{"id":14119,"date":"2020-06-13T22:46:28","date_gmt":"2020-06-13T21:46:28","guid":{"rendered":"http:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=14119"},"modified":"2025-03-11T23:44:11","modified_gmt":"2025-03-11T22:44:11","slug":"drive-in-love-story","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2020\/drive-in-love-story\/","title":{"rendered":"Drive-In: LOVE STORY"},"content":{"rendered":"

\"Drive-In-Love-Story\"<\/a><\/p>\n

LOVE STORY\u00a0 – Bundesstart 26.08.1971<\/em><\/p>\n

\"Love<\/a>Es ist der Albtraum jeden gestandenen Mannes. Nur einmal m\u00f6chte die Dame des Herzens die Entscheidung \u00fcber den gemeinsamen Film treffen. Am besten im beschaulichen Autokino, Privatsph\u00e4re fast pur, 1970 sind Autos mit durchgehender Vorderbank m\u00f6glich, 100 Minuten ungehindert kuscheln, ungeniertes Schluchzen und Heulen. Millionen hatten das Buch gelesen. Sie w\u00fcrden kommen, sie w\u00fcrden alle kommen. Von Paramount ein genialer Schachzug. Erich Segal hatte das Drehbuch verfasst, der Film konnte in Produktion gehen. Man lie\u00df Segal gleich noch in diesem Vorfeld einen Roman daraus machen, der sein weibliches Zielpublikum genau erreichte. Bei VOM WINDE VERWEHT hatte es auch funktioniert, nur dass dabei das Buch tats\u00e4chlich zuerst war. Aber LOVE STORY erreichte eine vergleichbare Euphorie.<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

Der Film beginnt mit den verhei\u00dfungsvollen Worten, welche das Ende nicht zur \u00dcberraschung werden lassen. Schlimmer noch, im Sprachgebrauch nennt man es Damoklesschwert. Die weniger beg\u00fcnstigte Arbeitertochter Jenny Cavilleri lernt in Harvard den sehr gut betuchten Oliver Barrett kennen. W\u00e4hrend ihm sein finanzstarker Hintergrund peinlich ist, liebt sie es, ihn damit bei jeder Gelegenheit aufzuziehen. Es ist Liebe auf den ersten Blick, weil sie sich vom ersten Augenblick an ungeniert alle gegenseitigen Ressentiments geradewegs ins Gesicht sagen k\u00f6nnen. Und mehr braucht man \u00fcber diese Geschichte nicht zu wissen. Viel mehr ist da auch nicht. Nun, vielleicht die kleine Sache \u00fcber den Ausgang der Geschichte. Ansonsten ist LOVE STORY einfach, geradlinig, und direkt.<\/span><\/p>\n

Was man dem Film sp\u00e4ter unter Garantie vorhalten wird, ist seine Banalit\u00e4t. Aber warum, bleibt v\u00f6llig schleierhaft. Vielleicht ist es dieser n\u00fcchterne, nicht interpretierbare Titel. Allerdings ist LOVE STORY in seiner schlichten Erz\u00e4hlung eine h\u00f6chst komplexe Geschichte \u00fcber zwei Menschen, und wie Beziehungen funktionieren. Das die Handlung f\u00fcr das Ende eine dramatische Aufl\u00f6sung vorsieht, verst\u00e4rkt noch die Notwendigkeit, dass die Geschichte auf das Notwendigste, die Essenz einer Beziehung herunter gebrochen bleibt. Niemand w\u00fcrde den GLORREICHEN SIEBEN vorwerfen, dass sein eigentlicher Kern lediglich auf eine gro\u00dfe Schie\u00dferei hinausl\u00e4uft.<\/span><\/p>\n

\"Love<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

Wer den Roman gelesen hat, den d\u00fcrften die f\u00e4lschlichen Ressentiments gerechtfertigt erscheinen. Erich Segal hat eigentlich nur eine Geschichte geschrieben, mit der man arbeiten kann, als Romanautor verliert er sich in Kitsch und sprachlichen Klischees. Was Regisseur Arthur Hiller daraus gemacht hat ist erstaunlich, kaum inszeniert, sondern sorgsam begleitet. Es ist unbestritten MacGraws und O’Neals emotional tiefgreifende B\u00fchne. John Marley und Ray Milland sind als die Veteranen im kleinen Ensemble sehr zur\u00fcckgenommen, daf\u00fcr umso eindringlicher in ihrer Pr\u00e4senz. Das Spiel geh\u00f6rt eindeutig einer, entgegen aller b\u00fcrgerlichen Konventionen, st\u00e4ndig fluchenden Ali MacGraw und dem impulsiven, aber st\u00e4ndig verunsicherten Ryan O’Neal. Sie sind das nicht zu \u00fcbertreffende Paradebeispiel f\u00fcr die Begrifflichkeit der ’stimmigen Chemie‘. Wenn sie sich in einer Szene scheinbar unverzeihlich streiten, und mit einem harten Schnitt in der N\u00e4chsten engumschlungen jeder in seinem Buch lie\u00dft, dann braucht das keine kl\u00e4renden Dialoge. Liebe hei\u00dft ja auch, niemals sagen zu m\u00fcssen, dass es einem leid tut.<\/span><\/p>\n

Was wirklich kontraproduktiv in die Produktion einflie\u00dft, ist die \u00dcberbeanspruchung von Francis Lais musikalischem Hauptthema. Der Melodie wird man sehr schnell \u00fcberdr\u00fcssig, und sie entwickelt ebenso schnell einen gewissen nervenden Faktor. Was die Inszenierung tunlichst vermeidet, versucht der Musikeinsatz zu implementieren, was eher gegen die Atmosph\u00e4re wirkt. Allen Vorurteilen zum Trotz vermeidet Arthur Hiller jede suggestive R\u00fchrseligkeit, und l\u00e4sst seine Protagonisten ehrliche, oftmals nachvollziehbare H\u00f6hen und Tiefen durchleben. Er ist eigentlich genau das, was man von diesem Film erwartet. Und in seiner schn\u00f6rkellosen Direktheit und unverf\u00e4lschten Geradlinigkeit doch wieder \u00fcberrascht anders. Von der Romanadaption des eigentlichen Drehbuches, sollte man sich jedenfalls nicht schrecken lassen.<\/span><\/p>\n

\"Love<\/a><\/p>\n

Darsteller: Ali MacGraw, Ryan O’Neal, John Marley, Ray Milland, Katharina Balfour, Walker Daniels, Tommy Lee Jones<\/strong> u.a.<\/em>
\n Regie: Arthur Hiller<\/strong><\/em>
\n Drehbuch: Erich Segal<\/strong><\/em>
\n Kamera: Richard C. Kratina<\/strong><\/em>
\n Bildschnitt: Robert C. Jones<\/strong><\/em>
\n Musik: Francis Lai<\/strong><\/em>
\n Produktionsdesign: Robert Gundlach, Philip Smith<\/strong><\/em>
\n USA<\/strong> \/ 1970<\/em>
\n 100<\/strong> Minuten<\/em><\/p>\n

Bildrechte: PARAMOUNT PICTURES<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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