{"id":17528,"date":"2021-09-30T13:25:16","date_gmt":"2021-09-30T12:25:16","guid":{"rendered":"http:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=17528"},"modified":"2021-09-30T14:48:37","modified_gmt":"2021-09-30T13:48:37","slug":"police-night-shift-bis-an-die-grenze","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2021\/police-night-shift-bis-an-die-grenze\/","title":{"rendered":"BIS AN DIE GRENZE"},"content":{"rendered":"

\"Police<\/a>POLICE <\/strong>(a.k.a NIGHT SHIFT)
\n– Bundesstart 30.09.2021<\/strong><\/h3>\n

Mit BIS AN DIE GRENZE hat Filmemacherin Anne Fontaine ein \u00e4rgerliches St\u00fcck Kunstkino geschaffen, das innerhalb seiner eigenen Geschichte nirgendwo Halt findet. Drei franz\u00f6sische Cops sollen den Tadschiken Asomidin Tohirov f\u00fcr dessen Abschiebung zum Flughafen bringen. Virginie, Aristide und Erik \u00fcbernehmen diese Aufgabe als Freiwilligendienst, weil alle Drei ihre Gr\u00fcnde haben, nicht nachhause zu gehen. Anhand von R\u00fcckblenden wird erz\u00e4hlt, wie der Tag bis zu dem Auftrag f\u00fcr jeden von ihnen verlaufen ist. Ihre Probleme scheinen allt\u00e4glicher Natur. Die Versagens\u00e4ngste als junge Mutter. Die F\u00fcrsorge einer Gattin, die noch mehr nervt als der Kampf mit der Abstinenz. Die sozialen und professionellen Unsicherheiten, die mit losem Mundwerk und zynischen Spr\u00fcchen kaschiert werden. Virginie, Erik und Aristide verk\u00f6rpern unterschiedliche Formen menschlicher Vernunft. Es w\u00e4re spannend gewesen, h\u00e4tte Anne Fontaine diese differenzierten Charaktereigenschaften zu einem komplexen Ganzen zusammenf\u00fchren k\u00f6nnen.<\/span><\/p>\n

<\/p>\n

Dass der Film die H\u00e4lfte seiner Laufzeit erst einmal damit verbringt, die Figuren vorzustellen, bevor Asomidin Tohirov in deren Leben tritt, sollte eigentlich etwas bedeuten. Immer wieder wiederholen sich Sequenzen und werden aus der Sicht eines jeweils anderen Charakters noch mal erz\u00e4hlt. Eine misshandelte Frau aus der Oberschicht wird mit ihrem \u00fcbergriffigen Mann konfrontiert, oder eine Mutter will sich f\u00fcr die Ermordung ihres Kleinkindes rechtfertigen. Der Zuschauer erlebt die jeweilige Situation zwei oder dreimal, immer aus verschiedenen Blickwinkeln. Verst\u00f6rende Szenen, die den Alltag den drei Bediensteten beschreiben, aber den Betrachter schockieren.<\/span><\/p>\n

Solche \u00fcbergreifende Wiederholungen von Sequenzen sind immer ein starkes Werkzeug, mit verschiedenen Perspektiven ein Ereignis in seiner Bedeutung zu vertiefen und gleichsam die Wahrnehmung des Zuschauers zu beeinflussen. Aber die Unterscheidungen wie Virginie, Erik oder Aristide eine Situation wahrnehmen sind marginal, verlaufen sich und werden unbedeutend. Fontaine verschenkt die M\u00f6glichkeit, ihren Figuren eine notwendige Vielschichtigkeit zukommen zu lassen, bei der die Zuschauer immer tiefer gehende Facetten entdecken k\u00f6nnen.<\/span><\/p>\n

Zweifellos ist die eherne Absicht der Geschichte, Asomidin Tohirovs Abschiebung zur Diskussion zu stellen. Wobei in der filmischen Adaption v\u00f6llig untergeht, was der Roman sorgsam aufgearbeitet hat. Der Tadschike Tohirov hatte bei den franz\u00f6sischen Beh\u00f6rden einen usbekischen Dolmetscher. Sein Asylantrag bestand aus eklatanten \u00dcbersetzungsfehlern und machte eine korrekte Einstufung und Zuordnung gar nicht erst m\u00f6glich. Eines der gr\u00f6\u00dften Probleme bei Asylbewerbern europaweit, welches zu Recht unentwegt von Menschenrechtsorganisationen angeprangert wird.<\/span><\/p>\n

\"Police<\/a><\/p>\n

Im Film wird das Schicksal von Asomidin Tohirov zu einer Gewissensfrage f\u00fcr Virginie, Erik und Aristide. Es verliert sich aber der Fokus, welcher auf dem Schicksal von Tohirov liegen sollte. Doch Anne Fontaine stellt weiterhin die Polizistin und die zwei Polizisten in den Vordergrund. Der Asylbewerber ist zwar Katalysator, ihm wird aber keine Relevanz zuteil. Alle Figuren kreisen nur um sich selbst. Kein Moment im Laufe des erz\u00e4hlten Tages beeinflusst die Bestimmung des anderen in einer wesentlichen Form. Es spielt keine Rolle, ob Tohirov am Ende abgeschoben wird, oder nicht. Es spielt auch keine Rolle, wie die Drei miteinander agieren. Das Resultat w\u00fcrde am Ende f\u00fcr alle gleich aussehen.<\/span><\/p>\n

Mit Efira, Gadebois und Sy hat der Film starke Schauspielende gefunden. Allerdings werden die Charakterzeichnungen den M\u00f6glichkeiten der Darstellenden nicht gerecht. Wenngleich Omar Sy innerhalb der Gruppe den schw\u00e4chsten Charakter hat, ist seine Pr\u00e4senz am st\u00e4rksten ausgepr\u00e4gt, was seinem allgemeinen Bekanntheitsgrad zu verdanken ist. Doch das dr\u00fcckt leider Payman Maadi weit in den Hintergrund, der als Asomidin den eigentlich beeindruckensten Part hat. Sein Charakter ist weitgehend stumm, die wenigen Worte in seiner Landessprache versteht keiner. Aber genauso versteht auch er kein Wort von dem, was um ihn herum passiert, auch wenn es sein Schicksal betrifft.<\/span><\/p>\n

So sehr sich Anne Fontaine auch um eine n\u00fcchterne und realit\u00e4tsnahe Inszenierung bem\u00fcht, umso mehr vermisst man diesen Hauch mystischer Erl\u00f6sung f\u00fcr die Menschen im Film und vor der Leinwand. Keine der Figuren findet wirklich Halt bei anderen. Vier Str\u00e4nge an Geschichten und Hintergr\u00fcnde, die parallel zueinander laufen und sich vielleicht ab und an einmal ber\u00fchren. Aber sie verbinden sich nie, und erg\u00e4nzen sich auch nicht. <\/span>Das ist f\u00fcr eine psychologische Betrachtung oder soziopolitische Abhandlung viel zu d\u00fcrftig. Und es ist \u00e4rgerlich, weil das Potential immer sichtbar ist. Sichtbar in der Geschichte, Handlung, Dramaturgie und den Figuren.<\/span><\/p>\n

\"Police<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

Darsteller: Virginie Efira, Omar Sy, Gr\u00e9gory Gadebois, Payman Maadi<\/strong> u.a.<\/span><\/em>
\nRegie: Anne Fontaine<\/strong><\/span><\/em>
\nDrehbuch: Claire Barr\u00e9, Anne Fontaine, Hugo Boris<\/strong> (Roman)<\/span><\/em>
\nKamera: Yves Angelo<\/strong><\/span><\/em>
\nBildschnitt: Fabrice Rouaud<\/strong><\/span><\/em>
\nProduktionsdesign: Arnaud de Moleron<\/strong><\/span><\/em>
\nFrankreich – Belgien – China \/ 2020<\/span><\/em><\/strong>
\n98<\/strong> Minuten<\/span><\/em><\/p>\n

Bildrechte: F comme Film\/ Cin@\/ Thibault Grabherr<\/strong><\/h5>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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