{"id":13630,"date":"2020-02-23T16:07:41","date_gmt":"2020-02-23T15:07:41","guid":{"rendered":"http:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=13630"},"modified":"2020-02-23T16:08:43","modified_gmt":"2020-02-23T15:08:43","slug":"brahms-the-boy-ii","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2020\/brahms-the-boy-ii\/","title":{"rendered":"BRAHMS: The Boy II"},"content":{"rendered":"

\"Brahms<\/a>BRAHMS: The Boy II<\/em>
\n – Bundesstart 20.02.2020<\/em><\/p>\n

Als Vater Sean auf Reisen ist, werden Mutter Liza und Sohn Jude Opfer eines Raub\u00fcberfalles im eigenen Haus. Vollkommen traumatisiert, kann Jude seit diesem Vorfall nicht mehr sprechen. Was mit Liza w\u00e4hrend dieser Nacht geschah, wird immer und immer wieder thematisiert, aber nie ausgesprochen. Im Laufe der Handlung bleibt man der irrigen Hoffnung, dass dies, was mit Mutter geschehen sein soll, auch die Ursache f\u00fcr die unheilvolle Entwicklung innerhalb des neuen Hauses sein k\u00f6nnte. Denn die Familie macht, was jede amerikanische Familie in einem Gruselfilm macht um ein Trauma aufzuarbeiten. Sie ziehen um, an einen Ort der vorher gar nicht begutachtet wurde und nicht abgelegener sein k\u00f6nnte. Verkantete elegische Kamerafahrten und bedrohliche Musik erkl\u00e4ren die neue Umgebung sehr schnell und eindeutig.<\/span><\/p>\n

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\nWenn \u00fcber unsinnige Dialoge zwischen Therapeut und Eltern dem Zuschauer beigebracht werden muss, wie lange der Zustand des Kindes schon anh\u00e4lt, was gerade die Eltern am besten wissen m\u00fcssten, dann wei\u00df man eigentlich schon Bescheid. Und leider gelingt es dem Buch von Stacey Menear nicht, \u00fcber dieses Niveau hinaus zu kommen. Auch Regisseur William Brent Bell rutscht mit dieser Vorgabe in den Spektralbereich herk\u00f6mmlicher Gruselfilme. Menear und Bell haben zusammen schon den Vorg\u00e4nger THE BOY geschrieben und umgesetzt, der mit seiner Schlusspointe ein wenig wett machen konnte, was der Film sonst nur mit Versatzst\u00fccken zu illusionieren verstand. \u00a0<\/span><\/p>\n

Es dauert nicht lange, bis Jude die verh\u00e4ngnisvolle Puppe vergraben im Wald findet. Fortan bestimmt das titelgebende Porzellangesicht die Abl\u00e4ufe im Haus, dem die Eltern etwas hilflos gegen\u00fcberstehen. Die ganzen Geschehnisse bleiben weitgehend vorhersehbar, und erzeugen leider selten Spannung. Man wird das Gef\u00fchl nicht los, dass Regisseur Bell sich dessen durchaus bewusst war und greift daf\u00fcr auf den billigsten aller Taschenspielertricks zur\u00fcck, und das sind unentwegt, unmotivierte Schreckmomente. Nun ist der Jump-Scare aus dem modernen Horrorfilm einfach nicht mehr weg zu denken. Alejandro Amen\u00e1bar hatte in seinem Film THE OTHERS 2001 genau einen dieser Momente, und der war so perfekt gesetzt, dass er den ganzen Rest des Filmes bestimmte. William Brent Bell ist das leider nicht gegeben. Wahllos wird der Zuschauer erschreckt, meist nur aus reinem Selbstzweck. Mit der eigentlichen Handlung oder ihrem weiteren Verlauf hat das selten etwas zu tun. <\/span><\/p>\n

Auch Spannung zu erzeugen f\u00e4llt Bell schwer. Er versteht es nicht mit der Wahrnehmung des Zuschauers zu spielen, gerade was Brahms angeht. Hat sich die Puppe nun bewegt, k\u00f6nnte sie tats\u00e4chlich physisch f\u00fcr diverse Vorkommnisse verantwortlich sein. Schnitt und Kameraf\u00fchrung lassen daran keinen Zweifel, f\u00fcr die bedrohten Charaktere sowie den Zuschauer ist klar ersichtlich, dass sich Brahms von selbst bewegt. Zu diesem Zeitpunkt steht allerdings noch lange nicht fest, ob THE BOY II ein bodenst\u00e4ndiger Gruselfilm sein will, oder etwa doch ein Psychogram der zwei Opfer Jude und Liza sein m\u00f6chte. F\u00fcr Letzteres spricht wesentlich mehr, das verfolgt allerdings weder das Buch noch die Inszenierung.<\/span><\/p>\n

\"Brahms<\/span><\/a><\/span>
\n Am Ende zerf\u00e4llt der Film mit seiner selbstauferlegten Freigabe ab 12 Jahren, in eine brave Abfolge von gut gemeinten Szenen. Man muss dem wenig \u00fcberzeugenden Ensemble zugute halten, dass sie im Rahmen ihrer M\u00f6glichkeiten agieren. Als patronisierende Mutter sticht einzig Katie Holmes hervor, verliert sich aber auch in den Schw\u00e4chen einer unsicheren Regie. Ein umgehend unsympathischer und beleidigender Cousin der augenscheinlich nur eingef\u00fchrt wird, um eine paranormale Strafe zu erhalten, erzeugt eben keine wirkliche Spannung und ist zu dem von Glaubw\u00fcrdigkeit weit entfernt. Genauso wie ein sich aufteilender Suchtrupp, wo die Beteiligten genau dann zu rufen aufh\u00f6ren, wenn ein Schockmoment etabliert werden soll. Das sehr viel mehr m\u00f6glich gewesen w\u00e4re, beweist der Film immer wieder, nur um dann auf ausgetrampelten Pfaden weiter zu marschieren.<\/span><\/p>\n

Das mit den letzten Einstellung unmissverst\u00e4ndlich ein dritter Teil hervorgezaubert werden soll, l\u00e4sst auf ein gesundes Selbstvertrauer der Macher schlie\u00dfen. Man kann nur hoffen, dass sich jemand ihrer vorher annimmt. Denn was das letzte Bild zu versprechen droht, kann der routinierte Kino-Fan sofort in einen schon sehr oft wiederholten Kontext setzen.<\/span><\/p>\n

\"Brahms<\/a><\/p>\n

Darsteller: Katie Holmes, Christopher Convery, Owain Yeoman, Ralph Ineson<\/strong> u.a.<\/em>
\n Regie: William Brent Bell<\/strong><\/em>
\n Drehbuch: Stacey Menear<\/strong><\/em>
\n Kamera: Karl Walter Lindlaub<\/strong><\/em>
\n Bildschnitt: Brian Berdan<\/strong><\/em>
\n Musik: Brett Detar<\/strong><\/em>
\n Produktionsdesign: John Willett<\/strong><\/em>
\n USA<\/strong> \/ 2020<\/em>
\n 86<\/strong> Minuten<\/em><\/p>\n

Bildrechte: CAPELIGHT PICTURES<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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