{"id":7360,"date":"2014-06-30T20:19:49","date_gmt":"2014-06-30T19:19:49","guid":{"rendered":"http:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?page_id=7360"},"modified":"2014-06-30T20:23:03","modified_gmt":"2014-06-30T19:23:03","slug":"saturday-night-fever","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/kino-essays\/saturday-night-fever\/","title":{"rendered":"Saturday Night Fever"},"content":{"rendered":"

\u00dcBER DIE STAMMESRITEN EINER NEUEN SAMSTAGNACHT<\/span><\/h3>\n

\"Saturday-Night-Fever-1,<\/a>Blickt man auf die Vita von Musik-, Reise- und Sozialjournalist Nik Cohn, dann besteht die oberfl\u00e4chlich betrachtet erst einmal aus unz\u00e4hligen Artikeln und vielen B\u00fcchern. Musik ist Nik Cohns Ding, der mit der Zeit gegangen ist, und heute mit \u00fcber sechzig Jahren auf HipHop steht. In den letzten Jahren hat sich Cohn erneut einem Buch verschrieben, nat\u00fcrlich \u00fcber die Geschichte und Geschichten um das Musikgesch\u00e4ft. Und ohne dass Cohn albern w\u00fcrde, meint er dieses Buch k\u00f6nne bei Vollendung ungef\u00e4hr 5000 Seiten haben. Das muss nicht \u00fcbertrieben sein, denn sieht man tiefer in die Vita von Nik Cohn, ist er nicht nur ein einflussreicher Musikjournalist, sondern kannte sie zudem alle pers\u00f6nlich. Presley, Stones, Beatles, Who, und die ganze Spirale hinunter zu den weniger bekannten K\u00fcnstlern. Das er dennoch nicht sehr zimperlich mit den Stars umging, und auch gerne mit harten Worten gegen den Strom schrieb, festigte nur seinen Ruf und Einfluss in der Musik-Branche. Die Rockoper TOMMY wurde erst zu dem, was sie ist, weil Pete Townsend ein gro\u00dfer Verehrer von Cohn war, und Townsend dem Flipper vernarrten Journalisten Tribut zollen wollte. Nur eines von unz\u00e4hligen Beispielen, wie gefestigt Nik Cohn in dem Gef\u00fcge der Musik-Industrie war.<\/span><\/p>\n

\"Saturday-Night-Fever-3,<\/a>

Musik-, Reise- und Sozialjournalist Nik Cohn<\/p><\/div>\n

In Europa, vornehmlich in Deutschland, war NUR SAMSTAG NACHT ein Disko-Film, einer wo es ums tanzen ging. Da waren coole Jungs und leichte M\u00e4dchen, die sich teilende Menge, wenn Tony Manero mit seiner Gang ins „2001 Odyssey“ einl\u00e4uft, und nicht zu vergessen, ein Tanzboden der neue Standards setzte. Weltweit waren Diskos aus dem Boden geschossen. Was vorher exklusive Clubs waren, wurde zu Tanzst\u00e4tten f\u00fcr die Allgemeinheit. SATURDAY NIGHT FEVER wurde exakt in der Hochphase von Disko auf das Publikum losgelassen. Tony Manero wurde als strahlender T\u00e4nzer zum Vorbild. Und wurde somit in weiten Teilen der Kinowelt total missverstanden. In seiner zweist\u00fcndigen Laufzeit ist Manero tats\u00e4chlich nur drei Mal im „2001 Odyssey“. Und tats\u00e4chlich haben die Tanzszenen einen ganz anderen Hintergrund, als nur f\u00fcr den reinen Schauwert. Ganz im Sinne von Nik Cohns Artikel, ist STAURDAY NIGHT FEVER ein realistischer Blick auf die Perspektivlosigkeit der Heranwachsenden in Brooklyn, stellvertretend f\u00fcr den Rest des Landes. Die Feindschaften zwischen den ethnischen Gruppen, Arbeitslosigkeit, unerf\u00fcllbare Tr\u00e4ume, Familienzwang. Alles wogegen sich ein Jugendlicher nur str\u00e4uben will.<\/span><\/p>\n

\"Saturday-Night-Fever-8,<\/span><\/a>Doch in der Disko ist Tony Manero jemand. Zwar hat er eine Job, aber keinen Plan f\u00fcrs Leben. Im „2001 Odyssey“ kennt man ihn, respektiert man ihn, da blickt man zu ihm auf. Im Laufe des Films wird Tony sehr langsam bewusst, dass es noch mehr geben muss, dass er aber auch noch mehr m\u00f6chte. Eine Vorstellung gibt es davon allerdings nicht. Nur die Zweckbeziehung mit der gereifteren und im Leben strukturierten Stephanie lassen ihn an seinem bisherigen Lebenslauf zweifeln. Er m\u00f6chte nicht werden wie seine Eltern, sein vielgeliebter Bruder f\u00e4llt pl\u00f6tzlich in Ungnade, seine Kumpels zeigen noch viel weniger Lebensperspektive. Grunds\u00e4tzlich ist der \u00dcbergang vom Jugendlichen zum Erwachsenen ein steiniger Weg. In einer in sich geschlossenen Gemeinschaft wie Bay Ridge ist das noch wesentlich schwieriger. Und Bay Ridge ist \u00fcberall, weit verbreitet in allen Gro\u00dfst\u00e4dten Amerikas.<\/span><\/p>\n

Damit sich Tony nur innerlich befreien kann, muss er tun, was er am besten kann. Der dritte Abstecher in die Diskothek zeichnet auch den Wandel in Tony. Er ist nicht mehr der Beste im tanzen, das sagen ihn aber nicht seine besten Freunde, sondern er muss es selbst feststellen. Aus dem Strahlemann wird ein zorniger Kerl. Die Reflexion \u00fcber die bisher eingefahrenen Normen in seinem sozialen Umfeld, und das Erkennen von tats\u00e4chlichen Zust\u00e4nden, werden Tony Manero keine Freude bereiten. Doch daran w\u00e4chst er, und will daraus eines Ziel f\u00fcr sein Leben entwickeln. Ein Ziel, das notwendig ist, aber noch lange nicht definiert. SATURDAY NIGHT FEVER endet mit einem Blick auf Hoffnung.<\/span><\/p>\n

Die Nationalbibliothek den Kongresses nahm SATURDAY NIGHT FEVER in ihren Katalog auf, weil sie den Film als kulturell, historisch und \u00e4sthetisch bedeutend betrachtete. Nat\u00fcrlich kann, und darf man den Film auch als Tanzfilm, sogar als Ode an die Disko-\u00c4ra betrachten. Schlie\u00dflich geht es darum das Vincent wie Tony mit Tanzen ihrem tristen Alltag entfliehen. Aus diesem Grund sind die Tanzsequenzen so spektakul\u00e4r inszeniert, und heben sich auch farblich von den Szenen au\u00dferhalb des „2001 Odyssey“ ab. John Badham, welcher Rocky-Regisseur John G. Avildsen abl\u00f6ste, traf nicht nur den Zeitgeist, sondern zeichnete ein exaktes Bild dieser Generation.<\/span><\/p>\n

\"Saturday-Night-Fever-9,<\/span><\/a>Dieses Bildnis ist in erster Linie Norman Wexlers punktgenauem Drehbuch zu verdanken, das nicht gro\u00df ausholen muss, das auch keine gro\u00dfen Symboliken und schwere Dialoge ben\u00f6tigt. Nik Cohn hatte f\u00fcr Paramount, John Travolta und der Filmwelt also Gro\u00dfartiges geschaffen, der seinem Artikel die Worte voransetzte, dass die beschriebenen Ereignisse faktisch w\u00e4ren. Zudem schrieb Cohn sich selbst in die Geschichte mit ein, als der Mann, der die Fragen stellte, einen den die Gang um Vincent schlie\u00dflich akzeptierte, um ihr Leben zu portraitieren, aber dennoch misstrauisch blieb. Erst 1994 gestand Nik Cohn gegen\u00fcber der Presse, dass TRIBAL RITES OF THE NEW SATURDAY NIGHT<\/span><\/a> komplett erfunden war. Sicherlich gab es irgendwo in Bay Ridge einen Typen wie Vincent, sicherlich auch diverse Gangs. Aber Cohn hatte das Disko-Ph\u00e4nomen einfach nicht verstanden. Frisch aus England angekommen, konnte er mit dieser Subkultur nichts anfangen. Unbewusst war der Journalist und Autor so ein guter Beobachter, dass er am Ende kaum etwas bei seinen sogenannten Ermittlungen falsch gemacht hatte. Irritationen gab es lediglich wegen bestimmter Ausdr\u00fccke und Bezeichnungen die Cohn seinem Vincent in den Mund legte, die eigentlich der englischen Mod-Bewegung aus den Sechzigern zuzuordnen waren, aber niemals einem Kerl aus Brooklyn in den Siebzigern. Wie Nik Cohn sp\u00e4ter gestand, war Vincent tats\u00e4chlich einem alten Kumpel aus der Mod-Szene in den Sechzigern nachempfunden.<\/span><\/p>\n

TRIBAL RITES OF THE NEW SATURDAY NIGHT<\/span><\/a> war also Fluch und Segen f\u00fcr Nik Cohn geworden, einem der renommiertesten Musik-Journalisten der Welt. Ein Autor, der sich nie zuvor eine Geschichte ausdenken musste, und auch all die Jahre danach nicht mehr. Wann immer der Name Nik Cohn f\u00e4llt, wird der erste Gedanke bei TRIBAL RITES OF THE NEW SATURDAY NIGHT<\/span><\/a> sein. Fluch und Segen. Ganz sicher ein Segen f\u00fcr John Travoltas Karriere, und f\u00fcr die vernarrten Film-Fans. Selbst wenn sie in SATURDAY NIGHT FEVER nur einen Tanzfilm sehen.<\/span><\/p>\n

\"Saturday-Night-Fever-9a,<\/a><\/p>\n

Darsteller: John Travolta, Karen Lynn Corney, Barry Miller, Joseph Cali, Paul Pape, Donna Pescow, Bruce Ornstein, Frank Shakar, Julie Bovasso u.a.<\/em>
\n Regie: John Badham<\/em>
\n Drehbuch: Norman Wexler<\/em>
\n Kamera: Ralf D. Bode<\/em>
\n Bildschnitt: David Rawlins<\/em>
\n Musik: The Bee Gees, David Shire<\/em>
\n Produktionsdesign: Charles Bailey<\/em>
\n USA \/ 1977<\/em>
\n 118 Minuten<\/em><\/p>\n

Bildrechte: Paramount Pictures<\/strong><\/h5>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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