{"id":16505,"date":"2021-04-29T19:43:47","date_gmt":"2021-04-29T18:43:47","guid":{"rendered":"http:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=16505"},"modified":"2021-04-29T19:46:02","modified_gmt":"2021-04-29T18:46:02","slug":"shadow-in-the-clouds","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2021\/shadow-in-the-clouds\/","title":{"rendered":"SHADOW IN THE CLOUD"},"content":{"rendered":"

\"ShadowInTheCloud<\/a>Amazon Prime \/ DVD-BluRay<\/span><\/h2>\n

Das mit dem H\u00f6rensagen ist immer so ein Ding. Aber in der Filmindustrie will man sich da seit geraumer Zeit auf nichts mehr einlassen, und so nahm man dann nach Missbrauchsvorw\u00fcrfen Max Landis das Drehbuch zu SHADOW ganz schnell weg. So geschah es auch mit seinem Produzenten-Status, angeblich von Co-Produzentin Moretz initiiert. H\u00f6rensagen. Max Landis war raus. Fakt. Schon w\u00e4hrend des ganzen Prozedere begann Regisseurin Roseanne Liang mit heftigen \u00dcberarbeitungen. So dass die eine Partei am Ende stolz verk\u00fcndete, Landis‘ Spuren aus dem Buch getilgt zu haben, und die Opposition stolz behauptet 95% seines Drehbuchs auf der Leinwand gesehen zu haben. Man kennt sowas, und es w\u00e4re auch vollkommen irrelevant, weil sich jede Seite ihre Version sch\u00f6n redet. Wichtig w\u00e4re es allerdings f\u00fcr Filmfetischisten und Hobby-Wissenschaftler, um L\u00f6sungsans\u00e4tze zu finden, wie es \u00fcberhaupt zu so einem Drehbuch kommen konnte.<\/span><\/p>\n

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„Hey Garrett, was ich so h\u00f6rte, sind 99% der weiblichen Reserve Lesben und 1% Schlampen. Wenn das stimmen sollte, was bist dann du?“<\/span><\/em>
\n„Gute Frage, Private Dorn. Ich w\u00fcrde sagen, wir sind 100% Soldaten.“<\/span><\/em>
\nEine noch zur\u00fcckhaltende Form von Dialog, mit der SHADOW seine erste halbe Stunde bestreitet. F\u00fcr Frauenrechtler und Gutmenschen eine Katastrophe, und erst einmal sehr viel Toleranz abverlangt. Aber Freunde des Trash-Kino und unkonventioneller Unterhaltung werden sich begeistert die H\u00e4nde reiben. Denn grunds\u00e4tzlich t\u00e4uscht der Film immer nur an, um dann brachial die Richtung zu wechseln.<\/span><\/p>\n

\"ShadowInTheCloud<\/a><\/p>\n

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W\u00e4hrend des Zweiten Weltkrieges kommt Captain Maude Garrett von der weiblichen Reserve der Air-Force auf Grund einer streng geheimen Mission an Bord einer B-17. Die ahnungslose, ausschlie\u00dflich m\u00e4nnliche Besatzung der ‚fliegenden Festung‘ steht einer Frau an Bord erst einmal brachial ablehnend gegen\u00fcber, und deswegen wird Garrett schon aus Geh\u00e4ssigkeit im Kugelturm an der Unterseite des Flugzeugs untergebracht. Von da an ist die Soldatin nur \u00fcber Bordfunk mit den M\u00e4nnern verbunden und muss sich unabl\u00e4ssig frauenverachtende Spr\u00fcche und Anfeindungen anh\u00f6ren. Selbst als sie auf Flugh\u00f6he sehr verd\u00e4chtige und \u00e4u\u00dferst beunruhigende Beobachtungen macht, wird sie verh\u00f6hnt, nicht ernst genommen, und muss noch heftigere Beleidigungen ertragen. Das mit den \u00fcberzogenen und teilweise schmerzhaften Dialogen, relativiert sich nach und nach auch f\u00fcr sensible Gem\u00fcter. N\u00e4mlich dann, wenn sich zur Freude des Zuschauers die Mannschaft selbst dezimiert, nur weil sie aus Trotz und M\u00e4nnlichkeitswahn nicht auf die Frau h\u00f6ren wollen.<\/span><\/p>\n

Was SHADOW IN THE CLOUD wirklich sein soll, d\u00fcrften selbst die Macher nicht konkretisieren k\u00f6nnen. Aber ganz sicher kann man sagen, dass SHADOW IN THE CLOUD unb\u00e4ndige Freude bereitet. Nicht nur weil er wild und unbeherrscht die Genres mischt, sondern er nicht die geringsten Anstalten macht, dem Ganzen einen Sinn zu geben. Au\u00dfer dem Sinn sich als pure, unverw\u00e4sserte Unterhaltung anzubieten.<\/span><\/p>\n

Ob sich jetzt Max Landis f\u00fcr diesen verqueren Mix verantworten muss, oder Roseanne Liang, wissen auch nur die Sch\u00f6pfer allein. Vielleicht ist es auch der missgl\u00fcckte Versuch, dass Drehbuch so umzuschreiben, um Landis‘ Einfluss zu kaschieren. Wer immer f\u00fcr diese Art des Films in dieser Form verantwortlich ist, sollte sich gleicherma\u00dfen sch\u00e4men, wie sehr stolz auf sich selbst sein. Und genauso wird sich auch die Zuschauerschaft spalten. Was denen mit offenen Herzen, vollkommen egal sein d\u00fcrfte.<\/span><\/p>\n

\"ShadowInTheCloud<\/a><\/p>\n

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Was Regisseurin Liang nicht verleugnen kann, ist die ganz klare Anleihe an die legend\u00e4re TWILIGHT ZONE-Folge „Nightmare at 20,000 Feet“. Doch Liang setzt das mit Bravur in Szene, kopiert nicht, sondern macht es sich zu eigen. Dabei wei\u00df Kit Fraser immer, wo und wie er mit der Kamera sein muss. Die Wucht der ersten Bilder der B-17 sind genauso imposant, wie die halbe Stunde mit Chlo\u00eb Grace Moretz alleine in der Gefechtskugel. Und sp\u00e4ter wird er noch die Sehgewohnheiten des Zuschauers auf den Kopf und auf die Probe stellen, wenn Fraser in einer geradezu provokanten Einstellung die Kamera in R\u00fcckenlage bringt. Kenner des Films wissen umgehend Bescheid, f\u00fcr alle anderen w\u00e4re es s\u00fcndhafter Spoiler.<\/span><\/p>\n

Um naseweisen Erbsenz\u00e4hlern entgegen zu wirken: Wenn bem\u00e4ngelt wird, dass die Aufgabenbereiche und Rangordnungen der weiblichen Reserve falsch dargestellt w\u00e4ren, sollte das im Kontext der Geschichte betrachtet werden. Dann macht n\u00e4mlich sehr schnell Sinn, was manche schlecht reden m\u00f6chten.<\/span><\/p>\n

Der Film weist ohnehin st\u00e4ndig k\u00fcnstlerische Freiheiten auf, die mit dem gewohnten Fluss einer Inszenierung brechen. Grunds\u00e4tzlich beginnt er als aufwendige Episode der TWILIGHT ZONE, vermischt die atmosph\u00e4rischen Stimmungen aus NO TURNING BACK und BURIED, kontert mit Monsterfilmen, geniert sich nicht des Psycho-Dramas, und gibt dem Action-Fan Befriedigung. Das dann Mahuia Bridgman-Coopers Soundtrack auch noch klingt, als w\u00e4re sie aus Robin Couderts Untermalung von Alexandre Ajas MANIAC kopiert, sorgt dabei f\u00fcr noch mehr Verwirrung. Denn das Zeitkolorit wird damit stark durcheinander gewirbelt. Und man kann auch diesen mutigen Schritt nur bewundern. Und sich an dieser Stimmung erfreuen.<\/span><\/p>\n

Manche Trickeffekt, wie die Au\u00dfenaufnahmen auf der ‚fliegenden Festung‘ wirken etwas altbacken. Daf\u00fcr ist der Kobold nahezu perfekt in Animation und Interaktion mit den Realbildern. SHADOW IN THE CLOUD macht soviel Spa\u00df, weil er so fokussiert inkonsequent in seiner Struktur ist. Und es spielt keine Rolle, ob es beabsichtigt war, oder ein k\u00fcnstlerischer Unfall. Als erstes w\u00fcrde einem die Kategorie ‚Trash‘ einfallen, daf\u00fcr ist der Film aber viel zu gut.<\/span><\/p>\n

\"ShadowInTheCloud<\/a><\/p>\n

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Darsteller: Chlo\u00eb Grace Moretz, Nick Robinson, Beulah Koale, Taylor John Smith, Callan Mulvey, Benedict Wall, Byron Coll, Joe Witkowski <\/strong>und Liam Legge <\/strong>& Asher Bridle<\/strong><\/em>
\nRegie: Roseanne Liang<\/strong><\/em>
\nDrehbuch: Roseanna Liang<\/strong> (nach dem Drehbuch von Max Landis<\/strong>)<\/em>
\nKamera: Kit Fraser<\/strong><\/em>
\nBildschnitt: Tom Eagles<\/strong><\/em>
\nMusik: Mahuia Bridgman-Cooper<\/strong><\/em>
\nProduktionsdesign: Gary Mackay<\/strong><\/em>
\nNeuseeland – USA \/ 2020<\/em><\/strong>
\n83<\/strong> Minuten<\/em><\/p>\n

Bildrechte: CAPELIGHT PICTURES \/ VERTICAL ENTERTAINMENT<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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