{"id":16583,"date":"2021-05-14T21:32:25","date_gmt":"2021-05-14T20:32:25","guid":{"rendered":"http:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=16583"},"modified":"2021-05-14T21:33:36","modified_gmt":"2021-05-14T20:33:36","slug":"united-states-vs-billie-holiday","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2021\/united-states-vs-billie-holiday\/","title":{"rendered":"UNITED STATES vs BILLIE HOLIDAY"},"content":{"rendered":"

\"United<\/a>AMAZON PRIME<\/strong> 30.04.2021
\nDVD Blu-ray<\/strong> 14.05.2021<\/h2>\n

Man muss unumwunden zugeben, dass Andra Day in ihrem zweiten Kinofilm und der ersten Hauptrolle wirklich beeindruckt, und ihre Darstellung nachhaltig wirkt. Ihr Debut in MARSHALL darf man wegen mangelnder Leinwandzeit durchaus vernachl\u00e4ssigen. Aber als Billie Holiday, da bleibt sie in Erinnerung, daran wird sie sich zuk\u00fcnftig auch messen lassen m\u00fcssen. In der Reihe von S\u00e4ngerinnen, die mit ihrer ersten Hauptrolle einen Oscar gewannen, w\u00e4re Andra sehr gut aufgehoben gewesen, und das verdient. Julie Andrews 1965 f\u00fcr MARY POPPINS, Barbra Streisand 1969 in FUNNY GIRL, oder Jennifer Hudson 2007 dank DREAMGIRLS. Auch wenn Frances McDormand bei den ‚Oscars‘ ihr Hausrecht beanspruchte, hat sich Days Portrait der legend\u00e4ren S\u00e4ngerin \u00fcber viele andere Auszeichnungen als best\u00e4ndig manifestiert.<\/span><\/p>\n

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Die Handlung konzentriert sich auf die Jahre zwischen 1947 bis 1957 als Billie Holiday bereits unter Beobachtung der Bundesbeh\u00f6rde f\u00fcr Bet\u00e4ubungsmittel stand. Johann Charis Buch, das als Vorlage f\u00fcr Suzan-Lori Parks Script diente, konzentriert sich dabei mehr auf die durchaus als pers\u00f6nlich zu bezeichnende Auseinandersetzung zwischen dem Chef der Drogenkommission und der S\u00e4ngerin, so wie es der Film zumindest darstellt. Eine tiefer gehende Aufarbeitung von Holidays Leben bleibt aus, oder wird nur angedeutet.<\/span><\/p>\n

Chronisten d\u00fcrften sich auch mit einer fundierten Biografie schwer tun. Was die S\u00e4ngerin selbst einem Schreiber diktierte, stellte sich im Nachhinein als teilweise unwahr heraus, oder nicht nachvollziehbar. Was in dieser Zeit geschah, als die Drogenkommission Billie Holiday nachstellte, lie\u00df sich leichter nachverfolgen. Harry Anslinger, Chef und Agent im Au\u00dfendienst dieser Beh\u00f6rde, die sp\u00e4ter in die DEA \u00fcberging, wollte an der erfolgreichen S\u00e4ngerin ein Exempel statuieren. Ihre 120 Zigaretten und der t\u00e4gliche Schuss Heroin waren bekannt, nur schaffte es Anslinger mit seinem Gefolge nie, Holiday im Besitz der verbotenen Droge zu erwischen.<\/span><\/p>\n

In seiner Inszenierung kann sich Lee Daniels nicht wirklich festlegen, worauf eigentlich der Fokus in der Geschichte liegen soll. Holidays ber\u00fchmt ber\u00fcchtigte Vertonung des Gedichtes von Abel Meeropol ‚Strange Fruit‘, in dem es in klaren Worten um Lynchmobs an Schwarzen geht, war von den Autorit\u00e4ten verboten. In einer Szene wird demonstriert, wie zu Beginn der Handlung im Jahr ’47 Polizisten umgehend die B\u00fchne r\u00e4umen, als Holiday die ersten Worte singt. Immer wieder zieht sich ‚Strange Fruit‘ wie ein roter Faden durch die gesamte Handlung, auch weil er markanter Wegweiser in Billie Holidays Leben war.<\/span><\/p>\n

\"United<\/a><\/p>\n

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‚Strange Fruit‘ bei\u00dft sich etwas mit dem Kern des Films, der eigentlich auf den offenen Konflikt zwischen Holiday und Anslinger gerichtet sein sollte. Es wird nicht deutlich, ob der Song als offener Protest gegen die Menschenrechtsverletzungen tats\u00e4chlich mit dem Drogenkonflikt zusammen zu bringen ist. Aber wie in anderen Filmen mit schwarzen Pers\u00f6nlichkeiten, will man auch hier den betitelten Menschen als Vorreiter, oder Stifter der schwarzen B\u00fcrgerrechtsbewegung ins Bewusstsein bringen. Das ist sicherlich angebracht und w\u00fcrdig, aber grunds\u00e4tzlich macht Lee Daniels Biografie den Eindruck, als h\u00e4tte er keine wirkliche Linie. Darunter leidet die emotionale Gewichtung, die der Zuschauer aufbauen sollte.<\/span><\/p>\n

Es ist erstaunlich, wie man wie mit einem relativ bescheidenen Budget, einen optisch derart aufwendigen Film machen kann. Das Design- und Ausstattungsteam um Daniel T. Dorrance hat hier bemerkenswertes geleistet, und ein tadelloses wie stimmiges Zeitkolorit geschaffen, dass weniger durch Bombast als im Detail die richtige Atmosph\u00e4re erzeugt.<\/span><\/p>\n

F\u00fcr die richtige Stimmung und angedachte Atmosph\u00e4re sorgt auch, oder in erster Linie, Andra Day. Sie spielt sich als Holiday f\u00f6rmlich die Seele aus dem Leib, was auch merklichen Eindruck hinterl\u00e4sst. Mit dem Nachteil, Andra Day spielt keinen sympathischen Charakter. Ihre Billie Holiday ist beeindruckend intensiv, aber die Schauspielf\u00fchrung von Lee Daniels gibt ihr keinen Moment, um ehrliches Verst\u00e4ndnis zu wecken. Sie ist kalt, selbstgerecht und ohne Anstand. Ob Holiday nun ‚Strange Fruit‘ trotz angek\u00fcndigter Gegenma\u00dfnahmen singt, weil sie es f\u00fcr eine moralische Dringlichkeit h\u00e4lt, oder nur um ihr Ego zu befriedigen, beantwortet der Film nicht befriedigend.<\/span><\/p>\n

Es ist ein grunds\u00e4tzliches Problem in diesem Film, das die Motivationen aller Figuren nur sehr d\u00fcrftig beschrieben sind. So wie auch Anslingers Bem\u00fchungen, der Zeit seines Lebens wirklich einen konsequenten Kampf gegen Drogen f\u00fchrte. Daniels l\u00e4sst in seiner Inszenierung aber leicht den Glauben aufkommen, Harry Anslinger w\u00fcrde lediglich eine pers\u00f6nliche Fehde gegen Holiday im Sinn haben. Inwieweit ‚Strange Fruit‘ tats\u00e4chlich Ausl\u00f6ser f\u00fcr die penetranten Attacken des Bundesbeamten war, oder der Song nur als kleines R\u00e4dchen das Getriebe des Rassismus anschob, wird nicht wirklich nachvollziehbar.<\/span><\/p>\n

Auch Garrett Hedlund spielt seine Rolle als Drogenbek\u00e4mpfer mit pr\u00e4ziser Eisesk\u00e4lte die \u00fcberzeugt. Doch viel Spielraum wird ihm auch nicht gegeben, was die Sympathien sehr einseitig ausfallen l\u00e4sst. Etwas mehr differenzierte Facetten h\u00e4tte alle Charakteren gut getan, und den Film damit wesentlich vielschichtiger gemacht. Holiday ist nur die Gute, weil es die Grundidee so vorgibt, nicht wegen ihrer Zeichnung. So wird auch Anslinger zum reinen B\u00f6sen, weil er zum Establishment geh\u00f6rt, und Lee Daniels das auch so verkaufen m\u00f6chte.<\/span><\/p>\n

Es w\u00e4re noch sehr viel Luft gewesen, diese wahre Geschichte viel intensiver zu erz\u00e4hlen, und sie vor allem besser in den zeitlichen Kontext zu setzen, oder den Figuren auch charakterliche Schw\u00e4chen zu zugestehen. Viele interessante und spannende Aspekte werden angeschnitten, sind auch bewegend und beeindruckend inszeniert, was Lust auf mehr macht. Rassismus ist nat\u00fcrlich eingebunden und thematisiert, aber nie konkretisiert, und der gesellschaftliche Einfluss von Billie Holiday nur vage angerissen. UNITED STATES vs BILLIE HOLIDAY ist ein Film der immer wieder beeindruckt, aber gerade dadurch zeigt, wo seine Schw\u00e4chen liegen. <\/span><\/p>\n

\"United<\/a><\/p>\n

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Darsteller: Andra Day, Garrett Hedlund, Trevante Rhodes, Leslie Jordan, Miss Lawrence, Adriane Lenox<\/strong> und Natasha Lyonne<\/strong> u.a.<\/em>
\nRegie: Lee Daniels<\/strong><\/em>
\nDrehbuch: Suzan-Lori Parks<\/strong><\/em>
\nnach ‚Chasing The Scream‘ von Johann Hari<\/strong><\/em>
\nKamera: Andrew Dunn<\/strong><\/em>
\nBildschnitt: Jay Rabinowitz<\/strong><\/em>
\nMusik: Kris Bowers<\/strong><\/em>
\nProduktionsdesign: Daniel T. Dorrance<\/strong><\/em>
\nUSA \/ 2021<\/em><\/strong>
\n130<\/strong> Minuten<\/em><\/p>\n

Bildrechte: PARAMOUNT PICTURES<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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