{"id":17365,"date":"2021-09-07T07:10:13","date_gmt":"2021-09-07T06:10:13","guid":{"rendered":"http:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=17365"},"modified":"2021-09-07T19:20:29","modified_gmt":"2021-09-07T18:20:29","slug":"french-exit","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2021\/french-exit\/","title":{"rendered":"FRENCH EXIT"},"content":{"rendered":"

\"French<\/a><\/p>\n

– Bundesstart 02.09.2021<\/strong><\/h3>\n

Die ist ein Film, den man einfach lieben m\u00f6chte. Genau dieses Gef\u00fchl will man. Man will eine Bindung zu FRENCH EXIT aufbauen, so sehr wie Francis Price einen unverr\u00fcckbaren Bezug zur Geldverschwendung hat. Es geht in FRENCH EXIT um das tiefere Verst\u00e4ndnis zwischen Menschen, wie unbekannte Leute untereinander eine unbeabsichtigte Beziehung eingehen. Das Schicksal hat immer einen anderen Plan. In einer Szene sagt Francis Price in ihrer kalten und direkten Art zu ihrer freundlichen Nachbarin, dass sie nicht das geringste Interesse an ihrer Freundschaft h\u00e4tte. Aus Gr\u00fcnden die der Film nicht erkl\u00e4rt, verbringen sie dann doch die meiste Zeit ihrer Einsamkeit zusammen. Genauso wie man Anfangs einfach nicht verstehen will, was ihren erwachsenen Sohn Malcolm antreibt. Mit stoischer Gleichg\u00fcltigkeit folgt er seiner schrecklich egomanischen Mutter von New York nach Paris, wo sie ihrer privaten Insolvenz zu entkommen versucht.<\/span><\/p>\n

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Es ist eine wahre Freude Michelle Pfeiffer nach l\u00e4ngerer Zeit endlich wieder einmal in einer Hauptrolle erleben zu d\u00fcrfen. Und in was f\u00fcr einer. Ihre Francis h\u00e4tte leicht zur Farce werden k\u00f6nnen. Ihr Makeup ist unaufdringlich, aber bewusst. Sie kleidet sich extrem elegant, ohne zu stark aufzutragen. Aber gerade mit ihrer Kost\u00fcmauswahl schafft es Kameramann Tobias Datum die Figur Francis Price immer in den Kameraeinstellungen hervor zu heben. Nicht auff\u00e4llig, aber genau so, dass sie unterbewusst das Bild dominiert. Mit \u00fcberw\u00e4ltigender Selbstverst\u00e4ndlichkeit tr\u00e4gt Pfeiffer ihr gewisses Alter zur Schau, was sie nur noch attraktiver macht.<\/span><\/p>\n

In jedem anderen Film w\u00e4re die r\u00fccksichtslose Kaltschn\u00e4uzigkeit einer Francis Price entweder verachtenswert geworden oder zur spa\u00dfigen Karikatur verkommen. Doch Michelle Pfeiffer legt so viel Selbstbewusstsein und Ehrlichkeit in ihre Figur, dass aus dem anf\u00e4nglich satirischen Z\u00fcgen ihrer Person tats\u00e4chliche Bewunderung erw\u00e4chst. Denn Pfeiffer beherrscht es, f\u00fcr den Zuschauer die Unsicherheit und zerbrechliche Seele ihres Charakters zu zeigen, w\u00e4hrend sie f\u00fcr ihre Mitspieler das unbezwingbare Bollwerk ihrer eigenen Pers\u00f6nlichkeit bleibt. Solche Menschen wie Francis kennt wir schon lange aus dem Kino, wir haben sie schon oft gesehen und sie sogar trotz ihres Gebarens, in unser Herz geschlossen, weil diese Figuren verk\u00f6rpern was wir nie sein d\u00fcrfen, oder k\u00f6nnen.<\/span><\/p>\n

\"French<\/a><\/p>\n

Eine Figur wie Francis Price braucht aber aus dramaturgischer Sicht einen ebenso starken Gegenpart. Jemanden, aus dem Vernunft spricht, der den normalen Gang der Dinge verk\u00f6rpert. Es gibt sehr viele unterschiedliche Charaktere in FRENCH EXIT. Aber keiner ist stark, keiner von ihnen hat Francis etwas entgegen zu setzen. Sie sind teilnahmslos, fast apathisch. Jeder ist mit seinen individuellen Absonderlichkeiten auf sich selbst bezogen. Dadurch verlieren sie gegen\u00fcber dem Zuschauer, weil sie in keinem wirklichen Kontext zur Geschichte stehen. Eine Geschichte, die ohnehin sehr d\u00fcnn ist, und wesentlich von psychologischen Beziehungen gepr\u00e4gt ist, als von Ereignissen.<\/span><\/p>\n

Auch wenn Patrick deWitt (je nach Laune dieses Autors, einmal DeWitt gro\u00df geschrieben, und dann wieder klein) seinen Roman in die Bestsellerlisten brachte, ist die Adaption und Inszenierung von Azazel Jacobs nicht \u00fcberzeugend. FRENCH EXIT ist nicht absurd genug, um sich mit Wes Andersons Werken vergleichen zu lassen. Er ist aber auch nicht so koh\u00e4rent wie einst Luis Bu\u00f1uel. Aber doch vermeint man immer wieder die Absicht zu sp\u00fcren, das Wesen dieser zwei Regisseure atmosph\u00e4risch wiederzugeben. Da kann die absonderliche Wendung mit der Katze nicht viel ausrichten, welche nebenbei gesagt stets besser in Szene gesetzt wurde, als alle anderen Nebendarsteller.<\/span><\/p>\n

Azazel Jacobs Film k\u00f6nnte sehr viel sein, ist aber von allem zu wenig. Als Gesellschaftssatire h\u00e4tte FRENCH EXIT wunderbar funktionieren k\u00f6nnen, aber dazu ist er wiederrum nicht radikal genug. Er konzentriert sich daf\u00fcr zu streng auf Michelle Pfeiffer. Mit ihr kann man leicht 90 Minuten verbringen, auch wenn danach kaum etwas \u00fcbrig bleibt. Ganz nach dem Motto von Francis Price, die hoffte zu sterben, bevor das Geld ausgeht. Der Film tut es, bevor der Abspann zu Ende ist.<\/span><\/p>\n

\"French<\/a><\/p>\n

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Darsteller: Michelle Pfeifer, Lucas Hedges, Tracy Letts, Imogen Poots, Danielle Macdonald, Valerie Mahaffey, Susan Coyne<\/strong> u.a.<\/span><\/em>
\nRegie: Azazel Jacobs<\/strong><\/span><\/em>
\nDrehbuch: Patrick DeWitt<\/strong> nach seinem Roman<\/span><\/em>
\nKamera: Tobias Datum<\/strong><\/span><\/em>
\nBildschnitt: Hilda Rasula<\/strong><\/span><\/em>
\nMusik: Nicholas deWitt<\/strong><\/span><\/em>
\nProduktionsdesign: Jean-Andre Carriere<\/strong><\/span><\/em>
\nKanada – Irland – Gro\u00dfbritannien \/ 2020<\/span><\/em><\/strong>
\n113<\/strong> Minuten<\/span><\/em><\/p>\n

Bildrechte: SONY PICTURES<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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