{"id":17129,"date":"2021-07-26T12:18:05","date_gmt":"2021-07-26T11:18:05","guid":{"rendered":"http:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=17129"},"modified":"2021-07-26T16:34:10","modified_gmt":"2021-07-26T15:34:10","slug":"da-scheiden-sich-die-geister","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2021\/da-scheiden-sich-die-geister\/","title":{"rendered":"DA SCHEIDEN SICH DIE GEISTER"},"content":{"rendered":"

\"Blithe<\/a>BLITHE SPIRIT<\/strong>
\n– Bundesstart 22.07.2021<\/strong><\/h3>\n

Der Erfolgsautor Charles Condomine hat eine Schreibblockade. Ausgerechnet als die Pinewood Studios einen gro\u00dfen Film von ihm erhoffen. Es ist 1937, und die gro\u00dfen Studios st\u00fcrzen sich auf Romanautoren, um Originalstoffe f\u00fcr die relative junge Geldmaschinerie zu generieren. Da kommt die B\u00fchnenshow der Spiritualistin Madam Arcati f\u00fcr eventuelle Inspirationen wie gelegen. Der Auftritt entlarvt Arcati als Schwindlerin, was Charles und seine Gattin Ruth nicht davon abbringt, eine Privat-Seance zu erbitten. Was als Ideenschmiede gedacht war, endet im Chaos. Madam Arcati mag in ihrer B\u00fchnenshow weitgehend \u00fcbertreiben, aber ihre beschr\u00e4nkten F\u00e4higkeiten bringen Charles‘ vor sieben Jahren verstorbene Frau Elvira zur\u00fcck. Doch Elvira als Geistwesen kann nur von Charles gesehen werden. Das weckt bei Ruth reichlich Argwohn, denn f\u00fcr sie ist dieser angebliche Geist nur das Hirngespinst ihres \u00fcberspannenden Mannes. Aber seine Schreibblockade ist wie weggeblasen. Und Charles hat nie hinter dem Berg gehalten, dass er Elvira stets als seine Muse betrachtet hat.<\/span><\/p>\n

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Die gute alte Screwball-Kom\u00f6die hat scheinbar noch lange nicht ausgedient. Die Grenzen zwischen Screwball mit skurrilen Typen und verdrehten Situationen unterscheidet sich nur marginal von der Boulevardkom\u00f6die, die sehr viel mit Verwechslung und harmlosen Humor arbeitet. Der Erfolg von No\u00ebl Cowards St\u00fcck ‚Blithe Spirit‘ 1941 erkl\u00e4rt sich schnell, weil es die Grenzen der diversen Kom\u00f6dienrichtungen aufhebt. Der ph\u00e4nomenale und lang anhaltende Erfolg am Broadway machte eine Kinoadaption unumg\u00e4nglich, f\u00fcr die Coward selbst das Drehbuch schrieb, und einen \u00e4hnlich \u00fcberw\u00e4ltigenden Erfolg nach sich zog. Das war allerdings 1946, und Zeiten \u00e4ndern sich.<\/span><\/p>\n

Zuerst einmal die sofort ins Auge stechenden positiven Aspekte. Dan Stevens als \u00fcberforderter Charles Condomine ist optisch und im Spiel der Archetyp des chaotischen Opportunisten, aus jener Zeit als man Frauen nach au\u00dfen hin noch als nettes Beiwerk vorstellte. Und Leslie Mann als berechnende Femme Fatale, die als unsichtbares Wesen noch mehr Freude am Chaos findet, h\u00e4tte nicht besser besetzt sein k\u00f6nnen. Es stellt sich wieder einmal heraus, dass tats\u00e4chlich hinter jedem starken Mann eigentlich eine viel st\u00e4rkere Frau steht.<\/span><\/p>\n

\"Blithe<\/a><\/p>\n

Mit diebischer Freude diktiert die verstorbene Elvira ihrem Ehemaligen wieder die Geschichte in die Schreibmaschine. Seinerzeit war das in vielen Filmen ein k\u00e4mpferisches Thema, dass man gerne in Kom\u00f6dien einbettete, um das konservative Weltbild \u00fcber Geschlechterrollen nicht vollends zu erz\u00fcrnen. Heute wirkt es angestaubt und anbiedernd. Eine wirkliche Botschaft ist darin jedenfalls nicht mehr zu erkennen. Muss allerdings auch nicht sein. Nicht jeder Film braucht sich mit moralischen Attit\u00fcden schm\u00fccken. Nur bleibt w\u00e4hrend der 95 Minuten, ohne Abspann, immerzu die Frage nach dieser kleinen Portion des Besonderen, dem Element der \u00dcberraschung.<\/span><\/p>\n

Es ist nicht \u00fcbertrieben, dass DA SCHEIDEN SICH DIE GEISTER ein sehr kurzweiliger Film ist, der tats\u00e4chlich ganz im Geiste der 30er und 40er Jahre sehr schnell und \u00fcberdreht inszeniert ist. Die Fassung von 1966 aus diversen Gr\u00fcnden einmal nicht ber\u00fccksichtigt, sollte sich ein Remake eines 75 Jahre alten Filmes rechtfertigen k\u00f6nnen. Und das kann er nicht. Es gibt kein Element, keine Pointe, keine inszenatorischen Einf\u00e4lle, welche sich von denen aus der Zeit des ersten Films unterscheiden.<\/span><\/p>\n

W\u00e4hrend Stevens und Mann mit grandioser Boshaftigkeit vergn\u00fcgt durch die Settings toben, sieht Judis Dench als Madam Arcati sehr unterfordert aus. Zumindest kennt man von ihr wesentlich eindrucksvollere Darstellungen in weniger anspruchsvollen Rollen. Aber Isla Fisher trifft es noch h\u00e4rter, weil sie als vernachl\u00e4ssigte Gattin keine Genugtuung f\u00fcr die geisterhafte Aff\u00e4re ihres undankbaren Mannes erf\u00e4hrt, und dies auch nicht darstellerisch auffangen darf. Das Vergn\u00fcgen h\u00e4lt sich gesamt gesehen ziemlich in Grenzen. Atmosph\u00e4re und Tempo stimmen, aber der augenzwinkernde Geist von eleganten und \u00fcberdrehten Screwballs oder Boulevard ist in vergangenen Zeiten verhaftet.<\/span><\/p>\n

\"Blithe<\/a><\/p>\n

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Darsteller: Dan Stevens, Leslie Mann, Isla Fisher, Judi Dench, Aime-Ffion Edwards, Michele Dotrice<\/strong> u.a.<\/em><\/span>
\nRegie: Edward Hall<\/strong><\/em><\/span>
\nDrehbuch: Nick, Moorcroft, Meg Leonard, Piers Ashworth<\/strong><\/em><\/span>
\nnach dem B\u00fchnenst\u00fcck von No\u00ebl Coward<\/strong><\/em><\/span>
\nKamera: Ed Wild<\/strong><\/em><\/span>
\nBildschnitt: Paul Tothill<\/strong><\/em><\/span>
\nMusik: Simon Boswell<\/strong><\/em><\/span>
\nProduktionsdesign: John Paul Kelly<\/strong><\/em><\/span>
\nGro\u00dfbritannien \/ 2020<\/em><\/span><\/strong>
\n99<\/strong> Minuten<\/em><\/span><\/p>\n

Bildrechte: 24 BILDER Film<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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