![\"Godfather](\"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-content\/uploads\/Godfather-Coda-5-Copyright-PARAMOUNT-PICTURES.jpg\" "\\"Godfather")
<\/a><\/p>\nTHE GODFATHER CODA:
\nTHE DEATH OF MICHAEL CORLEONE<\/h2>\n
Die Frage ist berechtigt. Ist DER PATE III jetzt ein anderer Film? Nein. Aber das erstickt die Diskussion nur oberfl\u00e4chlich. Denn Francis Ford Coppola hat in den vergangenen Monaten und p\u00fcnktlich zum drei\u00dfigsten Jubil\u00e4um den Film gemacht, wie er sein sollte. In Anbetracht der gegebenen M\u00f6glichkeiten. Aber es ist nicht der Film, der er sein k\u00f6nnte. Wobei jedem vern\u00fcnftigen Menschen bereits vor \u00fcber drei\u00dfig Jahren bewusst war, dass es unm\u00f6glich sei, jenes infernalische Beben in der Kinowelt zu wiederholen, welches DER PATE und seine noch viel furiosere Fortsetzung ausgel\u00f6st hatten.<\/span><\/p>\n <\/span><\/p>\n Es hatte eben so sein sollen. Aber Paramount bestand auf eine Fortsetzung, und nahm Coppola endg\u00fcltig in die Pflicht. Nur dass der Filmemacher weder gen\u00fcgend Budget, noch ausreichend Zeit zugestanden bekam. Heraus gekommen ist dennoch ein extrem spannender Film, mit au\u00dferordentlichen schauspielerischen, k\u00fcnstlerischen und inszenatorischen Leistungen. DER PATE III, der eigentlich nie so hei\u00dfen sollte, wurde seinen Vorg\u00e4ngern gerecht.<\/span><\/p>\n Nur Kritiker und Kinog\u00e4nger bem\u00e4ngelt unabl\u00e4ssig genau das, was eigentlich jedem vernunftbegabten Menschen schon im Vorfeld klar war. Er konnte nicht die selbe Qualit\u00e4t haben, geschweige denn besser sein, wie die Vorg\u00e4nger. Aber ein w\u00fcrdiger Abschluss, wie ihn Coppola und Mario Puzo auch ersonnen hatten, als Epilog der ersten zwei Filme. Was Paramount aus Marketinggr\u00fcnden vehement ablehnte. Es war Coppola vor drei\u00dfig Jahren zeitlich verwehrt geblieben, aber jetzt konnte er es richten. F\u00fcr diese M\u00f6glichkeit wird sich ordentlich bei Paramount bedankt. Man fragt sich nur warum.<\/span><\/p>\n Auch wenn DER TOD DES MICHEAL CORLEONE jetzt 4 Minuten k\u00fcrzer geraden ist, als die urspr\u00fcngliche Fassung, fehlt dem Film nichts. Details \u00fcber die \u00c4nderungen muss man sich woanders erfragen, denn sie lenken nur ab und sind nicht im Interesse eines unbeschwerten Filmgenusses. Einige Szenen wurde verschoben, und neu im Handlungsstrang platziert. In wenigen Sequenzen wurden die Sch\u00fcsse und Gegensch\u00fcsse anders zusammengesetzt. Manche Einstellungen sind an sensiblen Stellen gek\u00fcrzt, Dialoge um einzelne Satzteile erleichtert.<\/span><\/p>\n Rein von seiner Optik, auch von seinem erz\u00e4hlerischen Fluss fallen die Ver\u00e4nderungen \u00fcberhaupt nicht auf. Allerdings hat sich die Atmosph\u00e4re ver\u00e4ndert. Auch die Erz\u00e4hlstruktur, die an jene der Vorg\u00e4nger angelehnt war, hat sich verschoben. Der formale Ton des von Coppola und Puzo erw\u00fcnschten Epilogs ist nun erf\u00fcllt, und merklich geschw\u00e4cht die dramaturgische Wiederholung eines zwanghaft erf\u00fcllten dritten Teiles. Dadurch das nun der Film bereits zu Anfang zum Kern der Geschichte kommt, n\u00e4mlich den Kauf der Anteilsmehrheit am Immobilien-Konglomerat Immobiliare, wird die Motivation f\u00fcr die Erz\u00e4hlung unmittelbar in den Vordergrund gestellt.<\/span><\/p>\n <\/p>\n Durch die nachfolgenden K\u00fcrzungen und Umstellungen, verlagert sich alles viel konzentrierter auf Michael Corleone. Sein Dilemma, seine B\u00fcrde, seine Verantwortung. Der Handlungsverlauf ist etwas dunkler geworden, in einer entscheidenden Sequenz mit Kay und Michael wird sogar die Stimmung verkehrt. Vers\u00f6hnliche Worte fallen einige Male ganz dem Schnitt zum Opfer. Die geschichtliche Bedeutung gewisser Personen wird st\u00e4rker betont. Eventuelle darstellerische Schw\u00e4chen anderer Darsteller sind ausgeglichen. Michael Corleone wurde in ein Leben gedr\u00e4ngt, welches er eigentlich nicht gew\u00e4hlt hatte, es aber daf\u00fcr umso konsequenter nach den eigenen Anspr\u00fcchen und dem Kodex lebte, weil leben mu\u00dfte.<\/span><\/p>\n War Michael in seiner Vergangenheit pragmatisch, kalt und zynisch geworden, zerbricht er nun daran. Und Francis Ford Coppola hat dies nun noch viel intensiver, fast schon unbarmherzig gestaltet. Es ist kein anderer Film, er erschlie\u00dft sich seinem Publikum nur viel eindringlicher. DER TOD DES MICHAEL CORLEONE kann manche bes\u00e4nftigen die ihn wider besseren Wissens zu degradieren versuchten. Und die, welche ihn schon immer zu sch\u00e4tzen wussten, werden sich noch begeisterter zeigen. Gleichzeitig ist es eine Empfehlung f\u00fcr jene, die bisher davon Abstand genommen hatten.<\/span><\/p>\n <\/p>\n Darsteller: Al Pacino, Diane Keaton, Andy Garcia, Talia Shire, Eli Wallach, Sophia Coppola, Franc D’Ambrosio, Donal Donnelly, Helmut Berger, Raf Vallone, Richard Bright, John Savage<\/strong> u.a.<\/em> CODA:<\/em><\/strong> USA \/ 1990 – 2020<\/em><\/strong> – Blu-ray \/ Amazone Prime – THE GODFATHER CODA: THE DEATH OF MICHAEL CORLEONE Die Frage ist berechtigt. Ist DER PATE III jetzt ein anderer Film? Nein. Aber das erstickt die Diskussion nur oberfl\u00e4chlich. Denn Francis Ford Coppola hat in … Weiterlesen ![\"Godfather](\"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-content\/uploads\/Godfather-Coda-4-Copyright-PARAMOUNT-PICTURES.jpg\" "\\"Godfather")
<\/a>Es war eine ungesunde Mischung von Vertragserf\u00fcllung und leidenschaftlicher Besessenheit. Coppola hatte sich durch APOCALYPSE NOW und EINER MIT HERZ k\u00fcnstlerisch \u00fcberboten, aber finanziell ruiniert. Und Paramount hatte ihn mit diesen Eskapaden sozusagen aufgekauft. Seit Anfang der Achtziger wollte Paramount eine weitere Fortsetzung, an der Coppola allerdings nicht interessiert war. Viel Drehbuchentw\u00fcrfe und die Elite der Regisseure des neuen Hollywood waren involviert. Doch jeder Versuch scheiterte.<\/span><\/p>\n![\"Godfather](\"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-content\/uploads\/Godfather-Coda-2-Copyright-PARAMOUNT-PICTURES.jpg\" "\\"Godfather")
<\/a><\/span><\/p>\n![\"Godfather](\"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-content\/uploads\/Godfather-Coda-3-Copyright-PARAMOUNT-PICTURES.jpg\" "\\"Godfather")
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\nRegie: Francis Ford Coppola<\/strong><\/em>
\nDrehbuch: Francis Ford Coppola, Mario Puzo<\/strong><\/em>
\nKamera: Gordon Willis<\/strong><\/em>
\nBildschnitt: Walter Murch, Lisa Fruchtman, Barry Malkin<\/strong><\/em>
\nMusik: Carmine Coppola<\/strong><\/em>
\nProduktionsdesign: Dean Tavoularis<\/strong><\/em><\/p>\n
\nRestaurierung Supervisor: James T. Mockoski<\/strong><\/em>
\nRestaurierung, Schnitt: Robert Schaffer<\/strong><\/em>
\nVisuelle Effekte: Josh Jones<\/strong><\/em>
\nNeuaufnahme Ton: Pete Horner<\/strong><\/em>
\nToningenieur: Colin W. Guthrie<\/strong><\/em>
\nColorierung: Gregg Garvin<\/strong><\/em>
\nAbnehmender Produzent: Vincent Pirozzi<\/strong><\/em><\/p>\n
\n162<\/strong> Minuten – 1990<\/strong><\/em>
\n158<\/strong> Minuten – 2020<\/strong><\/em><\/p>\nBildrechte: PARAMOUNT PICTURES<\/strong><\/h5>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"