{"id":13695,"date":"2020-03-09T10:34:54","date_gmt":"2020-03-09T09:34:54","guid":{"rendered":"http:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=13695"},"modified":"2020-03-09T19:58:20","modified_gmt":"2020-03-09T18:58:20","slug":"ruf-der-wildnis-call-of-the-wild","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2020\/ruf-der-wildnis-call-of-the-wild\/","title":{"rendered":"RUF DER WILDNIS"},"content":{"rendered":"

\"Call<\/a> THE CALL OF THE WILD<\/em>
\n – Bundesstart 20.02.2020<\/em><\/p>\n

Als 1903 Jack Londons Roman ‚Ruf der Wildnis‘ erschien, las sich die Geschichte wie man heute einen Jugendroman beschreiben w\u00fcrde. Kurz und auf den Punkt erz\u00e4hlt, und mit viel Freiraum f\u00fcr die Phantasie des Lesers. Es war kein analytisches Essay \u00fcber die Welt, und keine Analogie \u00fcber das Wesen des Menschen. Was allerdings Londons Erz\u00e4hlung vom heutigen Jugendroman unterscheidet, ist sein n\u00fcchterner Blick und die\u00a0 ungesch\u00f6nte Realit\u00e4t. Da gehen ein romantisiertes Verlangen und brutale Wirklichkeiten unzertrennlich nebenher. ‚Ruf der Wildnis‘ handelt von einem Hund, der aus der Geborgenheit einer gehobenen Gesellschaft gerissen wird, und \u00fcber qu\u00e4lende Schindereien als Schlittenhund, dem urspr\u00fcnglichen Wesen eines freien Tieres folgt. Und auch wenn sich das als Abenteuerroman gehandelte Buch nicht als solches lie\u00dft, ist die Geschichte in ihrem Herzen eine autobiografische Auseinandersetzung mit einem Abschnitt aus Jack Londons eigenem Leben.<\/span><\/p>\n

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Buck ist ein Gigant, ein Mischling aus Bernhardiner und schottischem Sch\u00e4ferhund. Im \u00dcbrigen das erste Mal, dass Buck in einer Verfilmung so dargestellt wird, wie ihn auch London beschrieben hat. Und das sind mindestens neun Filme, welche sich direkt auf den Roman beziehen. Nicht zu reden von unz\u00e4hligen Filmen und Serien, die lediglich Anleihen bei ‚Ruf der Wildnis‘ nahmen. Eigentlich hatten sich die Produzenten bereits f\u00fcr einen Berner Sennenhund als Vorlage entschieden. Als jedoch Jessica Steele-Sanders, die Frau des Regisseurs, w\u00e4hrend der Dreharbeiten ausgerechnet einen ‚Original Buck‘ aus einem Tierheim adoptierte, verwarf man die Idee umgehend. Buckley (!) wurde das optische Vorbild f\u00fcr den Filmcharakter.<\/span><\/p>\n

Die Geschichte selbst wurde von Drehbuchschreiber Michael Green einer markanten \u00dcberarbeitung unterworfen. Herausgekommen ist eine weichgesp\u00fclte Variante der n\u00fcchternen Realit\u00e4t des Romans, die einem Abbild jener rauhen Tage nicht gerecht werden kann. So wie Buck dem Ruf der Wildnis folgt, geht eben diese Variante des Stoffes auch ihrer eigenen Bestimmung nach. Und die d\u00fcrfte eine Zielgruppe zwischen acht und vierzehn Jahren sehr erfreuen. Nicht zu vergessen, ein erwachsenes Publikum, welches eine lockere Abendunterhaltung mit viel Niedlichkeitsfaktor bevorzugt. Selbstredend mit der beruhigenden Gewissheit auf ausgleichende Gerechtigkeit am Ende der Erz\u00e4hlung.<\/span><\/p>\n

Lange im Vorfeld hat es unsch\u00f6ne Kommentare dar\u00fcber gegeben, dass Chris Sanders in seinem Film einen komplett animierten Hund die Hauptrolle \u00fcberlassen will. Die ersten Eindr\u00fccke von Buck wirkten auch eigenartig bis befremdlich. Und man kann ohne schlechtes Gewissen behaupten, dass sich bei den ersten Eindr\u00fccken im Film nichts an diesen Empfindungen ge\u00e4ndert hat. Doch wider Erwarten verfl\u00fcchtigt sich der Gedanke an die sichtlich k\u00fcnstliche Figur ziemlich schnell, auch wenn Buck allzu oft versucht mit anthropomorpher Mimik und Habitus die Herzen zu erweichen. Das alle Tiere am Computer zum Leben erweckt wurden, kommt der gesamten Atmosph\u00e4re dann allerdings doch entgegen, selbst wenn nicht die Eleganz, Intensit\u00e4t und Perfektion gegeben ist, mit der K\u00d6NIG DER L\u00d6WEN den Standard gesetzt hat.<\/span><\/p>\n

\"Call<\/span><\/a><\/span>
\n Selbst die f\u00fcr \u00e4ltere Kinder getrimmte Fassung kommt in der Geschichte nicht v\u00f6llig um die in der damaligen Zeit verwurzelten unverbl\u00fcmten Grobschl\u00e4chtigkeit herum. Der aus reichem Haus verzogene Buck wird zuerst auf die brutale Wirklichkeit als Schlittenhund eingestellt, muss sich unterwerfen und wie alle anderen Hunde seinem Schicksal ergeben. Nicht so kalt und ausgepr\u00e4gt wie im Roman, aber noch immer schmerzlich veranschaulicht, kommt der Film um die Darstellung von z\u00fcchtigender Gewalt nicht herum. Letztendlich bildet sie auch den Kernpunkt in Bucks Erstarken, sich dem aufkeimenden Ruf der Wildnis zu \u00f6ffnen und zu stellen. Dramaturgisch ist also ein Grad an Brutalit\u00e4t notwendig, welchen aber Kamera und Schnitt ganz hervorragend aufgel\u00f6st haben. So sieht man den Einsatz des Kn\u00fcppels durchaus, ohne aber explizit zu werden. Die emotionale Wirkung frisst sich dennoch ins Gem\u00fct. Ein wesentlicher Grund f\u00fcr Computer generierte Tiere lag in dem Anspruch, kein Tier den Stress und eventuellen Verletzungsgefahren bei Dreharbeiten zuzumuten.<\/span><\/p>\n

Wie zu erwarten ist Harrison Ford genau der kantige Typ, der den Abenteurer mit unsch\u00f6ner Vergangenheit spielt, als h\u00e4tte er ihn gelebt. Auch hier weicht das Drehbuch vom Roman ab, und gab diesen Jack Thornton einen bewegten Hintergrund, um ihn und Buck zusammen auf eine \u00e4hnliche emotionale Reise zu schicken. Fords schauspielerische Gegenpart war dabei Schauspieler Terry Notary, der eigentlich als Bucks Referenz-Double agierte. Nichtsdestotrotz entstand in den Szenen stets eine innige Interaktion zwischen beiden Darstellern, was Harrison Fords Spiel nur entgegen kommen musste. Als Schlittenf\u00fchrer k\u00f6nnen auch Omar Sy und Cara Green \u00fcberzeugen, die sehr geschickt die widerspr\u00fcchliche Beziehung zu Tieren in der damaligen Zeit f\u00fcr ihre Figuren aufteilen, um es gerade f\u00fcr j\u00fcngere Zuschauer verst\u00e4ndlicher zu machen. Er verk\u00f6rpert den f\u00fcrsorglich nachsichtigen Menschen, w\u00e4hrend sie sehr n\u00fcchtern und rational das Schlittengespann als Hilfsmittel betrachtet. Nur mit Dan Stevens und Karen Gillan als dilettantische Gl\u00fccksj\u00e4ger, hat sich der Regisseur etwas vertan. Ihre Charaktere sind plumpe Abziehbilder von dramaturgisch notwendigen Gegenspielern auf anspruchslosem Niveau. Weder Stevens noch Gillan k\u00f6nnen dagegen anspielen, und inszenieren sich selbst als \u00fcberzogene Stereotypen ohne Tiefe.<\/span><\/p>\n

RUF DER WILDNIS ist ein durchaus akzeptabler Abenteuerfilm, der keine L\u00e4ngen aufweist, und angenehm straff inszeniert ist. Im Nachhinein ist es m\u00fchselig dar\u00fcber zu sinnieren, wieviel mehr m\u00f6glich gewesen w\u00e4re. Zweifellos ist da noch Raum nach oben, das macht aber aus dieser Adaption lange keinen schlechteren Film. Er unterh\u00e4lt und wird dem Roman in seinem Anliegen und Aussagen in weiten Teilen durchaus gerecht. Janusz Kaminski hat dazu alles in wundervolle Bilder gepackt, bei denen einem selbst der Lockruf ereilen k\u00f6nnte. Als zeitgeschichtlicher Abriss funktioniert der Film nur sehr bedingt. Aber als Familienunterhaltung kann er gar nicht entt\u00e4uschen.<\/span><\/p>\n

\"Call<\/a><\/p>\n

Darsteller: Harrison Ford, Omar Sy, Cara Green, Dan Stevens, Karen Gillan, Bradley Whitford<\/strong> u.a.<\/em>
\nRegie: Chris Sanders<\/strong><\/em>
\nDrehbuch: Michael Green<\/strong> nach Jack London<\/strong><\/em>
\nKamera: Janusz Kaminski<\/strong><\/em>
\nBildschnitt: David Heinz, William Hoy<\/strong><\/em>
\nMusik: John Powell<\/strong><\/em>
\nProduktionsdesign: Stefan Dechant<\/strong><\/em>
\nUSA<\/strong> \/ 2019<\/em><\/p>\n

100<\/strong> Minuten<\/em><\/p>\n

Bildrechte: 20th CENTURY FOX<\/strong><\/h6>\n

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