Olympischen Spiele verweigert. Innerhalb der Mauern ist es f\u00fcr Murphy eine Frage der Ehre, die Meile schneller zu laufen als der Mann in der Welt drau\u00dfen, der sich statt ihm f\u00fcr Olympia qualifiziert.<\/span><\/p>\n

Dadurch, dass Michael Mann das musikalische Thema wiederholt und in der Inszenierung einen Zirkelschluss erreicht, wird der eigentliche, abschlie\u00dfende Triumph der Hauptfigur zu einer R\u00fcckkehr in die Normalit\u00e4t verkehrt. Aus dem inszenierten Kitsch kristallisiert sich die Realit\u00e4t einer Welt von Michael Mann. Rain Murphy l\u00e4uft die Meile schneller als sein Kontrahent drau\u00dfen. Aber das ist eben drau\u00dfen. W\u00e4hrend Larry \u201aRain\u2018 Murphy dort ist, wo er seines Erachtens nach auch hingeh\u00f6rt.<\/span><\/p>\n

Robert De Niros Figur in HEAT wei\u00df am Ende um ihre Bestimmung. Tom Cruise\u2018 Killer in COLLATERAL akzeptiert seine vermeintliche Niederlage. Johnny Depps Dillinger arrangiert sich mit der Gewissheit, dass er als PUBLIC ENEMY bestimmte Konsequenzen tragen wird. Michael Mann zeigt keine Helden. Er zeigt Figuren, die sich ihres Platzes in der Gesellschaft durchaus bewusst sind und auch gar nicht versuchen, dagegen anzugehen. Diese Charaktere werden greifbar, weil sie stets brachial zur\u00fcckgeholt werden, nachdem ihnen kurz gelang, \u00fcber sich hinauszuwachsen. Es sind keine anspruchsvollen Geschichten. Keine \u00fcbermenschlichen Figuren. Der schmale Grat zwischen Kitsch und Poesie existiert in der Welt des Michael Mann als filmischer Selbstzweck. Eine Welt um ihrer selbst willen. Das macht diese Welt in ihrer dem Stilmittel unterworfenen Einfachheit auch so ehrlich.<\/span><\/p>\n

Rain Murphy zerschmettert\u00a0 nach seinem letzten Lauf die Stoppuhr an der Wand eines Zellentrakts. Er ist dort angekommen, wo nach ihm alle anderen Charaktere von Michael Mann auch hingeleitet werden. Zu der Akzeptanz ihrer Bestimmung. Echte Kerle eben. Maskulin, aber niemals macho.<\/span><\/p>\n

Diese Betrachtung ist \u00e4lteren Datums und wurde f\u00fcr den Zauberspiegel \u00fcberarbeitet. W\u00e4hrend dieser \u00dcberarbeitungsphase ver\u00f6ffentlichte der New Yorker Filmkritiker Matt Zoller Seitz ein au\u00dfergew\u00f6hnlich vielschichtiges Essay \u00fcber Michael Mann. Dieses Essay deckt sich naturgem\u00e4\u00df in vielen Beobachtungen und Aussagen mit den hier vorangegangenen \u00c4u\u00dferungen. Wer allerdings an einer weit ausf\u00fchrlicheren Analyse \u00fcber die gesamte filmische Schaffenskraft des Regisseurs interessiert ist, dem sei Matt Zoller Seitz unbedingt empfohlen.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a>Bildquellen: DreamWorks – ABC-Television<\/h5>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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