{"id":14997,"date":"2020-10-12T11:56:31","date_gmt":"2020-10-12T10:56:31","guid":{"rendered":"http:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=14997"},"modified":"2020-10-14T10:38:21","modified_gmt":"2020-10-14T09:38:21","slug":"babyteeth-milla-meets-moses","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2020\/babyteeth-milla-meets-moses\/","title":{"rendered":"BABYTEETH – Milla Meets Moses"},"content":{"rendered":"

\"BABYTEETH<\/a>BABYTEETH<\/em>
\n – Bundesstart 08.10.2020<\/em><\/p>\n

Als 1971 LOVE STORY die Welt in Tr\u00e4nentaumel versetzte, konnte man nicht absehen, dass damit so etwas wie ein Sub-Genre des Romantischen Films entstanden war. Das sterbende M\u00e4dchen. Die Adaption von DAS SCHICKSAL IST EIN MIESER VERR\u00c4TER aus 2014 trieb das Ganze dann noch auf die Spitze als dass man gleich beide Verliebte sterben lie\u00df. War seinerzeit LOVE STORY noch ein rationales, auf die Essenz fokussiertes Identifikationsst\u00fcck, nutzt Rita Kalnejais ihr B\u00fchnenst\u00fcck ‚Babyteeth‘ f\u00fcr ein breiteres Spektrum menschlicher Verwirrungen im Schatten des m\u00f6glichen Todes. Und Shannon Murphy hat f\u00fcr ihre filmische Umsetzung gut daran getan, Kalnejais das Drehbuch selbst f\u00fcr die Leinwand adaptieren zu lassen.<\/span><\/p>\n

\n Die schwerkranke Milla lernt mit ihren siebzehn Jahren auf dem Schulweg den extrovertierten Herumtreiber Moses kennen. Angetan und irritiert von den ihr bisher unbekannten Gef\u00fchlen, bringt sie Moses sofort mit nachhause. Das verst\u00f6rt die psychotische Mutter Anna extrem, und Vater Henry der Psychiater, sieht schon einmal grunds\u00e4tzlich alles gelassen. Es gibt noch ein paar wenige Nebenfiguren, die ebenso skurril beschrieben sind, allerdings nur f\u00fcr die charakterliche Vertiefung der Hauptdarsteller dienlich sind.<\/span><\/p>\n

Ungewohnt in der Inszenierung ist die szenische Aufl\u00f6sung die der Erz\u00e4hlstruktur des Theaters folgt. Keine Szene ist nur eine Momentaufnahme, und auch kein \u00fcberbr\u00fcckender Zwischenschnitt. Jede Sequenz geht \u00fcber einen lediglich f\u00fcllenden Dialog hinaus, und findet ihre Bedeutung innerhalb der Erz\u00e4hlung. Dabei bedient sich die Geschichte auch jedes denkbaren Klischees, dass genau dann gebrochen wird, wenn man glaubt es durchschaut zu haben. So wird BABYTEETH zu einem spannenden Exkurs, der fast traumwandlerisch zwischen pragmatischer Erwartungshaltung und emotionaler \u00dcberraschung wandelt.<\/span><\/p>\n

\"BABYTEETH<\/span><\/a><\/span>
\n Zuerst kreisen die Figuren um sich selbst, und keiner gleicht auch nur in einer Nuance dem anderen. Zum Teil sind sie schwer verst\u00e4ndlich, nicht immer nachvollziehbar, aber das l\u00f6st sich mit der Zeit. So wie Milla, Moses, Anna und Henry sich extrem langsam, aber mit immer mehr Akzeptanz ann\u00e4hern, werden auch wir der Charaktere immer gewahrer ihrer Gef\u00fchle und Sehns\u00fcchte. F\u00fcr Milla ist es die erste wirkliche Liebe. Moses findet in Milla eine unerwartete Bestimmung in seinem d\u00fcrftigen Leben. Anna kann endlich ihren Schmerz \u00fcber Millas absehbares Schicksal auf andere projizieren und der Wahrheit ins Gesicht sehen. W\u00e4hrend sich Henrys toxischer Kokon von Selbstschutz und \u00fcberzogener Empathie langsam aufl\u00f6st.<\/span><\/p>\n

Es wird viel geredet, und viele Tr\u00e4nen m\u00fcssen flie\u00dfen. Aber genauso viel wird gelacht, und einige Male muss man auch \u00fcberhaupt nichts sagen. Dabei definieren sich die Personen als Individuen selbst, die Beziehungen zueinander m\u00fcssen wir Zuschauer allein bestimmen. Das Mysterium von Liebe und Hingabe kann nie eine allgemeing\u00fcltige Erkl\u00e4rung bereit halten. Der Tod ist dabei nicht das \u00fcberschattende Unheil, sondern ein fruchtbarer N\u00e4hrboden. Schon von der ersten Szene an ist klar, worauf die Geschichte hinauslaufen wird. Da kann weder Kalnejais noch Murphy neue Ans\u00e4tze bieten. Aber fesselnd und \u00fcberraschend ist, auf welchen Wegen die Erz\u00e4hlung begangen wird.<\/span><\/p>\n

Die Schauspieler sind exzellent, und besetzt, als w\u00e4re f\u00fcr sie das St\u00fcck geschrieben worden. Immer wieder, wenn wir glauben das der endg\u00fcltige Fremdsch\u00e4m-Effekt eintritt, bringen die Darsteller ihre Figuren auf eine andere Ebene. Sie sind eben nicht peinlich, nicht unsympathisch, und auf keinen Fall fremd. Sie sind au\u00dfergew\u00f6hnlich komplex. Viel tiefgr\u00fcndiger, und auch ehrlicher als all die Protagonisten aus anderen Filme in diesem noch nicht best\u00e4tigten Sub-Genre. Mit Ausnahme von LOVE STORY.<\/span><\/p>\n

\"BABYTEETH<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

Darsteller: Eliza Scanlen, Toby Wallace, Ben Mendelsohn, Essie Davis, Emily Barclay, Eugene Gilfedder, Andrea Demetriades<\/strong> u.a.<\/em>
\n Regie: Shannon Murphy<\/strong><\/em>
\n Drehbuch: Rita Kalnejais<\/strong><\/em>
\n Kamera: Andrew Commis<\/strong><\/em>
\n Bildschnitt: Stephen Evans<\/strong><\/em>
\n Musik: Amanda Brown<\/strong><\/em>
\n Produktionsdesign: Sherree Phillips<\/strong><\/em>
\n Australien \/ 2019<\/em><\/strong>
\n 118<\/strong> Minuten<\/em><\/p>\n

Bildrechte: X VERLEIH AG<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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