{"id":15459,"date":"2020-12-13T00:20:43","date_gmt":"2020-12-12T23:20:43","guid":{"rendered":"http:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=15459"},"modified":"2020-12-16T00:18:49","modified_gmt":"2020-12-15T23:18:49","slug":"amazon-prime-itunes-fatman","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2020\/amazon-prime-itunes-fatman\/","title":{"rendered":"Mel Gibson in FATMAN"},"content":{"rendered":"

\"Fatman<\/a>Amazon Prime \/ iTunes
\nFATMAN<\/span><\/h2>\n

Jetzt wo sich die cinephile Gemeinschaft endlich geeinigt hat, dass DIE HARD – STIRB LANGSAM doch ein Weihnachtsfilm ist, geht es in eine neue Runde mit neuer Kontroverse. Auch wenn es thematisch und mit dem Hauptcharakter ziemlich eindeutig scheint. Wie viel Spa\u00df darf es denn sein, und, muss es \u00fcberhaupt sein? Man redet schlie\u00dflich nicht \u00fcber eine belanglos irrelevante Figur. Wir reden von der fleischgewordenen Katharsis kindlicher Begierden. Der Weihnachtsmann muss eigentlich \u00fcber allem erhaben sein. Oder Santa Claus, wie er auch genannt wird, oder Kris Krinkle, oder hier in diesem speziellen Fall Chris Cringle. Wenn Sir Richard Attenborough in WUNDER VON MANHATTAN Kris Krinkle spielt, wissen wir das es g\u00fctig und besinnlich wird. Wenn Mel Gibson Chris Cringle spielt, darf man auf alles gefasst sein.<\/span><\/p>\n

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Was sich die Br\u00fcder Eshom und Ian Nelms ausgedacht, zu Papier gebracht und verfilmt haben, ist weniger verr\u00fcckt als es sich anh\u00f6rt. Noch dazu wie elegant und hintersinnig sie sich ihrem Thema erst ann\u00e4hern und schlie\u00dflich aufbauen, darf man durchaus als raffiniert und intelligent deklarieren. Das Weihnachtsfest im Actionfilm ist nicht neu, auch der Weihnachtsmann im Horrorfilm ist schon lange bekannt. Aber geschm\u00fcckt mit gar nicht so weit hergeholten soziologischen Reflexionen, wird es zum originellen Fest.<\/span><\/p>\n

Chris ist m\u00fcde, desillusioniert, und nahe am Konkurs. Lediglich seine resolute, aber f\u00fcrsorgliche Frau Ruth kann ihn mental in der Schlittenspur halten. Das er von seiner j\u00fcngsten Arbeitsnacht mit einer Schusswunde nachhause kommt, ist nicht das erste mal. Der Amerikaner als solcher traut niemanden, erst recht nicht, wenn man einfach durch seinen Kamin kommt.<\/span><\/p>\n

Richtig unangenehm kann es werden, wenn das ungezogene Kind anstatt eines erf\u00fcllten Wunsches, das traditionelle St\u00fcck Kohle bekommt. Und wenn dieser verw\u00f6hnte Balg dann auch noch \u00fcber unversch\u00e4mte finanzielle Hilfsmittel verf\u00fcgt. Sehr spannend ist dabei, wie die Nelms-Br\u00fcder ihre Handlung aufbauen, ohne den konventionellen Mythos des Mannes mit den Rentieren zu bem\u00fchen. Erstaunlich lange bleibt der spirituelle Aspekt auf Eis. Cringle und sein alter Ford Pickup, der Abstecher in die lokale Bar, die alte Farm.<\/span><\/p>\n

\"Fatman<\/a><\/p>\n

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Gibson und Marianne Jean-Baptiste sind das perfekte All-American-Couple aus der unteren Mittelschicht. Keiner von beiden muss wirklich spielen, sie sind es. Von den vielen Pr\u00e4senten, die FATMAN aus dem Sack zieht, ist Jean-Baptiste und Gibson das wertvollste. Nicht finanziell, sondern substanziell.<\/span><\/p>\n

Dem entgegen steht leider das St\u00fcck Kohle wof\u00fcr sich der Film ungezogen zeigt, und das ist die Besetzung von Walton Goggins als manischen Auftragskiller mit pers\u00f6nlicher Attit\u00fcde gegen den ‚dicken Kerl‘. Goggins Vita ist gepr\u00e4gt von wirren Charakteren, welche eher die nicht ernst zu nehmende Komponente der Schie\u00dfbudenfigur abgibt. Und leider gibt seine Ausstrahlung auch bei FATMAN nicht mehr her. Es schwebt immer das Gef\u00fchl mit, wie angestrengt Goggins bem\u00fcht ist, einen glaubhaft gef\u00e4hrlichen Psychopathen zu mimen.<\/span><\/p>\n

\"Fatman<\/a><\/p>\n

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Aber Eshom und Ian haben viel mehr verpackt, als man letztendlich bei der Bescherung genie\u00dfen k\u00f6nnte. Sie haben sich einiges vorgenommen was immer wieder Luft aus jeweils anderen Teilen von Handlung und ihren vielen Untert\u00f6nen nimmt. Der Aspekt der Elfen kommt dabei ebenso zu kurz, wie Chris‘ Beziehung zu seinem neuen Arbeitgeber. Die Action ist d\u00fcnn ges\u00e4t, und die blutigen Effekte sind zu willk\u00fcrlich und weniger konsequent umgesetzt. Unter all dem leiden die sozialen und emotionalen Beziehungen, die angerissen werden, aber kaum eine tiefer greifende Aufl\u00f6sung erfahren.<\/span><\/p>\n

Im gesamten Verlauf des eigentlich schon \u00fcberraschenden Plots fehlt dieser definierende Moment des Besonderen. Auch wenn FATMAN immerzu Ornamente von raffinierten \u00dcberlegungen an den Baum h\u00e4ngt, die zum Nachdenken anregen. Der schwindende Glauben an die Essenz des Festes. Oder das Milit\u00e4r als neuer willkommener Auftraggeber f\u00fcr Santa und seine Elfen. Die bezahlen wenigstens Rechnungen. Und die stete Ver\u00e4nderung unserer Gesellschaft, wo alte Werte immer mehr wegbrechen.<\/span><\/p>\n

\"Fatman<\/a><\/p>\n

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Die raffinierten und unaufdringlichen Untert\u00f6ne sind es, die FATMAN durchaus aus der Menge von ungew\u00f6hnlichen Weihnachtsfilmen herausheben. Die Inszenierung ist wunderbar subtil, zum Beispiel wie selbstverst\u00e4ndlich Chris Cringle nichts weiter als ein weiterer respektierter Bewohner des kleinen Kaffs North Peak ist. Diese fast schon unscheinbaren Momente verleihen dem Film ein ganz eigenes Charisma, das immer wieder zu verhaltenden Lachern verleitet.<\/span><\/p>\n

In FATMAN steckt wesentlich mehr, als die Nelms-Br\u00fcder letztendlich verpacken konnten. Nur geht am Weihnachtsmorgen beim auspacken kein erfreuter Kinderjubel durch das Haus. Aber der ‚dicke Kerl‘ ist wenigstens nicht im Kamin stecken geblieben, und man zeigt sich doch besinnlich durch all die wunderbaren Momente des Festes. Und Auspacken ist grunds\u00e4tzlich immer spannend.<\/span><\/p>\n

\"Fatman<\/a><\/p>\n

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Darsteller: Mel Gibson, Marianne Jean-Baptiste, Chance Hurstfield, Walton Goggins, Robert Bockstael, Eric Wolfe, Ellison Grier Butler, Michael Dyson<\/strong> u.a.<\/em>
\nRegie & Drehbuch: Eshom Nelms, Ian Nelms<\/strong><\/em>
\nKamera: Johnny Derango<\/strong><\/em>
\nMusik: Mondo Boys<\/strong><\/em>
\nProduktionsdesign: Chris August<\/strong><\/em>
\nGro\u00dfbritannien – Kanada – USA \/ 2020<\/em><\/strong>
\n100<\/strong> Minuten<\/em><\/p>\n

Bildrechte: SPLENDID FILMS \/ SABAN FILMS<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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