{"id":12317,"date":"2019-06-02T22:54:58","date_gmt":"2019-06-02T21:54:58","guid":{"rendered":"http:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=12317"},"modified":"2019-06-02T22:55:12","modified_gmt":"2019-06-02T21:55:12","slug":"high-life","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2019\/high-life\/","title":{"rendered":"HIGH LIFE"},"content":{"rendered":"

\"High<\/a>HIGH LIFE – Bundesstart 30.05.2019<\/em><\/p>\n

Liebhaber des Genres sind intelligenter Science Fiction nie abgeneigt. Hier und da sind Weltraumschlachten sehr sch\u00f6n anzusehen, oder man l\u00e4sst sich durch futuristische Gedankenspiel herausfordern. HIGH LIFE fordert heraus. Er k\u00f6nnte auf hoher See spielen, oder irgendwo in der W\u00fcste, in einem Hochhaus, oder auf dem Mond. Die Figuren k\u00f6nnten allesamt Akademiker sein, oder r\u00f6mische Legion\u00e4re. Die R\u00e4umlichkeiten k\u00f6nnten ein Penthouse sein, oder eine verfallene Blockh\u00fctte. Die Experimente k\u00f6nnten das Wachstum von Gr\u00e4sern erforschen, oder das tragen von Angora-Socken. Aber HIGH LIFE spielt im Weltraum, in einem heruntergekommenen Raumschiff, mit ausschlie\u00dflich hochgradig Kriminellen, die Experimenten zur menschlichen Fortpflanzung ausgesetzt sind. Das eherne Ziel der Reise ist letztendlich der Flug in ein schwarzes Loch.<\/span><\/p>\n

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\nClaire Denis, eine von Kritikern und Arthouse-Liebhabern respektierte Filmautorin, hatte mit ihrem ersten englischsprachigen Film nur ein Anliegen. Ihr ging es um K\u00f6rperfl\u00fcssigkeiten. Das ist genauso schwer zu erkl\u00e4ren, wie nachzuvollziehen. Auf alle F\u00e4lle weckt es Erinnerungen an die Siebziger, wo Kino als Gegenbewegung zur Allgemeinunterhaltung, schwere Gedankenkost in das Zukunftsgenre einbettete. LAUTLOS IM WELTRAUM, oder SOLARIS. Aber auch in j\u00fcngeren Tagen pflegt man die alte Tradition zum Beispiel mit MOON, oder durchaus auch mit INTERSTELLAR. Natur, oder der Mensch, oder der Mensch mit der Natur. Auch HIGH LIFE nimmt das auf, allerdings expliziter und hemmungsloser als die vorangegangenen Beispiele. <\/span><\/p>\n

Wenn Clair Denis von K\u00f6rperfl\u00fcssigkeiten spricht, dann ist das bei ihr keine Metapher. Eine Metapher ist h\u00f6chstens, was sie damit ausdr\u00fccken will. So wie alles im Film eine Metapher sein kann. Die gnadenlose Enge des Raumschiffes, die Kaltschn\u00e4uzigkeit der Figuren, der vielfache Verzicht auf erkl\u00e4rende Dialoge, die spartanische Ausstattung, das schwere Atmen der Besatzung, die Beziehung eines Kindes zu ihrem Vater, die Einsamkeit in den Tiefen des Weltraumes. Und viele menschliche Absonderungen, wie Blut, Schwei\u00df, Sperma oder Muttermilch. Alles kann man interpretieren, aber auch einfach nur wirken lassen. Monte ist ein M\u00f6rder, der sich anstelle der Todesstrafe, f\u00fcr das Weltraumexperiment mit Sex und Fortpflanzung entschieden hat. Wie alle an Bord, die wissentlich nicht dem Tod entrinnen, sondern ihn einfach nur hinausz\u00f6gern.<\/span><\/p>\n

Der Garten im Raumschiff, er ern\u00e4hrt und spendet gleichzeitig Luft. Der Garten im Raumschiff bedeutet Leben. In ihm f\u00fcllen sich Monte und seine Baby-Tochter am wohlsten. Es ist die Selbstverst\u00e4ndlichkeit der Natur, nicht die erzwungenen und dem\u00fctigenden k\u00fcnstlichen Befruchtungen und sexuellen Missbr\u00e4uche. Man m\u00f6chte fast an ein Idyll glauben, bis man die Vorgeschichte erlebt. Erst am Ende wird der Zuschauer mit Monte und seiner Tochter Willow wieder alleine sein. Aber erst nach dem letzten Bild, wird es dem Zuschauer m\u00f6glich sein, den Versuch zu wagen, alles zu deuten, in Verbindung zu bringen, die Gedankenspiele nachzuvollziehen. Ob es gelingt, oder nicht, ist f\u00fcr Clair Denis ein offensichtlich erw\u00fcnschter Nebeneffekt.<\/span><\/p>\n

Das Produktionsdesign ist sp\u00e4rlich, aber effizient. Wie sich die beiden Kameram\u00e4nner die Beengtheit des Sets f\u00fcr ihre Bilder zunutze machten, ist immer wieder erstaunlich. Kl\u00e4rende Gr\u00f6\u00dfenverh\u00e4ltnisse bleiben dem Publikum aber verwehrt. Das Raumschiff k\u00f6nnte ohne weiteres eine Hommage an das Science-Fiction-Kino der F\u00fcnfzigerjahre sein. Jeder Versuch, dem Film n\u00e4her zu kommen, wirft neue Fragen auf. Sicher ist, dass das Design des schwarze Lochs lange vor den ersten Photografien eines selbigen entstanden war. Daf\u00fcr ist es eine klare Reminiszenz an Gargantua aus INTERSTELLAR. Robert Pattinson ist zweifellos die Seele und das tragende Element in HIGH LIFE. Im ersten Teil, allein mit ihm und der kleinen Willow, beweist sich erneut sein Talent und seine F\u00e4higkeit einen Film \u00fcberzeugend zu transportieren. Das die Nebendarsteller allesamt wie festgefahrene Schablonen wirken, ohne M\u00f6glichkeit einer weiteren Entwicklung, scheint immer wieder Teil des gesamten Konzeptes zu sein.<\/span><\/p>\n

Clair Denis hat die Co-Operation mit einer anderen Autorin am Drehbuch abgewiesen, weil deren Ans\u00e4tze ihrer Ansicht nach nicht sexy genug waren. Betrachtet man HIGH LIFE, k\u00f6nnte diese \u00c4u\u00dferung als Provokation verstanden werden, oder Denis‘ Ansicht \u00fcber ’sexy‘ in Frage gestellt werden. Sicher ist, das man \u00fcber den Film sehr viel diskutieren kann. Gute Science-Fiction ist ja bekanntlich sehr rar geworden. Ob sich der Genre-Freund das allerdings in dieser Form vorgestellt h\u00e4tte, k\u00f6nnte schon wieder eine ganz andere Diskussion ausl\u00f6sen.<\/span><\/p>\n

\"High<\/a><\/p>\n

Darsteller: Robert Pattinson, Juliette Binoche, Andr\u00e9 Benjamin, Mia Goth, Agata Buzek u.a.<\/em>
\n Regie: Claire Denis<\/em>
\n Drehbuch: Claire Denis, Jean-Pol Fargeau, Geoff Cox<\/em>
\n Kamera: Yorick Le Saux, in Polen – Tomasz Naumik<\/em>
\n Bildschnitt: Guy Lecorne<\/em>
\n Musik: Stuart Staples, Tindersticks<\/em>
\n Produktionsdesign: \u00d3lafur Eliasson, Francois-Renaud Labarthe, in Polen – Jagna Dobesz, Mela Melak<\/em>
\n Gro\u00dfbritannien – Polen – Frankreich – Deutschland – USA<\/em>
\n 2019 \/ 113 Minuten<\/em><\/p>\n

Bildrechte: THUNDERBIRD RELEASING<\/strong><\/h6>\n
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