{"id":17324,"date":"2021-08-28T19:27:09","date_gmt":"2021-08-28T18:27:09","guid":{"rendered":"http:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=17324"},"modified":"2021-08-29T17:09:58","modified_gmt":"2021-08-29T16:09:58","slug":"reminiscence","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2021\/reminiscence\/","title":{"rendered":"REMINISCENCE – Die Erinnerung stirbt nie"},"content":{"rendered":"

\"Reminiscence<\/a>REMINISCENCE
\n– Bundesstart 26.08.2021<\/span><\/strong><\/h3>\n

Es ist eine neue Generation von Filmemachern, der Lisa Joy entspringt. Haben schon fr\u00fcher die meisten Filmregisseure beim Fernsehen den Fu\u00df in die T\u00fcr gesetzt, ist das heute nicht anders, nur mit einem gewaltigen Unterschied. High-Concept Serien haben mittlerweile ein Budget, wo einzelne Folgen mehr kosten, als alle Filmdebuts auf einem Sundance Filmfest zusammen genommen. Fast, aber kaum \u00fcbertrieben. Und HBOs WESTWORLD ist definitiv, was man in der Branche mittlerweile Tentpole-TV nennt, was vor nicht all zu langer Zeit Kino-Gro\u00dfprojekten vorbehalten war. Lisa Joy hat Michael Crichtons Science-Fiction-Fantasie zusammen mit Jonathan Nolan neu interpretiert. Wobei stark anzunehmen ist, dass letzterer f\u00fcr die Tentpole-Budgetierung ausschlaggebend gewesen sein wird. Was hat der nicht schon f\u00fcr Wunder mit seinem Bruder ersonnen. Das sich Lisa Joy schlie\u00dflich die kreativen Perlen an Technikern und K\u00fcnstlern aus WESTWORLD f\u00fcr ihr Filmdebut picken w\u00fcrde, \u00fcberrascht nicht. Letztendlich sind die optischen, inhaltlichen und darstellerischen Parallelen beider Produktionen nicht zu \u00fcbersehen.<\/span><\/p>\n

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In einem wegen des Klimawandel \u00fcberfluteten Miami betreibt Kriegsveteran Nick Bannister ein eher schlecht gehendes Gesch\u00e4ft mit einer Technologie, die man Reminiszenz nennt. In einem speziellen Wasserbad k\u00f6nnen Kunden beliebige Ereignisse erneut erleben, die aus ihrem Ged\u00e4chtnis rekonstruiert werden. \u00dcber eine holografische Projektion kann Nick die Erinnerungen sehen, um seine Kunden sicher durch ihr Ged\u00e4chtnis zu geleiten. Es ergeben sich dabei viele Elemente, die wie Variationen aus anderen Filmen wirken. Der Zukunft-und-Film-Noir-Mix von BLADE RUNNER, die atmosph\u00e4rische Unbestimmtheit aus Bigelows STRANGE DAYS, oder der morbide Charme der Technologie, welche THE FINAL CUT bestimmte.<\/span><\/p>\n

Einmal versucht Nick Bannister zu erkl\u00e4ren, was seine Technik so heikel werden l\u00e4sst – Erinnerungen folgen keinen bestimmten Str\u00f6mungen, sie k\u00f6nnen in zur\u00fcck in die Vergangenheit gehen, oder nach vorne. Die eigentlich kryptische Aussage folgt aber genau der Struktur der Erz\u00e4hlung, was ihr etwas metaphysisches verleiht. Als die attraktive Mae die finsteren Art-d\u00e9co-R\u00e4umlichkeiten einer ehemaligen Bank betritt, ist es im gewohnt klassischen Noir-Stil um unseren Helden geschehen. Dabei fallen wir auf einen inszenatorischen Trick herein, der uns sofort die Frage stellen l\u00e4sst, wie soviele Zuf\u00e4lligkeiten m\u00f6glich sind, dass sich so eine Geschichte daraus entspinnt.<\/span><\/p>\n

Eigentlich wollte Mae nur verlorene Schl\u00fcssel wiederfinden, die Nick bei einem Rundgang durch ihr Ged\u00e4chtnis lokalisieren konnte. Eigentlich, aber beide verlieben sich unsterblich. Das erste Viertel gestaltet sich als Abfolge aller bekannten Handlungsklischees, die eine originelle Dramaturgie in Frage stellen. Eines Tages verschwindet Mae spurlos, und Nick wird immer obsessiver sie zu finden. Erst Nicks Partnerin Watts bringt die Dramaturgie ins Wanken. Sie beginnt die Integrit\u00e4t von ihm in Frage zu stellen, womit auch die ersten Handlungsspr\u00fcnge einhergehen, die man zuerst f\u00fcr Kontinuit\u00e4tsfehler h\u00e4lt. Nick verbringt Stunden im Wassertank um sein eigenen Erinnerungen immer und immer wieder zu durchforsten, ob es einen Hinweis auf Maes Verbleib geben k\u00f6nnte.<\/span><\/p>\n

REMINISCENCE stellt sich als Film heraus, der von allem das Beste bieten m\u00f6chte. Lisa Joy setzt auf ein erstklassiges Ensemble, welches mit Hugh Jackman und Thandiwe Newton angef\u00fchrt wird. Das dystopische Szenario der \u00fcberschwemmten K\u00fcstenstadt ist hervorragend mit eher unaufdringlichen Effekten, die sehr nat\u00fcrlich und glaubw\u00fcrdig umgesetzt sind. Die Effekte sind umso beeindruckender, weil sie nicht in den Vordergrund gedr\u00e4ngt werden, sondern beil\u00e4ufig in die Spielszenen integriert sind. Wasser ist ein sich wiederholender Faktor in REMINISCENCE, was bei dem \u00fcberfluteten Miami anf\u00e4ngt, sich \u00fcber den Erinnerungstank fortsetzt, und eine Action-Sequenz wird von einem Aquarium mit Zitteraalen begleitet.<\/span><\/p>\n

\"Reminiscence<\/a><\/p>\n

Das Element der Flut erf\u00e4hrt nur einmal in einem elementaren H\u00f6hepunkt eine wirklich \u00fcbergeordnete Rolle. Als ein Klavier innerhalb eines Geb\u00e4udes im Meerwasser versinkt, nutzt Joy das erste und eigentlich einzige Mal den vollen visuellen Spielraum den Kinos. Es bleibt allerdings den ganzen Film hindurch unklar, welche Metapher das Wasser besetzen soll, obwohl es so offensichtlich immer wieder bem\u00fcht wird. Joy scheint sich dar\u00fcber selbst nicht ganz im Klaren gewesen zu sein, was in ihrer Geschichte tats\u00e4chlich dem Element gegen\u00fcberstehen sollte. Interpretationsm\u00f6glichkeiten g\u00e4be es einige. Einer der Gr\u00fcnde, warum es auch mit einer substanziellen Aussage in REMINISCENCE sehr d\u00fcnn wird.<\/span><\/p>\n

Womit Joy ihr Buch aufwertet, ist die sehr raffiniert und elegant verschlungene Handlung. Wir Zuschauer erfahren erst nach und nach, dass wir in die Falle einer nur vermeintlich naiven Geschichte getappt sind. Dabei schl\u00e4gt die Erz\u00e4hlung immer wieder Haken und macht wilde Zeitspr\u00fcnge. Was wir als Gegenwart wahrnehmen, entpuppt sich sehr geschickt verwoben, als Blick in die Vergangenheit. Oder ein Blick in die Zukunft macht unvermittelt das Jetzt verst\u00e4ndlich. Immer wieder gibt es den Aha-Effekt, weil wir dachten in ein Logikloch gefallen zu sein, oder ergeben nicht erkl\u00e4rbare Dinge pl\u00f6tzlich Sinn. Bannisters Worte zu seiner Technologie, das Erinnerungen keinen Str\u00f6mungen folgen und in beide Richtungen gehen k\u00f6nnen, ist auch Erkl\u00e4rung f\u00fcr die Handlungsstruktur.<\/span><\/p>\n

Im Handlungsverlauf selbst, bricht das Setting des klassischen Film Noir richtig durch. Trotz des leichten Science Fiction Elements mit Gedankenapparatur und den sichtbaren Erinnerungen, werden die Romane von Ross Macdonald oder Dashiell Hammett sp\u00fcrbar. Die immer komplizierteren, ineinander greifenden Verstrickungen atmen eine herrlich nostalgische Atmosph\u00e4re. REMINISCENCE funktioniert an dieser Stelle. wo es aber \u00fcberhaupt nicht funktioniert, ist all die unterschiedlichen filmischen und inhaltlichen Komponenten zusammen zu bringen.<\/span><\/p>\n

Der heruntergekommene Nick Bannister zeigt \u00fcberhaupt keine Distanz zu Jackmans Wolverine. Die \u00fcberflutete Stadt erweist sich als reines Gimmick, welches sich schnell m\u00fcde gelaufen hat. Die holografischen Darstellungen (mit realen holografischen Projektionen gefilmt) werfen die Frage auf, warum man die gezeigten Gedanken nicht aus der Sicht der Erfahrenden sieht. Jeder dieser Bausteine hat seine Momente, doch REMINISCENCE schafft es nicht einmal im Ansatz, aus all diesen Element etwas wirklich Eigenst\u00e4ndiges, etwas Neues zu schaffen. Und nebenbei geht ihm auch ein metaphorischer \u00dcberbau verloren. Philosophische Ans\u00e4tze die eine bedeutungsschwangere Nachhaltigkeit herauf beschw\u00f6ren, welche diese Art von Film \u00fcber das reine Unterhaltungsniveau heben. Wie es zum Beispiel WESTWORLD vor sich her tr\u00e4gt.<\/span><\/p>\n

\"Reminiscence<\/a><\/p>\n

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Darsteller: Hugh Jackman, Thandiwe Newton, Rebecca RFerguson, Cliff Curtis, Daniel Wu, Marina de Tavira, Mojean Aria, Brett Cullen, Natalie Martinez, Angela Sarafyan<\/strong> u.a.<\/span><\/em>
\nRegie & Drehbuch: Lisa Joy<\/strong><\/span><\/em>
\nKamera: Paul Cameron<\/strong><\/span><\/em>
\nBildschnitt: Mark Yoshikawa<\/strong><\/span><\/em>
\nMusik: Ramin Djawadi<\/strong><\/span><\/em>
\nProduktionsdesign: Howard Cummings<\/strong><\/span><\/em>
\nUSA \/ 2021<\/span><\/em><\/strong>
\n116<\/strong> Minuten<\/span><\/em><\/p>\n

Bildrechte: WARNER BROS.<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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