{"id":17473,"date":"2021-09-20T08:00:26","date_gmt":"2021-09-20T07:00:26","guid":{"rendered":"http:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=17473"},"modified":"2021-09-19T23:53:08","modified_gmt":"2021-09-19T22:53:08","slug":"editorial-dune","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2021\/editorial-dune\/","title":{"rendered":"Editorial: DUNE"},"content":{"rendered":"

\"Uwe<\/a>\"Dune<\/a>– Bundesstart 15.09.2021<\/strong><\/span><\/p>\n

Es dauert zirka drei Minuten. Nach einer kurzen Einf\u00fchrung \u00fcber die Historie des W\u00fcstenplaneten Arrakis, erscheint der Schriftzug DUNE. Mit dem Zusatz ‚Part One‘. Denis Villeneuves schon im Vorfeld als Meisterwerk gepriesene Adaption entpuppt sich als zweieinhalbst\u00fcndige Mogelpackung. H\u00e4tte man es wissen k\u00f6nnen? Selbstverst\u00e4ndlich. H\u00e4tte man es wissen m\u00fcssen? Auf keinen Fall. Dem durchschnittlichen Ticket-Preis nach gerechnet, haben an den zwei Starttagen weltweit ungef\u00e4hr 840.000 Zuschauer DUNE gesehen. Die Frage sei gestattet, wie viele dieser Menschen Nachrichten aus dem Filmgesch\u00e4ft verfolgen, regelm\u00e4\u00dfig das Feuilleton lesen, oder sich intensiv mit einem zum Besuch anstehenden Film auseinandersetzen. Es geht hier nicht darum, mit welchen Empfindungen das Kino am Ende verlassen wird, sondern das Gef\u00fchl, welches einen beschleicht, wenn der Film beginnt.<\/span><\/p>\n

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Bedenken werden schnell aus dem Raum geblasen, weil Denis Villeneuve eigentlich genau das getan hat, was er immer tut. Sein Ding. Sich auf das Niveau zu begeben, ihn Vision\u00e4r zu nennen, ist eine heikle Angelegenheit. Wie oft werden solche Begriffe zu leicht benutzt, gerade wenn es eine Sache involviert, die wir besonders sch\u00e4tzen. Frank Herbert, der W\u00fcstenplanet, Science Fiction, monumentales Kino, und eben auch Villeneuve. Aus reiner Vorsicht geht es lieber einen Schritt zur\u00fcck, und argumentiert, dass Denis Villeneuve klare Vorstellungen hatte.<\/span><\/p>\n

\"Dune<\/a><\/p>\n

Eine klare Vorstellung war, Frank Herberts ersten Dune-Roman in zwei Teilen verfilmen zu wollen, um der Komplexit\u00e4t der Geschichte gerecht zu werden. Dieser Umstand war dem Verfasser durchaus bewusst, hakt aber provokant nach, wie vielen Leuten war es das nicht. Nichtsdestotrotz laden auch hier leicht missverst\u00e4ndliche Aus- und Zusagen zu falschen Vermutungen ein. Warner wird eine Fortsetzung nur bewilligen, wenn die Zahlen positiv ausfallen. Und genau hier kommt man zu einem Punkt, mit dem man einfach hadern muss.<\/span><\/p>\n

Der Film, die Betonung liegt auf dem Wort Film, k\u00f6nnte so wie er sich momentan pr\u00e4sentiert, durchaus zu Ende erz\u00e4hlt sein. Was aber einige paradoxe Situationen mit sich bringen w\u00fcrde, und eine davon w\u00e4re, dass dem Roman ganz und gar nicht Rechnung getragen worden w\u00e4re. Einen Roman, der zu dieser Zeit noch immer nicht gelesen wurde. Was aber auch nicht von Bedeutung ist. Ein Buch ist schlie\u00dflich ein anderes Medium, das eine v\u00f6llig andere Gewichtung auf die unterschiedlichen Reize legt, welche angesprochen werden. Verehrer des Schriftstellers, des Buches, der ganzen Reihe, werden ganz anders auf den Film reagieren, als ein cinephiler Nerd.<\/span><\/p>\n

\"Dune<\/a><\/p>\n

DUNE ist bildgewaltig, und ein Beleg, was Kino in den richtigen kreativen H\u00e4nden ausmacht. Ein Beleg, wo Macher ihr Handwerk verstehen, wenn sie ihr Werkzeug zu nutzen verstehen. Wenn auf der selben Leinwand Nahaufnahmen von Gesichtern nicht erschlagen, und sich der Zuschauer zeitgleich in Panorama-Einstellungen verlieren kann. An dieser Stelle, wie an anderen Stellen auch, sind Vergleiche zu David Lean mehr als angebracht. Da ritt dereinst in einer ungeschnittenen festen Totalen, Peter O’Toole als winzige Figur fast zwei Minuten auf einem Kamel von links nach rechts durch die W\u00fcste, und der Zuschauer wird ein Teil davon. Das wagt ein Denis Villeneuve noch nicht. Doch es gibt viele Momente, da erschaffen Greif Frasers Aufnahmen ein \u00e4hnlich monumentale Gef\u00fchl. Dieses Gef\u00fchl, nicht das der Mensch unbedeutend w\u00e4re, aber wo genau sein Platz in der universellen Hierarchie ist.<\/span><\/p>\n

Die Ambition, den W\u00fcstensand und das umk\u00e4mpfte ‚Spice‘ mit seinen kr\u00e4ftigen Braun- und Goldt\u00f6nen hervorzuheben, ist unmissverst\u00e4ndlich. Aber es erschlie\u00dft sich die k\u00fcnstlerische Absicht nicht, warum der Gro\u00dfteil der Szenen so extrem von Farben ents\u00e4ttigt ist und der Kontrast merklich reduziert wurde. Das es dabei auch vereinzelt zu Szenen kommt, die scheinbar nur aus Graut\u00f6nen bestehen, ist sehr schade, weil dadurch die epische Bandbreite viel von ihrer optischen Wirkung verliert. Bei Villeneuves fabelhaften ARRIVAL war das \u00e4hnliche Farbkonzept ein dramatisches Element in Verbindung mit dem Schicksal der Hauptfigur, was bei DUNE \u00fcberhaupt nicht gegeben w\u00e4re. Wie das Kamerakonzept wesentlich reizvoller umgesetzt wurde, zeigt BLADE RUNNER 2049, wo Villeneuve seine visuellen Vorlieben noch eindringlicher verfolgte.<\/span><\/p>\n

\"Dune<\/a><\/p>\n

Besonders tiefgreifend ist die Handlung nicht, folgt eher einer obligatorischen Helden-Geschichte. Doch wie viele diverse soziologische und religi\u00f6se Aspekte hineinflie\u00dfen ist faszinierend. Es \u00e4hnelt einem abstrakten Puzzle, wie sich im Film politische Systeme zusammensetzen und religi\u00f6se Strukturen abzeichnen. Denkt man etwas weiter, sind die hier dargestellten Vermengungen bereits heute gar nicht mehr so unwahrscheinlich. Und DUNE spielt \u00fcber 8000 Jahre in unserer Zukunft. Das die hier vorgeblich gute Seite ganz klare arabische Einfl\u00fcsse aufweist, ist allerdings heute weniger provokant als in den Erscheinungsjahren des Romans Mitte der Sechziger.<\/span><\/p>\n

Doch viel mehr, als \u00fcber die gut gemeinten intellektuellen Absichten der Geschichte und ihren Hintergr\u00fcnden, freut sich unser einer, wie viel KRIEG DER STERNE es in diesem Film zu entdecken gibt. Da ist die Schwesternschaft der Bene Gesserit als Jedi-Verschnitt, einen Imperator, der unscheinbare Junge, der zum Helden aufsteigt, und und und, nicht zu vergessen die Fremen als Sandleute, auf einem W\u00fcstenplaneten \u00e4hnlich Tatooine. F\u00fcr jemanden der KRIEG DER STERNE in einem Alter gesehen hat, als er am empf\u00e4nglichsten f\u00fcr mediale Beeinflussung war, ignoriert man gerne und konsequent, wie George Lucas immer betont hatte, was f\u00fcr eine Inspiration ‚Dune‘ f\u00fcr EPSIODE 4 war.<\/span><\/p>\n

\"Dune<\/a><\/p>\n

Allerdings gibt es den eklatanten Unterschied, dass KRIEG DER STERNE die eing\u00e4ngigere Filmmusik hat. Hans Zimmer stand seinen Kumpanen Christopher Nolan f\u00fcr TENET nicht zur Verf\u00fcgung, weil ihm DUNE eine echte Herzensangelegenheit war. Heraus gekommen ist eine f\u00fcr den Film passende der Atmosph\u00e4re angemessene musikalische und tonale Untermalung. Bittere Ironie allerdings, dass sich diese in Stimmung und konzeptioneller Umsetzung kaum von Ludwig G\u00f6ranssons TENET-Soundtrack unterscheidet.<\/span><\/p>\n

Und trotz seiner epischen Ausma\u00dfe, fehlt Denis Villeneuve ein wenig der Mut, mit konventionellen Inszenierungsmerkmalen zu brechen. Auffallend ist das vor allem bei den Mann gegen Mann Kampfszenen, die im klassischen Sinne durch den Schnitt ihre Dynamik gewinnen. Obwohl die Darsteller wochenlang die Choreografien ge\u00fcbt haben. Ganz sicher ist DUNE ein Film f\u00fcr den gro\u00dfe Filmtheater gebaut wurden. Zweifellos macht er Eindruck, dass man ihm das mit der Mogelpackung gerne nachsehen w\u00fcrde. Auf jeden Fall muss mit einem noch lange nicht genehmigten zweiten Teil gezeigt werden, dass der weitere Verlauf der Geschichte eine derartig ausufernde Laufzeit tats\u00e4chlich rechtfertigt. Denn ohne L\u00e4ngen ist DUNE nicht. Und als Filmemacher sollte auch ein Denis Villeneuve nicht sein Publikum \u00fcberfordern.<\/span><\/p>\n

\"Dune<\/a><\/p>\n

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Darsteller: Timoth\u00e9e Chalamet, Rebecca Ferguson, Oscar Isaac, Josh Brolin, Stellan Skarsg\u00e5rd, Dave Bautista, Zendaya, David Dastmalchian,Jason Momoa, Javier Bardem, Stephen McKinley Henderson, Chang Chen<\/strong> u.a.<\/em><\/span><\/p>\n

Regie: Denis Villeneuve<\/strong><\/em><\/span>
\nDrehbuch: Jon Spaihts, Eric Roth, Denis Villeneuve<\/strong><\/em><\/span>
\nKamera: Greif Fraser<\/strong><\/em><\/span>
\nBildschnitt: Joe Walker<\/strong><\/em><\/span>
\nMusik: Hans Zimmer<\/strong><\/em><\/span>
\nProduktionsdesign: Patrice Vermette<\/strong><\/em><\/span>
\nKanada – USA \/ 2021<\/em><\/span><\/strong>
\n153<\/strong> Minuten<\/em><\/span><\/p>\n

Bildrechte: WARNER BROS<\/strong><\/h5>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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