{"id":11634,"date":"2019-10-28T10:43:07","date_gmt":"2019-10-28T09:43:07","guid":{"rendered":"http:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=11634"},"modified":"2019-10-29T19:17:27","modified_gmt":"2019-10-29T18:17:27","slug":"der-fall-collini","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2019\/der-fall-collini\/","title":{"rendered":"Auf DVD \/ BluRay: DER FALL COLLINI"},"content":{"rendered":"

\"Fall<\/a>\u00a0\u00a0 DER FALL COLLINI
\nBundesstart 18.04.2019<\/em><\/p>\n

Die erste Frage war nat\u00fcrlich, und das war fast \u00fcberall zu lesen, kann M’Barek auch ernst? Der Film ist soetwas, was man am besten mit Gerichtsthriller umschreiben k\u00f6nnte. Die Vorlage schrieb Ferdinand von Schirach. Regie f\u00fchrte Marco Kreuzpaintner, der mit TRADE – WILLKOMMEN IN AMERIKA und KRABAT die Fahne des deutschen Film hoch hielt. Und dann diese alles verschlingende Frage. Ja, nat\u00fcrlich. Ja, Elyas M’Barek kann auch ernst. Wer immer so eine Frage stellt, hat DER MEDICUS nicht gesehen, oder WHO AM I. Wer immer so eine Frage stellt, glaubt scheinbar nicht daran, dass man selbst dann Talent haben muss, wenn man auch nur eine Figur wie Zeki M\u00fcller glaubhaft verk\u00f6rpern will. FACK JU G\u00d6THE. Elyas M’arek kann auch ernst, und einen kompletten Film alleine transportieren.<\/span><\/p>\n

<\/p>\n

Der frisch zugelassene Rechtsanwalt Caspar Leinen wird als Pflichtverteidiger f\u00fcr den pensionierten Fabrizio Collini bestellt. Der Gastarbeiter hat den Industriellen Jean-Baptiste Meyer in einem Hotelzimmer ermordet, und sich selbst gestellt, schweigt aber zu der Tat und zum Motiv. Der Anf\u00e4nger Leinen reagiert zuerst eingesch\u00fcchtert, sieht aber eine Chance f\u00fcr seine Karriere. Und unvermittelt kratzt er pl\u00f6tzlich an den Grundfesten des Rechtsstaates Bundesrepublik. Fabrizio Collini und Caspar Leinen haben auf sehr unangenehmen Umwegen sehr viel mehr gemein, als es der aufstrebende Junganwalt angemessen verkraften kann.<\/span><\/p>\n

Der Autor Ferdinand von Schirach ist selbst Strafverteidiger, also jemand, der das deutsche Rechtssystem kennt und darin promoviert hat. Er meinte in einem Spiegel-Essay, der Fall Collini ginge <\/span>\u201e\u00fcber die Nachkriegsjustiz, \u00fcber die Gerichte in der Bundesrepublik, die grausam urteilten, \u00fcber die Richter, die f\u00fcr jeden Mord eines NS-T\u00e4ters nur f\u00fcnf Minuten Freiheitsstrafe verh\u00e4ngten. Es ist ein Buch \u00fcber die Verbrechen in unserem Staat, \u00fcber Rache, Schuld und die Dinge, an denen wir heute noch scheitern.\u201c<\/em><\/p>\n

\"Fall<\/a>Das Anliegen von von Schirach ist ehrenwert und notwendig, aber in erster Linie ist es von filmischer Seite gesehen auch recht spannend. Seit Grisham hat der Rechtsthriller auch beim einem weit breiteren Publikum Fu\u00df gefasst. Und das Streben des deutschen Films ging hin und wieder einmal in Richtung des amerikanischen Mainstream, was nur wenigen Filmen gelang. Regisseur Marco Kreuzpaintner war genau der Richtige daf\u00fcr, wie die drei Drehbuchautoren Gold, Otto und Z\u00fcbert den Roman adaptiert hatten. Allerdings hakt die Inszenierung ausgerechnet an den eigenen Anspr\u00fcchen. Amerikanisches Kino ist meist erfolgreich, weil gef\u00e4llig. Und so packte von Schirach, und letztendlich dann auch Kreuzpaintner, alles hinein, was zusammengenommen ein m\u00f6glichst breitgef\u00e4chertes Publikum erreicht. Eine Riege erstklassiger Darsteller. Die pers\u00f6nliche Verbundenheit des Helden mit seinem Fall. Eine unkonventionelle Sch\u00f6nheit, die sich als geniale Gehilfin entpuppt. Ein gest\u00f6rtes Familienverh\u00e4ltnis, das gerade ger\u00fcckt werden kann. Ein schmieriger Gegner, bei dem man wei\u00df, dass er am Ende die Kinnlade nach unten h\u00e4ngen haben wird. Und selbstverst\u00e4ndlich im Kernst\u00fcck, ein Jahrzehnte alter Justizskandal, den nur ein unverbrauchter, furchtloser Absolvent mit erfrischender Naivit\u00e4t l\u00f6sen kann.<\/span><\/p>\n

Das alles funktioniert, bis auf Jakub Bejnarowiczs vertane Chance f\u00fcr eine suggestivere Kameraf\u00fchrung. Doch ist es letztendlich doch schon wieder zuviel ‚amerikanisch‘. Die unerheblichen Einsch\u00fcbe von Caspar Leinens boxen, die scheinbar die eigentliche St\u00e4rke des Mannes hinter dem verunsicherten Anwalt zeigen sollen. Auch die verschiedenen Beziehungen der Charaktere untereinander sind viel zu ausgedehnt und dramaturgisch \u00fcberladen. In einem Thriller sollten diese Eckpunkte alle in die Essenz der Geschichte einflie\u00dfen. Doch selbst wenn es so inszeniert ist, haben diese emotionalen Bindungen letztendlich keinerlei Auswirkungen auf das Handeln der Hauptfigur oder den Verlauf der Handlung. Zudem strapaziert Kreuzpaintner die Aufmerksamkeit des Publikums mit extrem langen R\u00fcckblenden, welche die Motivation f\u00fcr Fabrizio Collinis Tat und die Ausf\u00fchrung der Tat selbst, nicht einfach unterstreichen, sondern aufdringlich einbrennen sollen. Da sich bei diesen R\u00fcckblenden aber schon in der ersten Minute die Ereignisse erkl\u00e4ren, wird im weiteren Verlauf der Zuschauer nur noch mit aufgebauschter Emotionalit\u00e4t konfrontiert, die sich da schon l\u00e4ngst \u00fcberholt hat.<\/span><\/p>\n

\"Fall<\/a>Der Film will ein dramatischer Thriller sein, was ihm streckenweise sogar gut gelingt. Er will aber auch im Sinne der gro\u00dfen, klassischen Gerichtsfilme, dem Rechtssystem etwas entgegen setzen, es hinterfragen, es auch ein bisschen gegen dieses selbst verwenden. An dieser Stelle muss man als Ungelernter, den Kommentaren und Artikeln von Rechtswissenschaftlern vertrauen k\u00f6nnen, die sich nach Erscheinen des Buches, und noch St\u00e4rker nach der Premiere des Films zu Wort meldeten. Demnach gab es ein Gesetz, welches die Voraussetzung f\u00fcr diese Geschichte bildet, in dieser Auslegung gar nicht. COLLINI fehle daher die reale Grundlage, auf die er sich letztlich st\u00fctzen w\u00fcrde. Au\u00dferdem wurde bem\u00e4ngelt, dass ausgerechnet ein Strafverteidiger wie von Schirach die juristischen Abl\u00e4ufe vor Gericht einfach ignorieren, und dem emotionalen Effekt opfern w\u00fcrde. Verweise w\u00fcrden an dieser Stelle den Rahmen sprengen, und k\u00f6nnen von Interessierten ganz einfach selbst recherchiert werden.<\/span><\/p>\n

In PHILADELPHIA beginnt Denzel Washington sein Er\u00f6ffungspl\u00e4doyer an die Jury gewand: <\/span>„Vergessen sie alles, was sie im Fernsehen und in Filmen gesehen haben. Es wird keinen \u00dcberraschungszeugen geben, der in letzter Minute herein st\u00fcrzt. Niemand wird unerwartet im Zeugenstand unter Tr\u00e4nen ein Gest\u00e4ndnis ablegen…“<\/em> Das war 1993 tats\u00e4chlich ziemlich neu f\u00fcr ein Gerichtsdrama. DER FALL COLLINI hat auch diese Aspekte der Realit\u00e4t f\u00fcr seine Anforderungen geopfert. Mit sehr guten Schauspielern, wo sich einzig Heiner Lauterbach als herbe Entt\u00e4uschung erweist, ist ein spannend umgesetzter Film entstanden, der mit Abstrichen durchaus gelungene Unterhaltung offeriert. Sehenswert, wenn man nicht unbedingt alles hinterfragt.<\/span><\/p>\n

\"Fall<\/a><\/p>\n

Darsteller: Elyas M’Barek, Alexandra Maria Lara, Franco Nero, Heiner Lauterbach, Hannes Wegener<\/strong> u.a.<\/em>
\n Regie: Marco Kreuzpaintner<\/strong><\/em>
\n Drehbuch: Robert Gold, Jens-Frederik Otto, Christian Z\u00fcbert<\/strong><\/em>
\n Kamera: Jakub Bejnarowicz<\/strong><\/em>
\n Bildschnitt: Johannes Hubrich<\/strong><\/em>
\n Produktionsdesign: Josef Sanktjohanser<\/strong><\/em>
\n Deutschland<\/strong> \/ 2019<\/em>
\n 118<\/strong> Minuten<\/em><\/p>\n

Bildrechte: CONSTANTIN FILM<\/strong><\/h5>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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