{"id":15277,"date":"2020-11-08T17:10:11","date_gmt":"2020-11-08T16:10:11","guid":{"rendered":"http:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=15277"},"modified":"2020-11-08T17:31:46","modified_gmt":"2020-11-08T16:31:46","slug":"gestern-rebecca-heute","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2020\/gestern-rebecca-heute\/","title":{"rendered":"gestern – REBECCA – heute"},"content":{"rendered":"

\"Rebecca<\/a>REBECCA<\/em>
\n– bei Netflix & DVD<\/em><\/p>\n

Eine Neuverfilmung gegen das Original aufzuwiegen, das wei\u00df auch der Laie, ist meist unfair. Eine subjektive Beurteilung ist schon allein durch die Gegebenheiten beeinflusst. Kann es die unvoreingenommene Unterhaltung geben, oder dominiert die analytische Auseinandersetzung. Analyse h\u00e4tte etwas wissenschaftliches, blo\u00dfe Unterhaltung eine gewisse Ignoranz. Beides muss nicht sein, kann aber genauso viel Spannung erzeugen.<\/span><\/p>\n

„Ich habe getr\u00e4umt, dass dort wo einst unsere Zufahrt war, ein dunkler unnat\u00fcrliche Dschungel wuchs. Die Natur hatte sich ihre Recht zur\u00fcck geholt, und doch, das Haus stand noch da. \"\"<\/a>Manderley.“ – Mrs. de Winter 2020<\/span><\/em><\/span><\/p>\n

Der verwitwete Maxim de Winter lernt in Monte Carlo eine junge Gesellschafterin kennen, die namenlos bleiben wird. Schon sehr bald kommt sie als frisch verm\u00e4hlte Mrs. de Winter mit ihrem hingebungsvollen, aber nach wie vor geheimnisumwitterten Gatten auf dessen englischen Landsitz Manderley. Was wie ein wahr gewordenes M\u00e4rchen beginnt, wird bald zu einem psychologischen Albtraum. \u00dcberall auf Manderley h\u00e4ngt der Schatten der verstorbenen ersten Mrs. de Winter, Rebecca. Besonders die Haush\u00e4lterin Mrs. Danvers scheint besessen davon, die Erinnerung an Rebecca aufrecht zu halten.<\/span><\/p>\n

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Man kann Alfred Hitchock nicht absprechen einen Klassiker inszeniert zu haben. Anders als zum Beispiel CITIZEN KANE, war er umgehend zum Kultfilm avanciert. Treibende Kraft waren dabei nicht die elf Oscar-Nominierungen, sondern diese waren eine Folge des allumfassenden Erfolges. Das Markenzeichen Hitchcock darf aber durchaus mit Vorsicht benutzt werden. Denn Produzent David O.Selznick hat den Engl\u00e4nder f\u00fcr seine erste amerikanische Produktion nach Hollywood geholt. Und Selznick hat Zeit seines Lebens keinen Regisseur freie Hand gelassen.<\/span><\/p>\n

Der unzufriedene Tycoon erstellte nach den ersten Testvorf\u00fchrungen selbst die endg\u00fcltige Schnittfassung, und er bastelte mit Archiv-Material noch an der Musikuntermalung. Das Verh\u00e4ltnis Selznick-Hitchcock war kein gutes, und zwei weitere Filme verbesserten die Beziehung nicht (ICH K\u00c4MPFE UM DICH & DER FALL PARADIN). Da war es um Ben Wheatleys k\u00fcnstlerische Unabh\u00e4ngigkeit bei REBECCA 2020 besser bestellt, denn eine Netflix-Produktion setzt grunds\u00e4tzlich auf die Freiheiten der kreativen Kr\u00e4fte.<\/span><\/p>\n

\"Rebecca<\/a><\/span><\/p>\n

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Freir\u00e4ume nutzte Wheatley auch, f\u00fcr eine typische Netflix-Produktion, wie man so sch\u00f6n sagen kann. Vermeintlich aufwendig, mit starken Namen, die Wahrnehmung durch gesetzte Vorlagen, und wesentlich weniger Substanz als der Film vorgibt. REBECCA 2020 ist eine starke Romanze, welche durch die charismatischen Hauptdarsteller funktioniert. Aber nicht durch den raffinierten Handlungsaufbau. Seine Atmosph\u00e4re schafft er mit sonnendurchfluteter Opulenz. Zweifel an der Innigkeit zwischen Maxim de Winter und seiner neuen Frau kommen gar nicht erst auf.<\/span><\/p>\n

Die bewusste Desorientierung f\u00fcr den Zuschauer, Maxims charakterliche Schwankungen, oder Mrs. Danvers stoische Emotionslosigkeit, wird viel mehr zur emotionalen Bindung zwischen Mr. und Mrs. de Winter und dem Zuschauer genutzt. Hitchcock hingegen inszenierte 1940 eine psychische Trag\u00f6die die lange unbestimmt bleiben soll, und immer wieder das Verh\u00e4ltnis der frisch Verm\u00e4hlten in Frage stellt. Als Kind seiner Zeit, wird 1940 die Beziehung in einen komplett anderen Kontext gesetzt, bei dem die Liebe nicht vorrangig scheint.<\/span><\/p>\n

Will man den Vergleich bem\u00fchen, wie soeben geschieht, hat Hitchcock ohnehin einen ganz anderen Film inszeniert. Nun von einem Remake im traditionellen Sinne zu sprechen ist also nicht m\u00f6glich. Auch wenn sich beide Filme sehr streng an Daphne du Mauriers 1938 erschienen Roman halten, soweit es eben eine filmische Dramatisierung zul\u00e4sst. Aufgrund des Moralkodex f\u00fcr die Filmindustrie, konnte Maxim de Winter 1940 nicht mit dem Mord an Rebecca davon kommen. Ziemlich ungeschickt, weil unglaubw\u00fcrdig umgesetzt, machte man einen Unfall daraus.<\/span><\/p>\n

\"Rebecca<\/a><\/span><\/p>\n

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Allerdings ein gl\u00fccklicher Unfall, weil er Maxim nur vor einem moralisch verwerflichen Mord bewahrte. Was man 2020 ignorieren durfte. Der Mord ist selbstverst\u00e4ndlich noch verwerflich, die Motivation dahinter allerdings nachvollziehbar. Das ist aber auch den Zeichen der Zeit geschuldet, was letztendlich den wesentlichen, weil charakteristischen Unterschied zwischen beiden Verfilmungen ausmacht. Es ist ganz schlicht und ergreifend das Frauenbild welches beide Filme vertreten. Und da ist Selznicks Version mittlerweile vollkommen au\u00dferhalb vertretbarer Akzeptanz.<\/span><\/p>\n

Zeitgenossen m\u00f6gen bezeugen, dass Laurence Oliviers \u00fcberheblich, herablassende Gehabe f\u00fcr diese Zeit absolut legitim waren. Und auch Joan Fontaines verunsicherte unterw\u00fcrfige Darstellung als weibliches Dummchen ohne einen Hauch von Selbstvertrauen mag damals als normal empfunden worden sein. Und da mag REBECCA von 1940 ein noch so hoch dekorierter und anerkannter Klassiker sein, was ihm auch keiner nehmen kann und darf, aber die Inkarnation der weniger privilegierten Frau ist heute nur schwer bis kaum zu ertragen.<\/span><\/p>\n

Warum dieses Rollenbild selbst im zeitlichen Kontext nicht mehr funktioniert, ist der handlungsbedingten Konzentration auf Fontaines Charakter geschuldet. Was bei anderen Filmen dieser \u00c4ra mit Nachsicht wahrgenommen wird, ist hier zu bedeutend als Grundlage der Geschichte angelegt. Da k\u00f6nnen sich Lily James und Armie Hammer schon entspannter den aktuelleren Konventionen anpassen. Man w\u00e4re versucht das Attribut von weichgesp\u00fclten Drama zu verwenden. Womit man nicht so falsch liegen, aber Ben Wheatleys Interpretation nicht gerecht werden w\u00fcrde.<\/span><\/p>\n

\"Rebecca<\/a><\/span><\/p>\n

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Bei James und Hammer stimmt die Chemie, die perfekte Basis f\u00fcr eine opulente Romanze. Die Offenbarung um das finstere Geheimnis von Maxim de Winter geht viel zu schnell mit dem gl\u00fccklosen Versuch eines Spannungsaufbaus einher. Traumhafte Bilder und makellose Figuren stellen nicht die Frage nach den Verfehlungen des Hausherrn, sondern wie best\u00e4ndig die frische Beziehung zwischen den Liebenden gegen die Widrigkeiten gewachsen ist. Das Fundament der Erz\u00e4hlung ist bei weitem nicht neu, oder gar originell, aber in seiner Struktur und Handhabung durchaus gelungen, ansprechend und rundherum sehenswert.<\/span><\/p>\n

Da hat die Hitchcock\/Selznick Koalition einen be\u00e4ngstigend anderen Ansatz gew\u00e4hlt. Im wahrsten Sinne des Wortes. Gothic Horror war bisher dem Gruselfilm der reinen Fantastik untergeordnet (Ausnahmen gab es). Gerade deswegen inszenierten die Macher den Spannungsroman REBECCA geschickt in Aufbau, Ausstattung und Atmosph\u00e4re mit den Stilmitteln des Gothic Horror der einem geneigten Kinopublikum bisher nur durch die Universal Monster bekannt war.<\/span><\/p>\n

\"Rebecca<\/a><\/span><\/p>\n

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Die ausladenden, aber finsteren opulent ausgestatteten Hallen und Zimmer von Manderley. George Barnes nutzt das f\u00fcr Bilder und Einstellungen, die vielmehr Unbehagen und Desorientierung sorgen, als f\u00fcr die Atmosph\u00e4re eines einladenden Zuhauses. Das Flackern eines Filmprojektors, worauf eigentlich ein fr\u00f6hlicher Film laufen soll, wird zum Augenlicht der Protagonistin. Das ist keineswegs subtil, sondern wirklich furchteinfl\u00f6\u00dfend, wie dieses Bild die Stimmung des eigentlichen Anlasses konterkariert. Was an Zeichnung und Inszenierung der Charakter lange \u00fcberholt und nicht mehr zeitgem\u00e4\u00df ist, funktioniert atmosph\u00e4risch und in seiner Gangart noch immer ganz hervorragend.<\/span><\/p>\n

Dabei wurde Mrs. Danvers noch nicht erw\u00e4hnt. Das Medium zwischen Manderley und den Menschen die es bewohnen. Man muss trotz der vielen unterschiedlichen Eigenschaften beider Versionen zugestehen, dass sich bei einer Gegen\u00fcberstellung Judith Anderson und Kristin Scott Thomas wirklich nichts schenken. Beider stoische Unnahbarkeit und darstellerische K\u00e4lte funktionieren heute wie damals. Nur ihr unausweichliches Schicksal differiert. Und hier habe beide Filme f\u00fcr sich einen ganz eigenen Kniff gefunden, welche von der Vorlage abweichen, aber dem Kern des Buches gerecht werden.<\/span><\/p>\n

\"Rebecca<\/a><\/span><\/p>\n

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1940 war die unheimlich undurchsichtige Hauswirtschafterin eine Inkarnation von Manderley selbst, wo sie in den Gem\u00e4uern auch ihrer Bestimmung entgegen geht. 2020 ist Mrs. Danvers zum Schatten von Rebecca geworden. Mit der neuen Mrs. de Winter, war f\u00fcr die Vergangenheit kein Platz mehr auf Manderley, und so t\u00f6tet Mrs. Danvers Rebecca endg\u00fcltig. Dem Zuschauer ist auferlegt f\u00fcr sich selbst zu entscheiden, muss aber zugestehen, das beide Versionen schlichtweg genial die Geschichte zu einem Schicksal mit unausweichlichem Ende und reichlich Nervenkitzel f\u00fchren.<\/span><\/p>\n

„Die Natur hatte sich ihre Recht zur\u00fcck geholt, und doch, das Haus stand noch da. Manderley. Selbst die Zeit konnte der perfekten Symmetrie dieses Gem\u00e4uers etwas anhaben, auch nicht dem Grund selbst. Ein Juwel in der hohlen Hand.“ Daphne de Maurier 1938<\/span><\/em><\/span><\/p>\n

Wie getreu man einer literarischen Vorlage folgen kann, die Interpretationsm\u00f6glichkeit aber extrem breit gef\u00e4chert sind, zeigen diese beiden Filme sehr eindrucksvoll. Die selben Versatzst\u00fccke machen nicht den gleichen Film, aber beide sehenswert.<\/span><\/p>\n

\"Rebecca<\/a><\/p>\n

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Darsteller: Lily James, Armie Hammer, Kristin Scott Thomas, Ann Dowd, Tom Goodman-Hill, Sam Riley<\/strong> u.a.<\/em>
\nRegie: Ben Wheatley<\/strong><\/em>
\nDrehbuch: Jane Goldman, Jow Shrapnel, Anna Waterhouse<\/strong><\/em>
\nnach Daphne De Maurier<\/strong><\/em>
\nKamera: Laurie Rose<\/strong><\/em>
\nBildschnitt: Jonathan Amos<\/strong><\/em>
\nMusik: Clint Mansell<\/strong><\/em>
\nProduktionsdesign: Sarah Greenwood<\/strong><\/em>
\nGro\u00dfbritannien \/ 2020<\/em><\/strong>
\n124<\/strong> Minuten<\/em><\/p>\n

Bildrechte: NETFLIX<\/strong><\/h6>\n

Darsteller: Laurence Olivier, Joan Fontaine, Judith Anderson, George Sanders, Reginald Denny, Florence Bates<\/strong> u.a.<\/em>
\nRegie: Alfred Hitchcock<\/strong><\/em>
\nDrehbuch: Robert E. Sherwood, Joan Harrison<\/strong><\/em>
\nnach Daphne Du Maurier<\/strong><\/em>
\nKamera: George Barnes<\/strong><\/em>
\nBildschnitt: W. Donn Hayes<\/strong> (ohne Credit)<\/em>
\nMusik: Franz Waxman<\/strong><\/em>
\nProduktionsdesign: Lyle R. Wheeler, William Cameron Menzies<\/strong><\/em>
\nUSA \/ 1940<\/em><\/strong>
\n130<\/strong> Minuten<\/em><\/p>\n

Bildrechte: UNITED ARTISTS<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

REBECCA – bei Netflix & DVD Eine Neuverfilmung gegen das Original aufzuwiegen, das wei\u00df auch der Laie, ist meist unfair. Eine subjektive Beurteilung ist schon allein durch die Gegebenheiten beeinflusst. Kann es die unvoreingenommene Unterhaltung geben, oder dominiert die analytische … Weiterlesen →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1,6],"tags":[3362,445,3361,3344,3346,3347,3345,1768,548,3343,814],"class_list":["post-15277","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-allgemein","category-im-fernsehen-gesehen","tag-alfred-hitchcok","tag-armie-hammer","tag-david-selznick","tag-gothic-horror","tag-joan-fontaine","tag-laurence-olivier","tag-lily-james","tag-netflix","tag-psychothriller","tag-rebecca","tag-romanze"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/15277","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=15277"}],"version-history":[{"count":6,"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/15277\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":15284,"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/15277\/revisions\/15284"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=15277"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=15277"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=15277"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}