{"id":14332,"date":"2020-07-23T12:00:34","date_gmt":"2020-07-23T11:00:34","guid":{"rendered":"http:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=14332"},"modified":"2020-07-22T22:42:12","modified_gmt":"2020-07-22T21:42:12","slug":"edison-ein-leben-voller-licht","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2020\/edison-ein-leben-voller-licht\/","title":{"rendered":"EDISON – Ein Leben voller Licht"},"content":{"rendered":"

\"Current<\/a>THE CURRENT WAR – DIRECTORS CUT<\/em>
\n – Bundesstart 23.07.2020<\/em><\/p>\n

Die Besprechung liegt der amerikanischen Blu-ray Fassung zugrunde.<\/span><\/p>\n

Es ist schon ein Novum, dass ein Film bereits als Director’s Cut zum regul\u00e4ren Starttermin in die Kinos kommt. Sehr wohlwollend aufgenommen,\u00a0 war THE CURRENT WAR auf namhaften Festivals bereits 2017 gelaufen. Als die Weinstein Company wegen Harveys anstehender Gerichtsverhandlung kurz darauf die Rechte verkaufen musste, fand man im Vertrag des Produzenten Martin Scorsese eine, f\u00fcr diesen Fall sehr gl\u00fcckliche Klausel. Regisseur Alfonso Gomez-Rejon hatte das Recht auf den endg\u00fcltigen Schnitt, den Final Cut. Einen Tag Nachdreh, ein paar Tage im Schneideraum, einen neuen Soundtrack, und eine Million Dollar sp\u00e4ter zeigte sich Gomez-Rejon auch endg\u00fcltig zufrieden. THE CURRENT WAR hat zehn Minuten seiner Laufzeit eingespart, der Film wird straffer, und durch die Nachdrehs, sind die Figuren pointierter. So jedenfalls der Regisseur. Und das Gef\u00fchl tr\u00fcgt nicht, dass er damit Recht hat. Historienfilme \u00fcber solch exaltierten Pers\u00f6nlichkeiten, und zeitgeschichtlich relevanter Thematik, neigen eher zu erm\u00fcdenden \u00dcberl\u00e4ngen.<\/span><\/p>\n

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Der Stromkrieg um 1890 ist in seiner geschichtlichen Tragweite ein Begriff f\u00fcr sich. Was immer den deutschen Verleih dazu bewogen haben muss, den Titel auf EDISON zu reduzieren und die Erweiterung EIN LEBEN VOLLER LICHT anzuf\u00fcgen, kann nur die Absicht gewesen sein, den Zuschauer zu t\u00e4uschen. Denn wenngleich Thomas Alva Edison eine dem Thema geschuldete wichtige Rolle einnimmt, so ist er erfrischenderweise nicht die Hauptfigur. Verdienterma\u00dfen kommt in der Geschichte um eine der bedeutendsten Errungenschaften f\u00fcr die moderne Zivilisation, auch einmal der Erfinder und Ingenieur George Westinghouse zu Ehren. Als Gro\u00dfindustrieller finanziell gesegnet, kann Westinghouse ganz unabh\u00e4ngig und vorbehaltlos seinen Visionen nachjagen. F\u00fcr beide konkurrierenden Erfinder ist die Beherrschung des Stroms die Schwelle zu einer neuen industriellen und gesellschaftlichen Revolution. Der eine getrieben von selbstgerechten Geltungsbed\u00fcrfnis, der andere vom uneigenn\u00fctzigen Streben, Wissen und\u00a0 M\u00f6glichkeiten bestm\u00f6glich weiter zu geben.<\/span><\/p>\n

Der Film baut hervorragend auf den zentralen Punkt auf, was gewesen w\u00e4re, h\u00e4tten sich beide M\u00e4nner zu einem kl\u00e4renden Gespr\u00e4ch zusammen gefunden. Westinghouse sieht sich mit Edison ebenb\u00fcrtig und sucht den Kontakt. Doch Edisons Arroganz l\u00e4sst einen vern\u00fcnftigen Austausch nicht zu. Mit alle Mitteln, sogar mit der gerade neuen M\u00f6glichkeit der Beeinflussung durch Medien, versucht Edison seinen Konkurrenten zu diskreditieren. Westinghouse hingegen will sich gar nicht auf einen direkten Machtkampf einlassen, sondern \u00fcberzeugt B\u00fcrgermeister und Gouverneure mit W\u00fcrde und Anstand von seiner Elektrifizierung mit Wechselspannung. Edison hingegen ist von Gleichspannung \u00fcberzeugt, und zeigt sich kompromisslos. Immer wieder montiert Regisseur Gomez-Rejon diese eine Szene in den Verlauf des sich steigernden Wettlaufs, diese eine Szene, wie Westinghouse von seinem Kontrahenten ohne Erkl\u00e4rung einfach versetzt wird. Sehr geschickt stellt das immer wieder die Motivationen beider Erfinder in Frage. Was w\u00e4re wenn … Dem Zuschauer wird gewahr, was die Figuren erst am Ende des schmerzhaften Weges voller Entbehrungen, Entt\u00e4uschungen und angekratzter Egos erfahren werden.<\/span><\/p>\n

\"Current<\/span><\/a><\/span>
\n W\u00e4hrend Cumberbatch einen gleichbleibend einseitigen Edison spielt, der von seiner \u00dcberheblichkeit nicht abr\u00fccken will, brilliert Michael Shannon mit fast majest\u00e4tischer W\u00fcrde. Shannons Westinghouse ist ein in seine Idee verbissener Vision\u00e4r, der aber stets den Boden unter den F\u00fc\u00dfen sp\u00fcrt. Wenn es im Wettstreit droht eng zu werden, f\u00fchlt sich Westinghouse nicht als m\u00f6glicher Verlierer, sondern er beginnt ungeduldig und verhalten w\u00fctend zu werden, weil diese bremsende Auseinandersetzung schlichtweg unn\u00f6tig ist. Mit nur wenigen Blicken und kleinen Gesten, akzentuierte Pausen in seinen Dialogen, damit erweckt Michael Shannon einen gefestigten und vern\u00fcnftigen Mann zum Leben. Eine Figur, welche der Zuschauer nicht nur zu respektieren, sondern auch zu lieben lernt. Drehbuch und Regie, und die Gewichtung der Darsteller, r\u00e4umen mit dem Mythos des unfehlbaren Edison auf und entlarven seine ohnehin zweifelhaften Methoden.<\/span><\/p>\n

Ein wesentlicher Aspekt den die Geschichte sehr gut wiedergibt, ist die Manipulation und Einflussnahme auf Politik und Gesellschaft. Die exzessive Lobbyarbeit der konkurrierenden Elektrounternehmen war damals schon so erschreckend penetrant, wie sie sich auch heute noch in der aktuellen Wirtschaft ungebrochen h\u00e4lt. Ob es dem geringen Budget von 30 Millionen Dollar geschuldet ist, oder ein bewusster Kunstkniff, l\u00e4sst sich \u00fcber die teilweise leicht zu erkennenden visuellen Effekte nicht sagen. Tats\u00e4chlich haben die optischen Manipulationen einen fast hypnotischen Charme. Sei es die offensichtlich k\u00fcnstlich erzeugte Zugfahrt zu Edisons Demonstration, die vom Computer dargestellten und illuminierten H\u00e4userblocks, oder der unverhohlen nachbearbeitete Blick auf die von Stra\u00dfenlampen durchzogenen Landschaften. Das wirkt nicht sparsam oder billig, sondern kokettiert mit den Sehgewohnheiten eines von Effekten verw\u00f6hnten Publikums.<\/span><\/p>\n

Ein von Geschichte faszinierter Zuschauer wird sicherlich die fast schon str\u00e4flich kurze Abhandlung von Nikola Tesla in der Geschichte bem\u00e4ngeln. Real betrachtet tut es dem Film und dem Hintergrund der Geschichte sehr gut, weil es dem Thema nicht gerecht werden k\u00f6nnte. Oder der Film w\u00e4re dann doch eine viel zu breit aufgestellte Geschichtsreise mit epischen Ausma\u00dfen geworden. THE CURRENT WAR will aber nicht in die Breite gehen, sondern geht sehr geschickt in die Tiefe, und das macht ihn gleicherma\u00dfen spannend, interessant und informativ. Und genau mit dieser Erkenntnis, an diesem Punkt, kommt man dann ins gr\u00fcbeln. Der Film hat das richtige Tempo, den richtigen Rhythmus und exakt die L\u00e4nge, dass man sich als Zuschauer dann doch wider der Vernunft eine kleine \u00dcberl\u00e4nge geg\u00f6nnt h\u00e4tte.<\/span><\/p>\n

\"Current<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

Darsteller: Michael Shannon, Benedict Cumberbatch, Tom Holland, Tuppence Middleton, Nicholas Hoult, Matthew Macfadyen, Corey Johnson, Emma Davies<\/strong> u.a.<\/em>
\n Regie: Alfonso Gomez-Rejon<\/strong><\/em>
\n Drehbuch: Michael Mitnick<\/strong><\/em>
\n Kamera: Chung-hoon Chung<\/strong><\/em>
\n Bildschnitt: Justin Krohn, David Trachtenberg<\/strong><\/em>
\n Musik: Danny Bensi, Saunder Jurriaans<\/strong><\/em>
\n Produktionsdesign: Jan Roelfs<\/strong><\/em>
\n USA – Gro\u00dfbritannien – Russland<\/em><\/strong>
\n 2017<\/strong> \/ 102<\/strong> Minuten<\/em><\/p>\n

Bildrechte: LEONINE Distribution<\/strong><\/h5>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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