{"id":14488,"date":"2020-08-07T22:25:38","date_gmt":"2020-08-07T21:25:38","guid":{"rendered":"http:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=14488"},"modified":"2020-08-12T17:10:22","modified_gmt":"2020-08-12T16:10:22","slug":"body-cam-unsichtbares-grauen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2020\/body-cam-unsichtbares-grauen\/","title":{"rendered":"BODY CAM – Unsichtbares Grauen"},"content":{"rendered":"

\"Body<\/a>BODY CAM – Bundesstart 06.08.2020<\/em><\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Auf der bereits abnehmenden Welle der Found-Footage-Hysterie, drehte David Ayer mit Go-Pros und EOS Kameras END OF WATCH. Ein Cop-Drama geschnitten aus vorgeblich selbstgedrehten Filmmaterial der Protagonisten, Jake Gyllenhaal und Michael Pe\u00f1a. W\u00e4hrend man im Vorfeld vor Entsetzen die H\u00e4nde \u00fcber den Kopf zusammen schlug, entpuppte sich der Film schlie\u00dflich als realistisch plausibler Thriller mit perfekt funktionierender Dramaturgie. Sieben Jahre sp\u00e4ter verschl\u00e4gt es wieder zwei Streifenpolizisten auf die Leinwand, mit einem verhei\u00dfungsvollen Titel. Body Cams, die ungeliebten\u00a0 K\u00f6rperkameras sind ja mittlerweile die Grals-H\u00fcter der Wahrheit im amerikanischen Streifendienst, und Regisseur Malik Vitthal hatte schon sechs Jahre vorher mit seinem Spielfilmdebut IMPERIAL DREAMS tief in die Seele der Gradwanderung zwischen Gut und B\u00f6se geblickt. Da k\u00f6nnte ein bisschen \u00fcbernat\u00fcrlicher Einschub nat\u00fcrlich ziemlich interessant werden. Ja, k\u00f6nnte.<\/span><\/p>\n

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\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Nach acht Wochen Suspendierung, weil sie einen Verd\u00e4chtigen geschlagen hatte, kehrt Officer Renee Lomito-Smith in den Streifendienst der Louisiana Police zur\u00fcck. Noch immer qu\u00e4lt sie der Verlust ihren jungen Sohnes, und zum \u00dcberfluss bekommt sie auch noch den Frischling Danny Holledge zur Seite gestellt. Ihr erster wirklicher Einsatz f\u00fchrt sie zu einem bizarren Todesfall eines befreundeten Kollegen. Renee kann einen Blick auf das Bildmaterial der Body Cam des Get\u00f6teten werfen, welches einige unerkl\u00e4rliche Szenen zeigt. Allerdings meint die sp\u00e4ter eintreffende Spurensicherung, dass es \u00fcberhaupt keine Aufzeichnungen geben w\u00fcrde. Sehr zum Unmut des Anf\u00e4ngers Danny beginnt Renee, gegen die eigentliche Order, auf eigene Faust zu ermitteln. Eine dubiose Spur f\u00fchrt zu einer Frau, die ebenfalls vor kurzer Zeit ihren jungen Sohn verloren hat. Und es gibt weitere Bilder von K\u00f6rperkameras, die aber offensichtlich niemand anderes sehen kann.<\/span><\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Es wird sehr schnell klar, das BODY CAM ganz bestimmt nicht die Art von Film ist, welchen man sich im Fahrwasser von END OF WATCH eventuell erhofft hat. Mit ihren Horrorelementen und Spannungsmomenten wird diese Geschichte sehr konventionell erz\u00e4hlt. Optisch, wie dramaturgisch. Die Body Cams sind hier ein Gimmick, das die Handlung auf sehr originelle Weise voran treibt. Allerdings macht es auch keinen tieferen Sinn, warum allein Renee in der Lage sein soll, die Beweise zu sehen. Das ist aber auch das geringste Problem, welches BODY CAM an Plausibilit\u00e4t mit sich herum tr\u00e4gt. Es ist der Mix von Drama, Horror und Action, der einfach nicht zueinander findet. Das beraubt dem Film ein einheitliches Tempo, wo sich drei Genres immer wieder gegenseitig unterbrechen und neue Stimmungen anschlagen. Eine gro\u00dfe \u00dcberraschung ist es nicht, dass Handlungselemente miteinander zu tun haben, aber sie greifen nicht verst\u00e4ndlich und logisch ineinander. Und die gelegentlich angerissenen Einsch\u00fcbe von Polizeigewalt und Diskriminierung wirken eher unbeholfen aufgesetzt, anstatt unaufdringlich homogen eingewoben.<\/span><\/p>\n

\"Body<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

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\u00a0\u00a0\u00a0 Die erste wirkliche Erscheinung einer scheinbar \u00fcbernat\u00fcrlichen Pr\u00e4senz ist fast schon grandios inszeniert, und generiert eine immense Spannung. Aber wie die beiden Hauptfiguren \u00fcberhaupt in diese Situation kommen, ist schlichtweg an den Haaren herbei gezogen. Und wie sich die Szene letztendlich aufl\u00f6st, hinterl\u00e4sst nur ein Gef\u00fchl, irgendetwas verpasst zu haben. Bis zum n\u00e4chsten Spannungsbogen, wird die Zeit aufgef\u00fcllt, mit dem Versuch eine emotionale Bindung zu Renees Charakter weiter auszubauen. Das st\u00f6rt allerdings die eigentliche Pr\u00e4misse, weil der Film schon sehr fr\u00fch nichts mehr an \u00dcberraschungen, oder zus\u00e4tzliche Ebenen hinzuf\u00fcgen kann. Der Ton und Hintergrund werden von Anfang an gesetzt, und die Inszenierung gibt nur vor eine weitere Entwicklung zu offerieren. Gegen Ende gibt es dazu noch einen absoluten Fehlschlag von \u00fcberraschender Wendung, weil diese Wendung sich eigentlich schon zu Beginn abzeichnet, und noch dazu so alt ist, wie das Spannungskino selbst.<\/span><\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0 Wenn Regisseur Malik Vitthal schlie\u00dflich seine Geschichte erz\u00e4hlt hat, bleiben einige Fragen offen. Vielleicht beruft sich ja das Drehbuch von Nicholas McCarthy und Richmond Riedel darauf, dass rachs\u00fcchtige Geister sich nicht in allen Belangen rechtfertigen m\u00fcssen. Allerdings bleibt der Zuschauer dann etwas unbefriedigt zur\u00fcck. In der wohlgemeinten Anstrengung, eine alte Geschichte neu erz\u00e4hlen zu wollen, geht der wichtigste Aspekt verloren, und das ist Kontinuit\u00e4t einer stimmigen Atmosph\u00e4re. BODY CAM will zu viel, liefert aber von allem nicht genug. Und Bildgestalter Pedro Luque h\u00e4tte noch einmal in sich gehen k\u00f6nnen, um vielleicht zu merken, dass durchg\u00e4ngig viel zu dunkle Sets noch kein Garant f\u00fcr gruselige Stimmung ist.<\/span><\/p>\n

\"Body<\/a><\/p>\n

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Darsteller: Mary J. Blige, Nat Wolff, David Zayas, Anika Noni Rose, David Warshofsky, Ian Casselberry<\/strong> u.a.<\/em>
\n Regie: Malik Vitthal<\/strong><\/em>
\n Drehbuch: Nicholas McCarthy, Richmond Riedel<\/strong><\/em>
\n Kamera: Pedro Luque<\/strong><\/em>
\n Bildschnitt: Ken Blackwell<\/strong><\/em>
\n Musik: Joseph Bishara<\/strong><\/em>
\n Produktionsdesign: Elena Albanese<\/strong><\/em>
\n USA<\/strong> \/ 2020<\/em>
\n 97<\/strong> Minuten<\/em><\/p>\n

Bildrechte: PARAMOUNT PICTURES<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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