{"id":12779,"date":"2019-09-16T16:43:05","date_gmt":"2019-09-16T15:43:05","guid":{"rendered":"http:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=12779"},"modified":"2019-09-16T16:50:47","modified_gmt":"2019-09-16T15:50:47","slug":"fff-19-the-professor-and-the-madman","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2019\/fff-19-the-professor-and-the-madman\/","title":{"rendered":"FFF ’19: THE PROFESSOR AND THE MADMAN"},"content":{"rendered":"

\"Professor<\/a>\"FFF19,<\/a>THE PROFESSOR<\/em>
\n AND THE MADMAN<\/em>
\n – keine Kinoauswertung<\/em>
\n – auf iTunes<\/em><\/p>\n

W\u00e4hrend jedermann das Oxford English Dictionary ein Begriff ist, wird kaum jemand die Person James Murray kennen. Der Autodidakt, dem trotz gro\u00dfer Bedenken, die Arbeit an einem W\u00f6rterbuch der englischen Sprache \u00fcberantwortet wurde. 140.000 Worte sollte das Werk umfassen, woran allerdings Murrays Vorg\u00e4nger schon im Ansatz scheiterte. Damals sollte es noch New English Dictionary on Historical Principles hei\u00dfen, und der ehrgeizige neue Mann, den die Philologen Gesellschaft engagierte, hatte weit mehr im Sinn. Unter seiner Leitung sollte jedes englische Wort in das Buch kommen, was ungef\u00e4hr auf 400.000 gesch\u00e4tzt wurde. Dazu sollte Ursprung, Bedeutung und Entwicklung mit Belegbeispielen aufgef\u00fchrt werden. 1877 \u00fcbernahm Murray sein Amt, f\u00fcr das er 5 bis 7 Jahre veranschlagte. 1928 war die Arbeit abgeschlossen. 70 Jahre nach Beginn des Vorhabens, und 51 Jahre nach Murrays beherztem Neuanfang.<\/span><\/p>\n

<\/span>
\nIn Zeiten von Superhelden, Dinosauriern oder Endzeit Epen, mag es verwunderlich klingen, wie viel Spannung man aus der Entstehung eines W\u00f6rterbuches generieren kann. Das Drehbuch braucht daf\u00fcr keine gro\u00dfartige Beugung von Fakten, oder \u00fcberspitzte Rennen gegen die Zeit. Die Spannung ergibt sich aus der notwendigen Akribie mit der Murray sein Familienleben auf das Spiel setzt. Parallel gestaltet sich die Geschichte von William Chester Minor, der wegen Mordes und einhergehender Schizophrenie (die als solche, damals noch nicht bekannt war) in einer Nervenheilanstalt f\u00fcr Kriminelle untergebracht ist. Neben einem Stab von angestellten gelehrten Helfern, setzt Murray auf die Mithilfe von freiwilligen B\u00fcrgern aller sozialen Schichten und Altersgruppen. Und einer der eifrigsten Einsender von Erstnennungen, Entwicklung und Belegbeispielen ist William Chester Minor. Ihm werden 10.000 Eintr\u00e4ge ins Oxford English Dictionary zugeschrieben.<\/span><\/p>\n

Regisseur Safinia, der mit Todd Komarnicki und Filmlegende John Boorman auch das Drehbuch verfasste, erz\u00e4hlt beide Geschichten zuerst nebeneinander. Mel Gibson als k\u00fchler und nahezu besessener Murray, erf\u00e4hrt einen eher n\u00fcchternen, rationalen Erz\u00e4hlstrang, w\u00e4hrend dem be\u00e4ngstigend \u00fcberzeugenden Sean Penn als Minor eine sehr emotionale Berg- und Talbahnfahrt zuteil wird. Erst in der zweiten H\u00e4lfte f\u00fchrt die Handlung beide Figuren zusammen. Dann erf\u00e4hrt die \u00d6ffentlichkeit, dass Murray die Hilfe eines geisteskranken Straft\u00e4ters in Anspruch genommen hat. Die Arbeit am W\u00f6rterbuch ger\u00e4t ins Wanken, da Murray ohnehin genug Neider in den obersten Reihen hat, die gerne dieses Prestigeobjekt \u00fcbernehmen m\u00f6chten.<\/span><\/p>\n

\"James<\/a>

James Murray in seinem Skriptorium in der Banbury Road, 1880er-Jahre.<\/p><\/div>\n

Farhad Safinia erz\u00e4hlt sehr ruhig, verl\u00e4sst sich mehr auf das Spiel seiner Protagonisten, als auf ausschweifende Dialoge, und hat das Zeitkolorit fest im Griff. Nicht nur die Kost\u00fcme und Settings, sondern in erster Linie die sozialen Gepflogenheiten, Rangordnungen, den zwischenmenschlichen Umgang, und die Sprache im Dialog. Aber stets darauf bedacht lieber \u00fcber Gesten und Mimik zu erkl\u00e4ren, als ein Wort zuviel. Unterst\u00fctzt durch eine mit erz\u00e4hlenden Kameraarbeit von Kasper Tuxen. Die Geschichte um die zwei Hauptpersonen allein ist schon so einnehmend weil spannend, das die anderen ebenso erstklassig besetzten Figuren leider mit den M\u00f6glichkeiten ihrer Darsteller zu kurz kommen. Dennoch hat sich die Inszenierung auf zwei Stunden beschr\u00e4nkt, wo \u00e4hnlich gelagerte Filme gerne mit epochalen Ausschweifungen aufmerksam machen m\u00f6chten. Und das ist einer der ganz gro\u00dfen Sympathiewerte von PROFFESOR AND MADMAN, dass er sich auf das Wesentliche beschr\u00e4nkt, dabei doch alle relevanten Aspekte erz\u00e4hlt, und sich den Anspr\u00fcchen seines Publikums bewusst bleibt.<\/span><\/p>\n

Ein Rechtsstreit von Mel Gibson zusammen mit Farhad Safinia gegen das produzierende Studio Voltage Pictures, beendete abrupt alle Chancen auf eine verdiente Kinoauswertung in allen M\u00e4rkten und breite Marketing-Kampagnen. Hauptdarsteller und Regisseur forderten f\u00fcnf zus\u00e4tzliche Drehtage, und Au\u00dfenaufnahmen an der realen University of Oxford. Wegen des bereits \u00fcberschrittenen Produktionsetats, wurde dies abgelehnt. Der Fall kam vor Gericht, Gibson und Safinia verloren, woraufhin der Hauptdarsteller jede Art von Promotion verweigerte und der Regisseur seinen Namen f\u00fcr die Nennung in P.B. Sherman \u00e4nderte. Vielleicht h\u00e4tte Voltage Pictures auf die beiden h\u00f6ren, oder die beiden ihren falschen Stolz beiseite lassen sollen. Ein sehenswerter Film ist so, oder so.<\/span><\/p>\n

\"Professor<\/a><\/p>\n

Darsteller: Mel Gibson, Sean Penn, Eddie Marsan, Jennifer Ehle Ioan Gruffudd, Natalie Dormer, Steve Coogan Stephen Dillane<\/strong> u.a.<\/em>
\n Regie: P.B. Sherman (= Farhad Safinia<\/strong>)<\/em>
\n Drehbuch: Farhad Safinia, John Boorman, Todd Komarnicki<\/strong><\/em>
\n Kamera: Kasper Tuxen<\/strong><\/em>
\n Bildschnitt: Dino Jons\u00e4ter<\/strong><\/em>
\n Musik: Bear McCreary<\/strong><\/em>
\n Produktionsdesign: Tom Conroy<\/em>
\n Irland<\/strong> \/ 2019<\/em>
\n 124<\/strong> Minuten<\/em><\/p>\n

Bildrechte: VOLTAGE PICTURES<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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