{"id":13482,"date":"2020-02-03T23:33:22","date_gmt":"2020-02-03T22:33:22","guid":{"rendered":"http:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=13482"},"modified":"2020-02-03T23:34:27","modified_gmt":"2020-02-03T22:34:27","slug":"ein-verborgenes-leben-a-hidden-life","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2020\/ein-verborgenes-leben-a-hidden-life\/","title":{"rendered":"EIN VERBORGENES LEBEN"},"content":{"rendered":"

\"Ein<\/a>A HIDDEN LIFE – Bundesstart 30.01.2020<\/em><\/p>\n

Er ist ein Mensch in der Geschichte, von dem man noch nie geh\u00f6rt hat, und auf einmal jeder glaubt zu kennen. Eigentlich ist Franz J\u00e4gerst\u00e4tter eine traurige Figur. Denn sein Schicksal erf\u00e4hrt man nur, weil man Interesse am Kino hat, weil Terrence Malick wieder einmal einen Film gemacht hat, weil die Kunst dieser beiden Komponenten lockt. Aber Franz J\u00e4gerst\u00e4tter wollte auch keine Pers\u00f6nlichkeit des \u00f6ffentlichen Lebens sein, wollte kein Zeichen setzen, wollte nicht \u00fcberzeugen. Er wollte einfach nur er selbst bleiben, sein eigenes Leben leben, weil er zufrieden war und einig mit sich selbst. Terrence Malick erz\u00e4hlt nun diesen entscheidenden Abschnitt in J\u00e4gerst\u00e4tters Dasein, stellvertretend f\u00fcr all die, welche in einer brutalen Zeit des kollektiven Irrsinns weiterhin ein verborgenes Leben f\u00fchrten.<\/span><\/p>\n

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Auch wenn der Ausnahme-Regisseur Malick, nach drei psychedelisch anmutenden Bilderorgien mit vernachl\u00e4ssigter Struktur, wieder zum linearen Erz\u00e4hlen gefunden hat, bleibt auch EIN VERBORGENES LEBEN eine echte Herausforderung. Selbst wenn sich die Namen an den f\u00fchrenden Kreativabteilungen wie Kamera und Bildschnitt ge\u00e4ndert haben, mit denen Malick sonst gearbeitet hat. Eigentlich ist es irrelevant, wer an der Kamera steht, oder sich mit dem Regisseur den Schneidraum teilen muss, weil jedes Bild, jede Szene, jede Komposition die unverkennbare Handschrift von Malicks letzten Filmen tr\u00e4gt. Und diese Handschrift ist manchmal schwer zu lesen.<\/span><\/p>\n

Stehende Einstellungen haben ganz selten den Weg in die fertige Schnittfassung gefunden. Scheinbar ununterbrochen bewegt sich die Kamera, meist verfolgt sie die Figuren, n\u00e4hert sich teilweise unangenehm nahe an, und entfernt sich wieder. Muster und Motivationen sind dabei kaum erkennbar. Und der komplette Film wurde in extremen, meist unwirklich verzerrenden Weitwinkelaufnahmen gedreht. Manchmal intensiviert es die Atmosph\u00e4re, aber meist verwirrt es nur, weil die Referenz zum nat\u00fcrlichen Sehen abhanden kommt. Ganz in Terrence Malicks Absicht, ist an dieser Stelle die optische Reiz\u00fcberflutung lange nicht an ihre Grenzen gekommen. Denn in einer gew\u00f6hnlichen filmischen Erz\u00e4hlung steht das Bild im Einklang mit dem Schnitt, aber hier bricht der Schnitt mit dem Fluss der ohnehin schon provokanten Perspektivverzerrungen. Nicht eine Sequenz bleibt von Jump-Cuts verschont. Innerhalb der Szenen springen die Einstellungen immer zeitlich aus der Kontinuit\u00e4t. Unentwegt wird ein Konflikt unterbrochen, und die Handlung setzt unvermittelt in einem der nachfolgenden Ereignisse ein, um dann wieder zur\u00fcck zu springen.<\/span><\/p>\n

\"Ein<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

Als einziger in seinem Dorf verweigert sich Franz J\u00e4gerst\u00e4tter dem auflebenden Nationalsozialismus. Sein Verhalten ist dabei weder pr\u00e4tenti\u00f6s, noch aufr\u00fchrerisch. Er will weder aufkl\u00e4ren noch sich erkl\u00e4ren m\u00fcssen. Seine Aussage ist so schlicht, wie sein schlichtes Leben. Er findet es einfach nicht richtig.<\/span><\/p>\n

F\u00fcr die im Dorf, welche die Unaufhaltsamkeit der Entwicklungen pragmatisch sehen, wird der sonst so beliebte J\u00e4gerst\u00e4tter Franz zum undurchsichtigen Quertreiber. Die daraus resultierenden Konflikte, kann man nur erahnen. Verst\u00e4ndliche Dialoge gibt es keine. Durch die eigenwillige Schnittweise, kann man nie einsch\u00e4tzen, ob es sich um mehrere immer wieder stattfindende Anfeindungen von Seiten der anderen Dorfbewohner handelt, oder die eine gro\u00dfe Konfrontation st\u00e4ndig immer nur vorausschauend oder r\u00fcckblickend durch andere Ereignisse unterbrochen wird. Genauso verh\u00e4lt es sich, wenn der einfache Bauer auf die Schergen des neuen Regimes trifft. Ob nun J\u00e4gerst\u00e4tter des \u00d6fteren den Dem\u00fctigungen der Soldaten ausgesetzt ist, oder eine geschlossene Szene immer wieder von weiterf\u00fchrenden oder vorangegangenen Szenen unterbrochen wird. Die Dramaturgie l\u00e4sst sich dabei nicht durchschauen, und vermittelt den Eindruck, dass Kontinuit\u00e4t und Verlauf der Ereignisse dem Empfinden des Betrachters obliegen.<\/span><\/p>\n

Die eigentlichen Dialoge sind kaum verst\u00e4ndlich, werden von Umgebungsger\u00e4uschen oder Musik \u00fcberdeckt. Vereinzelt sind Satzfetzen zu h\u00f6ren, wenn sie relevant f\u00fcr die Spannung innerhalb der Situation sind. Aber weiterf\u00fchrende, oder die Handlung erkl\u00e4rende Texte gibt es nicht. Verst\u00e4ndlich h\u00f6rt man Franz und seine Frau\u00a0 nur aus dem Off. Es sind Gebete und ihre Gedanken, die genauso aus dem Kontext gerissen sein k\u00f6nnten. Keiner von beiden rechtfertigt sich, aber \u00fcber diese erweiterte Ebene fordern sie den Zuschauer noch mehr. So poetisch EIN VERBORGENES LEBEN anmuten mag, so frei und losgel\u00f6st er sich gibt, unaufdringlich, ohne rei\u00dferische Momente, d\u00fcrfte dies Terrence Malicks radikalster Film sein. Die Darsteller spielen keine Figuren, sondern es sind sie selbst, weil die Kamera einfach solange bei ihnen blieb, bis ein nat\u00fcrlicher, nicht gestellter Moment entstand, der den Weg in den Film fand. EIN VERBORGENES LEBEN ist eine echte Herausforderung, in die man sich einfach fallen lassen muss. Manchmal wird es dann tr\u00e4umerisch, oft sehr spannend, aber dann immer wieder sehr anstrengend.<\/span><\/p>\n

\"Ein<\/a><\/p>\n

Darsteller: August Diehl, Valerie Pachner, Karin Neuh\u00e4user, Maria Simon, Tobias Moretti, Ulrich Matthes, Matthias Schoenaerts, Bruno Ganz<\/strong> u.a.<\/em>
\n Drehbuch & Regie: Terrence Malick<\/strong><\/em>
\n Kamera: J\u00f6rg Widmer<\/strong><\/em>
\n Bildschnitt: Rehman Nizar Ali, Joe Gleason, Sebastian Jones<\/strong><\/em>
\n Musik: James Newton Howard<\/strong><\/em>
\n Produktionsdesign: Sebastian T. Krawinkel<\/strong><\/em>
\n Deutschland – USA \/ 2019<\/strong><\/em>
\n 178<\/strong> Minuten<\/em><\/p>\n

Bildrechte: PANDORA FILM<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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