{"id":14882,"date":"2020-09-25T00:10:20","date_gmt":"2020-09-24T23:10:20","guid":{"rendered":"http:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=14882"},"modified":"2020-09-25T00:12:00","modified_gmt":"2020-09-24T23:12:00","slug":"blackbird-eine-familiengeschichte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2020\/blackbird-eine-familiengeschichte\/","title":{"rendered":"BLACKBIRD – Eine Familiengeschichte"},"content":{"rendered":"

\"Blackbird<\/a>BLACKBIRD<\/em>
\n – Bundesstart 24.09.2020<\/em><\/p>\n

W\u00fcrde man beide Filme parallel sehen, m\u00fcsste man sich wie so oft fragen: Warum? Der Hang amerikanischer Produzenten besonders skandinavische Dramen einer Neuverfilmung zu unterziehen, ist wegen derer ungew\u00f6hnlichen Sensibilit\u00e4t gegen\u00fcber ihren Themen durchaus nachvollziehbar. Fast schon ad absurdum wurde diese Praktik bei COLD PURSUIT gef\u00fchrt, der mit den fast selben Machern, inklusive Regisseur den Thriller IN ORDER OF DISAPPEARENCE wieder verwertete. \u00c4hnlich trifft es Bille Augusts Drama SILENT HEART von 2014, wo Autor Christian Torpe f\u00fcnf Jahre sp\u00e4ter auch die aktuell amerikanische Fassung verfasste. Und sieht man nun beide Filme parallel, bleibt die Frage – warum?<\/span><\/p>\n

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\n Lily und Paul haben die Familie, einschlie\u00dflich Lilys beste Freundin Liz, auf ein letztes gemeinsames Wochenende in ihr Haus am Meer geladen. Es sollen noch einmal ungezwungene Tage, wie ein normales Wochenende werden, an dessen Ende der endg\u00fcltige Abschied steht. Die sterbenskranke Lily hat beschlossen, ihr Leben selbst zu beenden, bevor die Krankheit sie in K\u00fcrze zu einem handlungsunf\u00e4higen Gem\u00fcse macht. Obwohl sich im Vorfeld alle mit Mutters Entscheidung des verk\u00fcrzten Daseins einverstanden zeigten, brechen an diesen letzten zwei Tagen doch die ein oder anderen Befindlichkeiten durch die heil scheinende Fassade.<\/span><\/p>\n

Es d\u00fcrfte nicht verwundern, dass vor dem eigentlich heiklen Thema, zuerst einmal das Ensemble Aufsehen erregen d\u00fcrfte. Und in dieser Riege an Darstellern sticht auch noch der Unbekannteste unter den Namen hervor, Anson Boon, der sich mit seinem bescheidenen, ehrlichen Spiel einen gleichwertigen Rang inmitten der anderen Schwergewichte erarbeitet. Was im Umkehrschluss eigentlich bedeutet, dass man \u00fcber den Rest schon gar kein Wort mehr verlieren muss. Das Buch und die feinf\u00fchlige Inszenierung von Roger Michell legen die Charakter aber auch sehr genau auf eine gleichberechtigte Gewichtung.<\/span><\/p>\n

Was noch einmal den Vergleich angeht, so sind die Dialoge weitgehend identisch mit denen des Originals. Genau wie sich die Inszenierung zum gr\u00f6\u00dften Teil an exakt wiederholten Kameraeinstellungen bedient. Ein wirklicher Versuch des parallelen Sehens ist ein sehr interessantes Experiment. Es gibt einige kleine \u00c4nderungen, die allerdings keinerlei Relevanz besitzen, oder gar an Aussagen oder Bedeutung etwas \u00e4ndern w\u00fcrden. Selbst aus einem vormals m\u00e4nnlichen Charakter eine Frau zu machen ist ohne jede Bedeutung. Eine Ausnahme in dieser Regel folgt nat\u00fcrlich auf dem Fu\u00df, und das betrifft das Ende, wo Mutter Lily mit ihren T\u00f6chtern Anna und Jennifer noch einmal f\u00fcr eine Szene alleine verbringt. Das Fehlen im Original k\u00f6nnte man als rational bezeichnen, in BLACKBIRD ist es emotional. Letztendlich also eine Frage der pers\u00f6nlichen Einstellung des Beobachters.<\/span><\/p>\n

Dieses Ende welches man, unberechtigterweise, als emotionale \u00dcbersteigerung beschreiben k\u00f6nnte, f\u00fcgt sich\u00a0 allerdings viel besser in den tonalen Kontext des gesamten Films. Tragen skandinavische Filme aus nicht nachvollziehbaren Gr\u00fcnden stets eine melodramatische Atmosph\u00e4re vor sich her, bleibt BLACKBIRD stets bei einer vers\u00f6hnlichen Grundstimmung. Ein Paradebeispiel, wie die magischen Mechanismen des Kinos funktionieren, auch wenn sich in den Dialogen und Einstellungen nichts nennenswertes ver\u00e4ndert. Allein Peter Gregsons einf\u00fchlsamer Soundtrack ist keineswegs so melancholisch, sondern viel tr\u00f6stlicher und beruhigend. Das Haus am Meer ist immer Licht durchflutet, als eines der vielen lebensbejahenden Elemente.<\/span><\/p>\n

\"Blackbird<\/span><\/a><\/span>
\n Christian Torpes Geschichte ist auch keine Auseinandersetzung mit dem Tod an sich, sondern ist in erster Linie an den Hintergr\u00fcnden der Menschen interessiert, die sich mit einer unumkehrbaren Situation konfrontiert sehen. Nicht der sterbenden Lily wird die Endlichkeit zur Last, es sind ihre T\u00f6chter die sich pl\u00f6tzlich um ihre M\u00f6glichkeiten, ihren Komfort und ihre Zeit betrogen f\u00fchlen. Wobei es f\u00fcr Lily keine Frage des Sterbens ist, sondern ein Bekenntnis zum Leben. Beim Rest der Familie geht es um verpasste Gelegenheiten, die pl\u00f6tzlich zu Vers\u00e4umnissen werden k\u00f6nnten. Paul hingegen verdr\u00e4ngt seine wahren Empfindungen hinter der Verpflichtung gegen\u00fcber seiner Frau. Nicht was gesagt werden muss ist wichtig, sondern wann man es sagt, und wem. Und pl\u00f6tzlich verf\u00e4llt man in einen Egoismus, den man nicht wahrhaben will, und daf\u00fcr eine angebliche Sorge um jemanden Anderen vorschiebt.<\/span><\/p>\n

BLACKBIRD ist eine sehr dichte und glaubw\u00fcrdige Inszenierung, die absolut auf vordergr\u00fcndigen Kitsch zu verzichten versteht und dennoch immerzu ber\u00fchrt. \u00dcber das Ensemble braucht man ja nicht mehr zu reden, weil man sich vor Begeisterung zu schnell in leere Worth\u00fclsen st\u00fcrzen w\u00fcrde. Es sind die Charakterzeichnungen selbst, die mit einer packenden Ehrlichkeit \u00fcberzeugen. Immer wieder ertappt man sich als Zuschauer die Wesensz\u00fcge einer Figur durchschaut zu haben, und in dieser dann ein inszenatorischen Stereotyp festlegen zu wollen. Doch auf eine sehr wohltuende und beeindruckende Weise agieren die Protagonisten dann immer wieder gegen althergebrachte Blaupausen, obwohl sie ihre jeweiligen Charakter nie auf den Kopf stellen. Da finden auch die nervigsten Eigenschaften pl\u00f6tzlich eine Vernunft basierte Rechtfertigung. Wann immer BLACKBIRD anf\u00e4ngt bei seinen Figuren schwarz zu sehen, kehren sie sich unvermittelt wieder ins Gegenteil.<\/span><\/p>\n

Also, warum? Weil es ein sehr eindringlicher, exzellent gespielter Film ist. Er gl\u00e4nzt nicht mit einer F\u00fclle an Originalit\u00e4t, sondern strahlt mit seiner greifbaren Lebensn\u00e4he. Selbst wenn man das Gef\u00fchl haben sollte, dass Filme dieser Art und mit dieser Thematik bereits zur Gen\u00fcge gemacht sind, steht BLACKBIRD \u00fcber diesem Vorurteil. Es gibt viel zum nachdenken, oftmals was zum weinen, es darf viel gelacht werden, aber vor allem dieses unglaublich homogene Ensemble.<\/span><\/p>\n

\"Blackbird<\/a><\/p>\n

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Darsteller: Susan Sarandon, Sam Neill, Mia Wasikowska, Rainn Wilson, Lindsay Duncan, Kate Winslet, Bex Taylor-Klaus, Anson Boon<\/strong><\/em>
\nRegie: Roger Michell<\/strong><\/em>
\nDrehbuch: Christian Torpe<\/strong><\/em>
\nKamera: Mike Eley<\/strong><\/em>
\nBildschnitt: Kristina Hetherington<\/strong><\/em>
\nMusik: Peter Gregson<\/strong><\/em>
\nProduktionsdesign: John Paul Kelly<\/strong><\/em>
\nGro\u00dfbritannien – USA \/ 2019<\/em><\/strong>
\n97<\/strong> Minuten<\/em><\/p>\n

Bildrechte: LEONINE DISTRIBUTION<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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