{"id":17723,"date":"2021-11-04T08:00:21","date_gmt":"2021-11-04T07:00:21","guid":{"rendered":"http:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=17723"},"modified":"2021-11-04T00:07:29","modified_gmt":"2021-11-03T23:07:29","slug":"the-many-saints-of-newark","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2021\/the-many-saints-of-newark\/","title":{"rendered":"THE MANY SAINTS OF NEWARK"},"content":{"rendered":"

\"Many<\/a>– 01.10.2021 auf HBOmax<\/strong>
\n– Bundesstart 04.11.2021<\/strong><\/h3>\n

Das Ende von SOPRANOS ist noch heute das spektakul\u00e4rste Serienfinale in der amerikanischen Fernsehgeschichte. Nach diffizilen Analysen ist sich die Mehrheit der Hardcore-Fans einig, dass Familien-Boss Tony Soprano schlie\u00dflich doch… Aber wer wei\u00df. Wesentlich eindrucksvoller ist hingegen die Wahrnehmung der anderen Seite von Zuschauern. In trauter Manier sitzen die Sopranos in einem Diner. Tochter Meadow hat sich versp\u00e4tet, und kommt zur T\u00fcr herein. Das Schlagen der T\u00fcr l\u00e4sst den allseits vorsichtigen Vater Tony aufschauen. Schwarzblende. Letzter Abspann nach 6 Staffeln und 86 Episoden. Das Leben geht weiter. Selbst f\u00fcr die Familie eines Gangsterbosses, die hier im Grunde eine ganz normale Familie ist, mit ganz normalen Alltagsproblemen. Was soll sich da noch gro\u00dfartig \u00e4ndern. Anders als ein Prequel, w\u00e4re eine Fortsetzung Verrat an der eigentlichen Idee.<\/span><\/p>\n

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Es ist 1967 und kurz vor den 4 Tage andauernden Rassen-Unruhen in New Jersey. Der Grund f\u00fcr die Aufst\u00e4nde und deren Auswirkungen sind angedeutet, geraden aber als gesellschaftspolitisches Ereignis in den Hintergrund. Vielmehr ist es ein spektakul\u00e4rer Aufh\u00e4nger f\u00fcr die Ver\u00e4nderungen in der kriminellen DiMeo Familie. Die Charaktere sind weitgehend bekannt. Federf\u00fchrend sind nat\u00fcrlich als Oberh\u00e4upter die Br\u00fcder Johnny und Currado Soprano. Wobei in dieser Geschichte deren Neffe Dickie Moltisanti im Vordergrund steht, sein Werdegang, und seine pr\u00e4gende Beziehung zu Johnnys Sohn Tony.<\/span><\/p>\n

MANY SAINTS ist kein Film mit stringenter Handlung, sondern zeigt sich als Mix von lose zusammen gehaltenen St\u00fcckwerk mit diversen Schichten. So ist auf einer Seite Dickies Familienname Moltisanti italienisch f\u00fcr VIELE HEILIGE, was gleichzeitig f\u00fcr den Filmtitel steht. Aber auch konkurrierende afro-amerikanische Gangster tragen in ihrer Bezeichnung Black Saints den Heiligentitel. Ein metaphysischer Bezug wird aber nie zueinander hergestellt. Das ist allerdings nur beispielgebend f\u00fcr das, was bei MANY SAINTS nicht funktioniert. Einzelne Handlungselement greifen ineinander, bauen aber nicht aufeinander auf. Und Beziehungsverh\u00e4ltnisse werden h\u00f6chstens klar gestellt, entstehen aber nicht, oder werden auch nicht gefestigt. Besonders bitter ist dies f\u00fcr die eigentliche Idee des Films, n\u00e4mlich Dickie Moltisantis Einfluss auf die Charakterentwicklung des jungen Tony Soprano.<\/span><\/p>\n

\"Many<\/a><\/p>\n

Das Tony, bahnbrechend gespielt von James Gandolfini, in sp\u00e4teren Jahren wiederholt Dickie als sein gro\u00dfen Vorbild empfunden hat, ist aus der Serie hinreichend bekannt. Aber der Film, der eigentlich auch f\u00fcr sich selber stehen sollte, macht nie deutlich, woran der sp\u00e4tere Gangsterboss die Leidenschaft f\u00fcr seinen Onkel festmacht. Was automatisch zu dem Punkt f\u00fchrt, warum die MANY SAINTS jenseits der Stammzuschauer f\u00fcr einen breiteren Markt uninteressant werden. Trotz seiner vielen guten Ideen und herausragenden Charakterzeichnungen, steht der Film in keiner Weise f\u00fcr sich selbst. Gerade diese vielen guten Ideen st\u00fctzen sich darauf, dass jemand Vorkenntnisse aus der Serie mitbringt.<\/span><\/p>\n

Doch zeichneten sich die SOPRANOS auch dadurch aus, dass es eine Serie war, die in ihren wichtigsten Szenen und entscheidendsten Momenten durch vielsagende Blicke, akzentuierte Pausen im Spiel, oder wortloses Interagieren erz\u00e4hlt wurde. MANY SAINTS hat kaum etwas von diesen einpr\u00e4gsamen Augenblicken, die handlungsentscheidend waren. Serienerfinder David Chase hat mit Lawrence Konner aber einen Spielfilm ersonnen und geschrieben, der auch mit den Stilmitteln eines massentauglichen Spielfilms umgesetzt wurde. Da hat er bereits den gr\u00f6\u00dften Teil des ansprechenden Reizes der Serie verloren.<\/span><\/p>\n

Es ist ein ausgespieltes Panoptikum von bekannten Ereignissen und Figuren. Regisseur Alan Taylor, der lediglich neun der 86 Fernsehfolgen inszenierte, ist viel mehr an einem nostalgischen R\u00fcckblick interessiert als an einer spannungsgeladenen Handlung. Viele Charaktere erleben wir in jungen Jahren. Wir sehen den sp\u00e4teren Verr\u00e4ter ‚Pussy‘ noch als loyalen Mitstreiter. Tonys soziopathische Mutter, oder die junge Version des Hauptquartiers im Satriale’s Pork Shop. Unklar ist, warum ein f\u00fcr Tony pr\u00e4gendes Ereignis auf einem Rummelplatz hier ausf\u00fchrlich wiederholt wird, obwohl es bereits in THE SOPRANOS eine der ausf\u00fchrlichsten R\u00fcckblenden war.<\/span><\/p>\n

\"Many<\/a><\/p>\n

Die Geschichte erz\u00e4hlt sich anhand dieser unz\u00e4hligen Versatzst\u00fccke, die aber lediglich von Stammzuschauern und Fans in den richtigen Kontext gesetzt werden k\u00f6nnen. Wobei der Tod einer Figur hier zwar gezeigt, aber nicht aufgekl\u00e4rt wird. Ein R\u00e4tsel, dass schon in der Serie die Diskussionen befeuerte, aber auch hier nicht vollst\u00e4ndig gel\u00f6st wird, obwohl genau dies auch Bestandteil der Idee des Films w\u00e4re. Auf der anderen Seite \u00fcberrascht MANY SAINTS mit Darstellern, die f\u00f6rmlich f\u00fcr ihre Rollen geboren worden zu sein scheinen, die ja bereits detailiert vorgegeben waren. Wobei Vera Farmiga als Livia Soprano mit Nasenprothese und perfekter Stimmen- und Geb\u00e4rdenimitation ihrer Vorg\u00e4ngerin, sprich \u00e4lterem Alter-Ego Nancy Marchard be\u00e4ngstigend gleich kommt. Was bei Michael Gandolfini als junge Ausgabe seines realen, leider verstorbenen Vaters James mit der selben erschreckenden \u00c4hnlichkeit gekr\u00f6nt ist. Regisseur Taylor meinte dazu, dass Michael viele seiner Szenen \u00f6fters wiederholen musste, weil er immer wieder viel zu nahe an dem bereits erwachsenen und gefestigten Tony Soprano war. Eindrucksvoller h\u00e4tte ein Sohn seinem Vater nicht Tribut zollen k\u00f6nnen.<\/span><\/p>\n

Als gelungenes Trostpflaster pr\u00e4sentieren sich Kramer Morgenthaus beeindruckende Bilder. Wenn die Protagonisten erschrocken \u00fcber die von Flammen erhellte Silhouette schauen, gewinnt das Ausma\u00df der Gewalt eine verst\u00f6rende Faszination. Auch die alles ver\u00e4ndernde Strandszene mit Dickie und Giuseppina erlangt mit Morgenthaus kalter Photographie eine sehr einpr\u00e4gsame Atmosph\u00e4re. Ob die opulent gestalteten Unruhe-Sequenzen, oder die intimeren Bildausschnitte in den Familienszenen, das hat durchaus einen sehr anspruchsvollen Look von ‚gro\u00dfem Kino‘ und die starke Impression von Filmen aus den Siebzigern.<\/span><\/p>\n

Man kann nicht oft genug wiederholen, dass eine Serienepisode einer ganz anderen Dynamik unterliegt wie ein Film. MANY SAINTS mit einer Laufzeit von gerade einmal zwei SOPRANO-Folgen, will sich als gro\u00dfer Spielfilm pr\u00e4sentieren, was ihm in der optischen Umsetzung auch eindrucksvoll gelingt. Doch er versucht auch die Erz\u00e4hlstruktur der Serie beizubehalten, was im Spielfilmformat \u00fcberhaupt nicht funktioniert. Vielleicht bei anderen Filmen, hier aber \u00fcberhaupt nicht. MANY SAINTS OF NEWARK ist gutes Schauspielkino mit gehobenen Spannungsgehalt. Aber es ist ein Soprano-Geschichte, und daf\u00fcr will der Film viel zu viel, wovon er am Ende kaum etwas einzul\u00f6sen schafft.<\/span><\/p>\n

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Darsteller: Alessandro Nivola, Michael Gandolfini, Leslie Odom Jr., Vera Farmiga, Jon Bernthal, Corey Stall, Ray Liotta, Michela De Rossi<\/strong> u.a.<\/span><\/em>
\nRegie: Alan Taylor<\/strong><\/span><\/em>
\nDrehbuch: David Chase, Lawrence Konner<\/strong><\/span><\/em>
\nKamera: Kramer Morgenthau<\/strong><\/span><\/em>
\nBildschnitt: Christopher Tellefsen<\/strong><\/span><\/em>
\nMusik: Peter Nashel<\/strong><\/span><\/em>
\nProduktionsdesign: Bob Shaw<\/strong><\/span><\/em>
\nUSA \/ 2021<\/span><\/em><\/strong>
\n120<\/strong> Minuten<\/span><\/em><\/p>\n

Bildrechte: WARNER BROS<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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