{"id":14103,"date":"2020-06-04T18:20:06","date_gmt":"2020-06-04T17:20:06","guid":{"rendered":"http:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=14103"},"modified":"2020-06-06T22:41:21","modified_gmt":"2020-06-06T21:41:21","slug":"netflix-the-last-days-of-american-crime","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2020\/netflix-the-last-days-of-american-crime\/","title":{"rendered":"Netflix: THE LAST DAYS OF AMERICAN CRIME"},"content":{"rendered":"

\"Last<\/a>THE LAST DAYS OF AMERICAN CRIME<\/em>
\n – Netflix Premiere 05.06.2020<\/em><\/p>\n

Wenn das Ende jeder kriminellen Aktivit\u00e4t bevorsteht, dann wird man nicht zur Legende mit dem Verbrechen welches man begeht. Man wird zur Legende das wirklich letzte Verbrechen in den Vereinigten Staaten begangen zu haben. Das h\u00f6rt sich nach einer Geschichte an, die sehr vielversprechend sein muss. Das ganze setzt man vor einem Hintergrund, der zwischen STRANGE DAYS und THE PURGE angesiedelt ist, das macht es viel spannender. Zugegeben die Graphic Novel als Vorlage f\u00fcr diesen Film hier, wurde vier Jahre vor THE PURGE publiziert, spannend bleibt es dennoch. Dieser Film hat so vieles, aus verschiedensten Genres, dass er einfach ein launiger Zeitvertreib sein muss. Dabei hat dieser Film so vieles, aus verschiedensten Genres, mit dem er nichts anzufangen wei\u00df.<\/span><\/p>\n

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\n Auf den Stra\u00dfen herrscht pure Anarchie. Daf\u00fcr hat die Regierung ein Radiosignal entwickeln lassen, das im Hirn bestimmte Synapsen anspricht, welche einen Menschen dahingehend blockieren, Verbrechen irgendeiner Art zu begehen. Die Grenzen sind geschlossen. Noch zwei Wochen, bis das Signal landesweit in Betrieb genommen wird. Nur der durchgeknallte Kevin Cash, Sohn eines der gr\u00f6\u00dften Syndikatsbosse, h\u00e4tte eine M\u00f6glichkeit, das Signal f\u00fcr drei\u00dfig Minuten zu verz\u00f6gern. Genug Zeit, um das allerletzte Verbrechen zu begehen und abschlie\u00dfend \u00fcber die nahe kanadische Grenze zu fl\u00fcchten. Dazu braucht Kevin allerdings einen ganz harten Kerl, einen wie Graham Bricke. Das Bricke kurz vorher die attraktive, und unglaublich freiz\u00fcgige Shelby kennenlernen darf, ist also kein Zufall.<\/span><\/p>\n

Die gesamte Inszenierung von Regisseur Olivier Megaton ist \u00fcberspitzt Testosteron gesteuert. Sogar die Frauen, von denen es gerade einmal zwei Sprechrollen gibt, die von inhaltlicher oder ausschm\u00fcckender Relevanz sind. Die Geschichte beginnt mit einem furiosen Start, der Freunde \u00fcberzeichneter Gewalt Wohlbehagen bereiten d\u00fcrfte. Allerdings kann der Film diese eigene Vorlage nicht wiederholen, oder gar steigern. Zudem braucht es noch drei\u00dfig sehr lange Minuten, bis das erste mal von jenem letzten aller amerikanischen Verbrechen gesprochen wird. Es folgt die Ausarbeitung des Planes. Irgendwann, nach sehr langer Zeit schlie\u00dflich der Raub. Und am Ende der alles erkl\u00e4rende Showdown. Dazwischen gibt es immer wieder Szenen mit harten M\u00e4nnern, die in Zeiten wie diesen eben ganz harte Dinge tun. Und weil das nicht genug scheint, ist da noch eine Nebenhandlung mit einem charakterlich undefinierbaren Polizisten, die es einfach nur um ihrer selbst willen gibt.<\/span><\/p>\n

Jetzt gibt es Unmengen von Gangster- und Actionfilmen, die gar keinen Wert auf Sinn und Logik legen. Und das ist durchaus in Ordnung und legitim. Doch diese Geschichte ist so voll geladen mit Bildern, Bedeutung, Metaphern, Moral, Ehre und auch Lebensfragen, das man dahinter einfach ein gro\u00dfes Epos \u00fcber eine fragw\u00fcrdige Gesellschaft vermuten muss. Doch nichts davon, nichts was dieser Film an vielschichtigen Erz\u00e4hlungen anbietet, f\u00fcgt sich in irgendeiner Art zusammen. Das geht sogar soweit, das einzelne Handlungsfragmente daran einfach zerfallen. Das f\u00e4ngt bei den Motivationen einzelner Figuren an. Warum muss Shelby mit Bricke v\u00f6geln, wenn er ohnehin beim Raub mitgemacht h\u00e4tte. Nur als exemplarisches Beispiel. Der einzig stimmige Charakter ist Michael Pitt als Kevin Cash, der einen Soziopathen spielt wie man ihn eigentlich schon zig-mal gesehen hat. Aber Pitt, hier in sicherlich einer seiner kraftvollsten Rollen, spielt mit soviel Energie und unbeschwert extrovertiert, dass er allein in positiver Erinnerung bleibt.<\/span><\/p>\n

\"Last<\/span><\/a><\/span>
\n Edgar Ramirez sowie Anna Brewster sind eigentlich sehr charismatische Leinwandpr\u00e4senzen. Doch wenn ein Mann wie Olivier Megaton nach einem uninspirierten Drehbuch von Karl Gajdusek, nichts mit seinen Darstellern anzufangen wei\u00df, dann n\u00fctzt weder Talent noch Hingabe dem Film etwas. Jetzt w\u00e4re die vielversprechende Mischung von anarchistischem Gesellschaftsszenario, leichten Science Fiction Elementen, Gangsterfilm und detailversessenem Raub\u00fcberfall der ideale N\u00e4hrboden f\u00fcr etwas wirklich Besonderes. Vielleicht funktionierte das in der Graphic Novel, doch ist dies ein Medium das ganz anderen Gesetzen und Anspr\u00fcchen gehorcht. Da n\u00fctzt es auch nicht, dass Bildgestalter Daniel Arany\u00f3 alles in schmutzige Braunt\u00f6ne legt. Mit lediglich zwei kurzen Sequenzen hebt sich die Kameraarbeit von einer obligatorischen Bildf\u00fchrung ab und schaffen kurz das filmische \u00c4quivalent zu einem gezeichneten Bild. Eine davon ist zum Beispiel die Faust-Tirade gegen den Hauptprotagonisten.<\/span><\/p>\n

Zwei aufeinanderfolgende Action-Szenen, der brennende Trailer und eine Autoverfolgung, sind derart unverh\u00e4ltnism\u00e4\u00dfig inszeniert, dass sie schon an der Grenze zur L\u00e4cherlichkeit entlang kratzen. Die Vorbereitungen f\u00fcr den Einbruch sind alles andere als ein gutes Abbild von OCEANS ELEVEN, sondern laufen nebenher und verlieren sich in \u00fcberraschungsloser Nichtigkeit. Der Raub\u00fcberfall bleibt ohne einen Funken Spannung, weil das ganze Setting keinen raffinierter Plan hat, keinen Aha-Effekt, nicht den Hauch von Adrenalin, und vor allem marschieren die Anti-Helden da durch, als w\u00fcrden sie in eine B\u00e4ckerei einbrechen. Das zudem jeder Schritt der Ausf\u00fchrung nicht nach Plan, sondern auf Zuf\u00e4lligkeiten beruht, mindert eine eventuelle Restspannung. Die anschlie\u00dfende Flucht ist geradezu grotesk naiv.<\/span><\/p>\n

Das nat\u00fcrlich in so einem Plot die ber\u00fchmten Doppelspiele nicht fehlen, versteht sich fast von selbst. Was man allerdings nicht versteht, warum. Jeder betr\u00fcgt jeden, aber das aus keinem Grund. F\u00fcr jede noch so \u00fcberraschend gemeinte Wendung besteht \u00fcberhaupt keine Notwendigkeit. Was THE LAST DAYS OF AMERICAN CRIME allerdings am schwersten vermissen l\u00e4sst, das sind Zusammenh\u00e4nge. Kein Handlungselement ist f\u00fcr das andere von Bedeutung. Die gesellschaftlichen Zust\u00e4nde der Grundgeschichte sind f\u00fcr den eigentlichen Raub als Element vollkommen unerheblich, genau wie das st\u00e4ndige gegenseitige Hintergehen keinen Einfluss auf irgendeinen anderen Handlungsteil hat. Nichts greift dramaturgisch ineinander, oder macht aus den vielen einzelnen St\u00fccken etwas raffiniert komplexes. Manchmal ist dieser Film sch\u00f6n anzusehen. Manchmal erfreut man sich an der \u00fcberzeichneten Nonchalance der Figuren. Manchmal \u00fcberrascht er mit eindringlich erschreckenden Momenten. Manchmal hofft man auf eine spannungstechnische Kehrtwende. Oftmals erkennt man das Potenzial, welches verschenkt wurde.<\/span><\/p>\n

\"Last<\/a><\/p>\n

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Darsteller: Edgar Ramirez, Anna Brewster, Michael Carmen Pitt, Sharlto Copley, Sean Cameron Michael, Alonso Grandio, Daniel Fox, Inge Beckman<\/strong> u.a.<\/em>
\n Regie: Olivier Megaton<\/strong><\/em>
\n Drehbuch: Karl Gajdusek<\/strong><\/em>
\n Nach der Graphic Novel von Greg Tocchini <\/strong>& Rick Remender<\/strong><\/em>
\n Kamera: Daniel Arany\u00f3<\/strong><\/em>
\n Bildschnitt: Mickael Dumontier<\/strong><\/em>
\n Musik: David Menke, The Limi\u00f1anas<\/strong><\/em>
\n Produktionsdesign: S\u00e9bastian Inizan<\/strong><\/em>
\n USA<\/strong> \/ 2020<\/em>
\n 148<\/strong> Minuten<\/em><\/p>\n

Bildrechte: NETFLIX<\/strong><\/h5>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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