{"id":13505,"date":"2020-02-05T23:25:34","date_gmt":"2020-02-05T22:25:34","guid":{"rendered":"http:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=13505"},"modified":"2020-02-07T15:32:27","modified_gmt":"2020-02-07T14:32:27","slug":"21-bridges","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2020\/21-bridges\/","title":{"rendered":"21 BRIDGES"},"content":{"rendered":"

\"21<\/a>21 BRIDGES – Bundesstart 06.02.2020<\/em><\/p>\n

Man kann sich ungef\u00e4hr vorstellen, wie die Aufgabenverteilung beim Schreiben des Drehbuches gewesen sein muss. Adam Mervis hatte wohl eine pfiffige Idee, aber mit wenig Erfahrung im Action-Metier, w\u00e4hrend Matthew Michael Carnahan mit zum Beispiel WORLD WAR Z und THE KINGDOM die Leinwand zum kochen brachte. Carnahan hatte aber auch schon im politischen Thriller gut mitgemischt, wie VON L\u00d6WEN UND L\u00c4MMERN oder STATE OF PLAY eindrucksvoll vermitteln. Es ist dennoch reine Spekulation, dass Mervis vielleicht nur f\u00fcr ein grobes Ger\u00fcst mit vielversprechender Pr\u00e4misse verantwortlich ist. So oder so, geht letztendlich nicht so richtig zusammen, was 21 BRIDGES eigentlich verspricht. <\/span><\/p>\n

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\nDie ersten Minuten sind der Definition von Officer Andre Davis‘ Charakter gewidmet. Mit stoischer Gelassenheit verk\u00f6rpert Chadwick Boseman diesen schon im Kindesalter gepr\u00e4gten Mann. Eigentlich entspricht diese Figur einem l\u00e4ngst \u00fcberholten Stereotyp, aber Boseman hat diese Pr\u00e4senz, welche seinem unersch\u00fctterlichen Helden die notwendige Glaubw\u00fcrdigkeit abtrotzt. Diesem Andre Davis geht ein Ruf voraus, der Wahrheit und Legende nicht unterscheiden will. Im Laufe der Handlung muss der Zuschauer selbst herausfinden, in welche Richtung der Schatten der Vergangenheit bei Davis gefallen ist. Damit hat der Film einen Wesentlichen Grundstein f\u00fcr einen spannenden Ablauf gelegt, weil mit dem charismatischen Hauptprotagonisten alles m\u00f6glich werden kann. Selbst wenn er die Polizeimarke sehr hoch h\u00e4lt, k\u00f6nnte er sie ebenso clever als Schutzfassade missbrauchen. <\/span><\/p>\n

An Bosemans Seite agiert nat\u00fcrlich, und in ihrer pers\u00f6nlichen Art wie immer erfrischend uneitel, die stets im Understatement wnadelnde Sienna Miller. Niemand sollte leugnen, dass Millers Aussehen eine entscheidende Rolle f\u00fcr ihre Besetzungen spielt. Umso erstaunlicher ist immer wieder ihr unpr\u00e4tenti\u00f6ses Auftreten, wie hier als Drogenfanderin Frankie Burns. Mit kaltschn\u00e4uziger Attit\u00fcde stellt sich Burns an die Seite des Einzelg\u00e4ngers Davis, egal ob die Zusammenarbeit erw\u00fcnscht ist oder nicht. Sie will einfach nur F\u00e4lle erfolgreich abschlie\u00dfen, und das w\u00fcrde sie auch alleine schaffen.<\/span><\/p>\n

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F\u00fcr eine Action orientierten Polizei-Thriller sind das zwei sehr sauber und glaubhaft ausgearbeitete Figuren. Tats\u00e4chlich f\u00fchrt deren eigentlich ablehnte Haltung zueinander, zu einem entscheidenden Etappenziel. Nach einem Massaker an Polizisten, weisen Spuren und ein zielsicherer Instinkt der Officers, den Weg der T\u00e4ter nach Manhatten. Die Insel muss abgeriegelt und alle siebzehn Br\u00fccken sowie vier Tunnel gesperrt werden. Widerwillig aber einsichtig gibt der B\u00fcrgermeister den Polizisten die vier Stunden bis zum Sonnenaufgang die Genehmigung. Die Jagd beginnt, wo auf der F\u00e4hrte so einiges nicht zu sein scheint, wie es sollte. Und von da an, zirka 30 Minuten in den Film hinein, zerf\u00e4llt so nach und nach das au\u00dfergew\u00f6hnliche und eindrucksvolle Szenario. <\/span><\/p>\n

Es ist noch sehr spannend anzusehen, wenn die Zu- und Einfahrtswege abgeriegelt werden. Das ist der Situation entsprechend imposant inszeniert. Eine nicht unerhebliche Rolle spielt dabei fast selbstredend Henry Jackman und Alex Belchers finster opulente Musik. W\u00e4hrend der Ermittlungen g\u00f6nnt Kameramann Paul Cameron dem Zuschauer immer wieder Zwischenschnitte der gesperrten Br\u00fccken in Panorama \u00dcberfl\u00fcgen, und die schinden wirklich Eindruck. Allerdings kann Cameron bis zum Ende des Filmes mit keinem Bild soviel zum Film beitragen, wie er es mit einer Einstellung ganz am Anfang schafft. Es ist ein grandioser Schuss von oben, und zeigt bei einer Beerdigung den Salut von hunderten von uniformierten Polizisten. Nur wenige Sekunden die ohne Fingerzeig rein optisch vorwegnehmen, gegen welche Kr\u00e4fte Andre Davis sp\u00e4ter einmal angehen muss. <\/span><\/p>\n

Was stark beginnt, verliert sich schlie\u00dflich in Bedeutungslosigkeit. Die Auswirkungen der Isolation von Manhatten wird nach der Abriegelung \u00fcberhaupt nicht mehr thematisiert, weder in Bild noch in Dialog. Bei einer Einwohnerzahl von \u00fcber 1,6 Millionen Menschen, ist den Filmemachern das reizvolle Szenario scheinbar \u00fcber den Kopf gewachsen, und hat sich stattdessen daf\u00fcr entschieden es nicht tiefergehend zu beschreiben. Am Ende verliert sich der ‚Lockdown‘ in der Bedeutungslosigkeit, und wirft die Frage auf, ob er tats\u00e4chlich f\u00fcr die Handlung notwendig gewesen w\u00e4re.<\/span><\/p>\n

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Daf\u00fcr kann man 21 BRIDGES bescheinigen, ein grundsolider Polizei-Thriller zu sein. Auch wenn er seine \u00fcberraschenden Wendungen schon im Vorlauf nicht ganz verheimlichen kann. Immerhin kann Regisseur Brian Kirk \u00fcber die gesamte Laufzeit die Spannung halten. Charakterentwicklung und weiterf\u00fchrende Hinweise haben Buch und Regie unpathetisch, daf\u00fcr umso eindringlicher in den treibenden Handlungsverlauf eingewoben, ohne den Rhythmus unterbrechen zu m\u00fcssen. Die Schusswechsel sind erwartungsgem\u00e4\u00df brutal umgesetzt, aber nicht ausschweifend blutig. Als unbedarfter Laie w\u00fcrde man der gezeigten Gewalt einen gewissen Realismus zusprechen, ohne effektheischende \u00dcberzeichnung.<\/span><\/p>\n

Was 21 BRIDGES laut Titel und Ausgangssituation nicht halten kann, macht er wenigstens mit unaufdringlichem und sorgsam einflie\u00dfenden Tiefgang wett. So ist die Rassenfrage kein offensichtliches Thema, aber immer wieder sp\u00fcrbar. Die Charaktere k\u00f6nnten anf\u00e4nglich einem Rollenklischee entspringen, zeigen dann aber doch die ein oder andere unerwartete Facette, wo sich selbst die kaltbl\u00fctigen M\u00f6rder als unsichere, ver\u00e4ngstigte Menschen mit einem Rest von Gewissen entpuppen. Eine zus\u00e4tzliche Spannungskurve erreicht der Film mit Davis‘ Notwendigkeit, mindestens einen T\u00e4ter lebend zu fangen. Aber der gesamte Polizeiapparat vertraut auf den falschen Ruf, Andre Davis w\u00fcrde erwiesene Kriminelle grunds\u00e4tzlich erschie\u00dfen, bevor er sie verhaften m\u00fcsste. Und mit diesem Irrglauben stehen in diesem Fall hunderte von Streifenpolizisten bei der Fahndung an Davis‘ Seite, gleichzeitig aber auch im Wege, weil jeder stets den Finger am Abzug hat. <\/span><\/p>\n

Wenn man die Erwartungen um einiges in eine andere Richtung lenkt, bekommt der Zuschauer einen sehr guten Action-Film mit exzellenten Thriller-Elementen. Es gibt einen anderen Film, der die angebotene Pr\u00e4misse wesentlich realistischer und unangenehm be\u00e4ngstigender umgesetzt hat, aber man kann 21 BRIDGES seinen kraftvollen und durchweg spannenden Unterhaltungswert nicht absprechen. Ein sehr \u00fcberzeugender Film, auch wenn er an THE SIEGE – AUSNAHMEZUSTAND nicht r\u00fchren kann. Aber auch nicht muss.<\/span><\/p>\n

\"21<\/a><\/p>\n

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Darsteller: Chadwick Boseman, Sienna Miller, J.K. Simmons, Stephan James, Taylor Kitsch<\/strong> u.a.<\/em>
\n Regie: Brian Kirk<\/strong><\/em>
\n Drehbuch: Adam Mervis, Matthew Michael Carnahan<\/strong><\/em>
\n Kamera: Paul Cameron<\/strong><\/em>
\n Bildschnitt: Tom Murrell<\/strong><\/em>
\n Musik: Alex Belcher, Henry Jackman<\/strong><\/em>
\n Produktionsdesign: Greg Berry<\/strong><\/em>
\n USA<\/strong> \/ 2019<\/em>
\n 99<\/strong> Minuten<\/em><\/p>\n

Bildrechte: CONCORDE FILM<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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