{"id":15064,"date":"2020-10-25T18:21:34","date_gmt":"2020-10-25T17:21:34","guid":{"rendered":"http:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=15064"},"modified":"2020-10-25T23:54:31","modified_gmt":"2020-10-25T22:54:31","slug":"kajillionaire","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2020\/kajillionaire\/","title":{"rendered":"– KAJILLIONAIRE –"},"content":{"rendered":"

\"Kajillionaire<\/a>KAJILLIONAIRE<\/em>
\n – Bundesstart 22.10.2020<\/em><\/p>\n

Die viel zu weiten Klamotten k\u00f6nnen zweierlei bedeuten. Das die Familie Dyne ihre Kleidung aus dem Spendencontainer bezieht, oder das sie mit ihrem Aussehen und Auftreten nicht auffallen wollen. Ersteres ist wahrscheinlich, und mit zweitem ist das kaum m\u00f6glich. Was aber nicht lange auf sich warten l\u00e4sst, ist die Erkenntnis, dass die Dynes als Individuen in ihrer Kleidung verschwinden. Man nimmt sie nicht als Pers\u00f6nlichkeiten wahr, sondern lediglich als weitere Gestalten die sich in den Randbezirken von Los Angeles tummeln. Aber es sind keine verwahrlosten, keiner heruntergekommenen Menschen. Sie fallen nur auf, weil sie glauben so nicht aufzufallen. Tochter, Mutter und Vater sind Trickser, Betr\u00fcger und Diebe. Ihre Ausbeuten sind meist geringer, als wenn sie die Gesch\u00e4digten vielleicht direkt angeschnorrt h\u00e4tten.<\/span><\/p>\n

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Filmemacherin Miranda July hat ja schon seit geraumer Zeit ein bestimmtes Publikum. Zuschauer die dem Skurrilen etwas abgewinnen k\u00f6nnen, die schr\u00e4ge aber pr\u00e4zise beschriebene Charaktere zu sch\u00e4tzen wissen. ICH UND DU UND ALLE DIE WIR KENNEN wurde begeistert aufgenommen, w\u00e4hrend THE FUTURE ob seiner Obskurit\u00e4t schon ein wenig Kopfzerbrechen bereitete. So d\u00fcrften es dann geneigter Kinog\u00e4nger auch mit KAJILLIONAIRE nicht ganz einfach haben. Miranda July wei\u00df was sie erz\u00e4hlen will, wie sie es erz\u00e4hlt, muss der Beobachter f\u00fcr sich entdecken.<\/span><\/p>\n

Sie versuchen die Summe eines gefundenen Geschenkgutschein in bar ausgezahlt zu bekommen. Zu einer exakt abgestimmten Zeit wird durch ein Postschlie\u00dffach hindurch in die anderen F\u00e4cher gegriffen. Nach der Landung verlassen sie als letztes das Flugzeug, trinken die Reste von den anderen Pl\u00e4tzen und sammeln s\u00e4mtliche \u00fcbrig gebliebenen Erdnusst\u00fctchen. Oder f\u00fcr wenige Dollar setzt man sich als Platzdouble in eine Pflichtveranstaltung. Meistens ist es Old Dolio die diese Dinge verrichten muss – ja sie hei\u00dft tats\u00e4chlich so. Eigentlich h\u00fcbsch und intelligent, hat sie selbst mit 24 Jahren noch nicht ihre Weiblichkeit gefunden. Ihre anerzogene Lebensweise lie\u00df das einfach nicht zu.<\/span><\/p>\n

Man mag einiges von Wes Anderson absurden Tragikom\u00f6dien gewohnt sein, und diese Kleinode daf\u00fcr lieben. Auch wenn man zuerst glaubt das July die selbe Richtung eingeschlagen hat, trifft es den Kern nicht wirklich. Die Geschichte selbst bezieht keine Stellung, wie die Protagonisten welche eigentlich Antagonisten sein m\u00fcssten, einzusch\u00e4tzen sind. Sie sind die Helden der Handlung, aber nicht die Helden ihres Lebens. Es sind keine Figuren die man als b\u00f6se empfindet, oder zujubeln m\u00f6chte. Der Beobachter begibt sich selbst auf die Suche.<\/span><\/p>\n

\"Kajillionaire<\/a><\/span><\/p>\n

Wirklichen Schaden f\u00fcgen die Dynes niemanden zu, mit ihren geradezu l\u00e4cherlichen Ausbeuten, f\u00fcr die der Aufwand diese zu ergaunern um ein vielfaches gr\u00f6\u00dfer ist als der finanzielle Wert. Aber f\u00fcr Mutter Theresa (extra mit H) und Vater Robert ist es ein Lebensentwurf. F\u00fcr Old Dolio ist es Automatismus. Wie sie redet, sich bewegt, einfach nur dasteht, ist Old Dolio sich einfach selber fremd. Die Norm einer funktionierenden Familie hat sie nie kennengelernt. Sie ist keine Tochter, sondern gleichberechtigter, oder vielleicht sogar ausgebeuteter Partner. Bis Melanie in das Leben des Trios platzt.<\/span><\/p>\n

Die meisten Szenen l\u00e4sst July im strahlenden Licht spielen, so als ob der Film ein angenehmer Spaziergang sein k\u00f6nnte. Aber Sebastian Winter\u00f8s Bildgestaltung l\u00e4sst emotional tiefer blicken. Die Szenen sind meist symmetrisch gestaltet, die Darsteller allesamt gleichwertig im Bild gewichtet. Die letztendlich vier Hauptdarsteller bestimmen ihre Welt, die das Zentrum von allem bilden. Und das ist in erster Linie die Bindung des Zuschauers, der zwischen Verwunderung und Hingabe hin und her gerissen wird. \u00c4u\u00dferst selten gelingt es einem Film, Figuren wie Theresa und Robert mit so viel negativem Charisma zu belegen, und sie gleichzeitig so bedauernswert zu inszenieren.<\/span><\/p>\n

Evan Rachel Wood geht in ihrer Rolle auf, dass es fast schmerzt. Hinrei\u00dfend und zerbrechlich zugleich. In einer Schl\u00fcsselszene versucht das Quartett einen sterbenden Mann auszunehmen, der sich nichts sehnlicher w\u00fcnscht, als noch einmal Ger\u00e4usche von ganz normalen Familienleben von seinem Sterbebett aus zu h\u00f6ren. Das ist in vielerlei Hinsicht bewegend, weil der Wunsch des Mannes einerseits den Zuschauer ber\u00fchrt, auf der anderen Seite verhalten sich die Vier das erste mal wie eine richtige Familie. Zuerst ausgelassen spielerisch, und pl\u00f6tzlich mit einer absonderlichen Normalit\u00e4t. F\u00fcr Old Dolio die Erkenntnis, was ihr bisher vorenthalten wurde, was ihr ohne es zu wissen gefehlt hat.<\/span><\/p>\n

Miranda July hat tats\u00e4chlich ein kleines Juwel geschaffen, welches das gesamte Spektrum von unkonventionellem Kino in sich aufnimmt. KAJILLIONAIRE ist witzig, klug, unterhaltsam, absonderlich, makaber, doch immer sehr ber\u00fchrend. Und er beherrscht die seltene Gabe, tieftraurige Momente unglaublich am\u00fcsant zu gestalten, oder in sehr witzigen Szenen die schmerzliche Tragik heraus zu arbeiten. So wird der letzte Coup der Dyne Eltern, in all seiner Abscheulichkeit, zu einem besonderem Befreiungsschlag, der dem Betrachter diese absurde und surreale Welt noch ein St\u00fcck liebenswerter macht.<\/span><\/p>\n

\"Kajillionaire<\/a><\/p>\n

Darsteller: Evan Rachel Wood, Gina Rodriguez, Debra Winger, Richard Jenkins, Mark Ivanir, Diana Maria Riva, Patricia Belcher<\/strong> u.a.<\/em>
\n Regie & Drehbuch: Miranda July<\/strong><\/em>
\n Kamera: Sebastian Winter\u00f8<\/strong><\/em>
\n Bildschnitt: Jennifer Vecchiarello<\/strong><\/em>
\n Musik: Emile Mosseri<\/strong><\/em>
\n Produktionsdesign: Sam Lisenco<\/strong><\/em>
\n USA \/ 2020<\/em><\/strong>
\n 104<\/strong> Minuten<\/em><\/p>\n

Bildrechte: FOCUS FEATURES \/ UNIVERSAL PICTURES<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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