{"id":15358,"date":"2020-11-26T20:28:25","date_gmt":"2020-11-26T19:28:25","guid":{"rendered":"http:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=15358"},"modified":"2020-11-26T20:29:53","modified_gmt":"2020-11-26T19:29:53","slug":"netflix-hillbilly-elegy","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2020\/netflix-hillbilly-elegy\/","title":{"rendered":"Netflix: HILLBILLY ELEGY"},"content":{"rendered":"

\"Hillbilly<\/a>HILLBILLY ELEGY<\/em>
\n– 25.11.2020 Netflix<\/em><\/p>\n

Welch fantastische Arbeit die Teams um Maskenbildnerin Eryn Krueger Mekash und Haar-Stylistin Patricia Dehaney wirklich vollbracht haben, offenbart sich leider erst am Ende des Films. Das Aussehen von Amy Adams und erst recht Glenn Close wirkt im Verlauf der 116 Minuten mitunter \u00fcbertrieben, zu sehr dem Klischee verschrieben, immer eine Spur zu unrealistisch. Jedenfalls geht der unbedarfte Mittelschichtler mit seiner Klischee durchsetzten Filmbildung so an die Verwandlungsk\u00fcnste der Maskenbildner von HILLBILLY ELEGY. Doch ganz falsch gedacht, wenn man im Abspann die Bilder der wahren Mutter und Gro\u00dfmutter von Romanautor J.D. Vance zu Gesicht bekommt. Sp\u00e4testens da wird jeder wegen seiner voreingenommenen Meinung, bei Eryn Krueger Mekash und Patricia Dehaney um Verzeihung bitten. Sie sind die wirklichen K\u00fcnstler von HILLYBILLY ELEGY.<\/span><\/p>\n

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Was man im allgemeinen unter Menschen der Appalachen versteht, ist die gerne ignorierte Unterschichte entlang Ohio, Kentucky, bis hinein nach Tennessee. Das Hinterland entlang der florierenden Ostk\u00fcste. Einst waren es Landstriche mit Hochindustrie und bl\u00fchender Wirtschaft, Teile des Rust-Belt. Einst. Die meisten Menschen in vielen der bewaldeten Gebiete leben von Sozialhilfe und Rabattmarken. Man hat hier so wenig, dass man wenigstens stolz darauf ist, aus den Appalachen zu kommen.<\/span><\/p>\n

Debra Granik hat mit WINTER’S BONE, nach dem Roman von Daniel Woodrell, einen beindruckenden und packenden Film \u00fcber diesen bestimmten Menschenschlag gedreht. Denen die Gemeinschaft des edelste und wichtigste ist, wo sogar Familienmitglieder hinten anstehen k\u00f6nnen. Ein \u00e4hnliches Ansinnen hatte James David Vance mit seiner Biografie. Allerdings schafft es Drehbuchautorin Vanessa Taylor mit ihrer Adaption nicht, diesem Ansinnen \u00fcber die Anspr\u00fcche von guter Unterhaltung hinaus gerecht zu werden.<\/span><\/p>\n

Leider versteht es auch Ron Howard nicht, wenigstens in der Inszenierung den Blick \u00fcber den Tellerrand zu erweitern, oder ein eindeutiges Gef\u00fchl f\u00fcr seine Charaktere, f\u00fcr das Milieu, oder diesen Menschenschlag beim Zuschauer zu erzeugen. Wie \u00fcberhaupt, beschreibt man das, was man mit diesem Menschenschlag meint? Sie sind arm, wachsen ohne Hoffnung auf, was sich f\u00fcr den Rest des Lebens manifestiert. Aber da muss mehr sein, da ist auch mehr. Doch Ron Howards Film n\u00e4hert sich dem nur an, vertieft es nie wirklich, entsprechend verwaschen ist der Blick darauf.<\/span><\/p>\n

Die Geschichte wechselt zwischen den zwei Zeitebenen, wie sich J.D. als Jugendlicher versucht vom verkorksten und mit Drogen versauten Leben seiner Mutter zu l\u00f6sen. Die zweite Ebene zeigt J.D. als jungen Erwachsenen, der sein Ziel erreicht hat, aber erneut durch den Drogenkonsum seiner Mutter zur\u00fcck in sein altes Leben gezerrt wird. Was er in j\u00fcngeren Jahren vollbracht hat, scheint ihm ausgerechnet im vernunftbegabten Alter wieder zu entgleiten.<\/span><\/p>\n

Zweifellos ist es beeindruckend, wie eindringlich der Handlungsverlauf immer wieder einwirkt. Das Schauspiel von Close und Adams kann man nicht anders als Perfekt, realistisch und greifbar bezeichnen. Close mit ihrer f\u00fcrchterlich hemmungslosen Art von Fl\u00fcchen, wirklich in jeder Einstellung mit Kippe zwischen Fingern oder im Mundwinkel, aber ungemein f\u00fcrsorglich und mit unb\u00e4ndiger Herzensw\u00e4rme. Und Adams im ewigen Taumel zwischen Verzweiflung und Hysterie, im steten Glauben ihr Bestes zu geben und ein Versagen auf andere zu projizieren.<\/span><\/p>\n

\"Hillbilly<\/a><\/span><\/p>\n

Soweit hat Howard seine Geschichte vollkommen im Einklang mit dem Drama und den Emotionen durch \u00c4ngste, Hoffnungen und Verzweiflung. Es funktioniert, und es funktioniert in den meisten Szenen, weil man auf erkl\u00e4rende Hintergr\u00fcnde und \u00fcberfl\u00fcssiger Ursachenforschung schlichtweg verzichtet. Der Zuschauer erlebt einen Status Quo in dem belasteten Familiengef\u00fcge, wie es der jugendliche J.D. empfindet. Er versteht die Zusammenh\u00e4nge nicht, kann er auch noch nicht. Und als er es in sp\u00e4teren Jahren begreift, ist er empathisch l\u00e4ngst auf der Stufe seiner restlichen Familie, seiner Nachbarschaft, seinem gesamten Umfeld aus der Jugend.<\/span><\/p>\n

Die Jungen haben Hoffnung, in denen sie allerdings keiner unterst\u00fctzt. Die Erwachsenen erfahren durch Arbeitslosigkeit und sinkender Konjunktur die Trostlosigkeit und ansteigende Resignation welche ihnen keiner zu nehmen versteht. Und die Alten haben sich arrangiert, und gen\u00fcgen sich in ihrer Bescheidenheit. Kein Zweifel, dass ein Typ wie Ron Howard es ganz leicht versteht, Emotionen aufzubauen und auch entsprechend zu lenken. Von HILLBILLY ELEGY gefesselt und beeindruckt zu sein, f\u00e4llt ganz und gar nicht schwer.<\/span><\/p>\n

Was dem Film allerdings fehlt ist eine eigne Sprache, seine ganz pers\u00f6nliche Note. Ihm fehlt diese Atmosph\u00e4re, welche ihn von thematisch \u00e4hnlichen Filmen abhebt. Die Kamerabilder sind auf das reduziert, was der Beobachter auch f\u00fcr den emotionalen Diskurs erfahren soll. Es sind austauschbare Bilder, mit denen Maryse Alberti ihren Teil zur Erz\u00e4hlung betr\u00e4gt. Wobei sie sich nicht zwischen pseudo-authentischer Handkamera und stilisierter Hochglanz-Photographie entscheiden kann.<\/span><\/p>\n

Ron Howard war noch nie einer, der sich in seiner Regiekarriereauf Bildgestalter festlegen wollte. Hier w\u00e4re es f\u00fcr eine erweiterte Ebene, von gro\u00dfem Vorteil gewesen, keine Experimente einzugehen, sondern die kreativen Komponenten intensiver interagieren zu lassen. Wie er es mit der Besetzung von Haley Bennett getan hat, die in einer grandiosen Nebenrolle J.D.s Schwester Lindsay verk\u00f6rpert. Die gesamte Aufmerksamkeit wird nat\u00fcrlich allein durch die Namen auf Adams und Close gelenkt. Aber Bennett ist dieses kleine Z\u00fcnglein auf der Waage von dramaturgischer Relevanz.<\/span><\/p>\n

Haley Bennett hat nicht viel Leinwandzeit, aber sie bekommt in all den Szenen etwas zu tun. Immer wieder erkennt man in ihren leisen Dialogen, in ihrem unaufdringlichem Spiel, dass Lindsay ihren Bruder ob seiner Bem\u00fchungen bewundert. Doch man bemerkt genauso, dass sie und ihre eigene Familie sehr leicht in den unheilvollen Strudel von sozialer Armut und Arbeitslosigkeit geraden k\u00f6nnen. Denn Wohnort und Heimat tragen immer das ungerechtfertigte Vorurteil des unzuverl\u00e4ssigen Verlierers.<\/span><\/p>\n

Ron Howard hat bei HILLYBILLY ELEGY sehr viel richtig gemacht. Aber er hat auch sehr viel schleifen lassen, wo diese besondere Note, diese \u00e4sthetische Eigenst\u00e4ndigkeit den Kern der Geschichte f\u00fcr den Betrachter sehr viel eindringlicher gestaltet h\u00e4tte.<\/span><\/p>\n

\"Hillbilly<\/a><\/p>\n

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Darsteller: Amy Adams, Glenn Close, Gabriel Basso, Haley Bennett, Owen Asztalos, Freida Pinto, Bo Hopkins<\/strong> u.a.<\/em>
\nRegie: Ron Howard<\/strong><\/em>
\nDrehbuch: Vanessa Taylor<\/strong><\/em>
\nnach der Autobiografie von J.D. Vance<\/strong><\/em>
\nKamera: Maryse Alberti<\/strong><\/em>
\nBildschnitt: James Wilcox<\/strong><\/em>
\nMusik: David Fleming, Hans Zimmer<\/strong><\/em>
\nProduktionsdesign: Molly Hughes<\/strong><\/em>
\nUSA \/ 2020<\/em><\/strong>
\n116<\/strong> Minuten<\/em><\/p>\n

Bildrechte: NETFLIX<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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