{"id":17771,"date":"2021-11-13T00:22:18","date_gmt":"2021-11-12T23:22:18","guid":{"rendered":"http:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=17771"},"modified":"2021-11-13T10:50:48","modified_gmt":"2021-11-13T09:50:48","slug":"last-night-in-soho","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2021\/last-night-in-soho\/","title":{"rendered":"LAST NIGHT IN SOHO"},"content":{"rendered":"

\"Last<\/a>– Bundesstart 11.11.2021<\/strong><\/h3>\n

Durch seine herausragende Kameraarbeit wird LAST NIGHT IN SOHO sicher lange in Erinnerung bleiben. Entgegen von Chung Chung-hoons sonstigem Faible, sind seine Bilder in SOHO sehr kr\u00e4ftig, sehr akzentuiert, und mit starken Schattenbereichen. Die Dualit\u00e4t von Licht in den Szenen, ist bildlicher Spiegel f\u00fcr das Wesen seiner Hauptiguren. Auff\u00e4llig ist auch wie Chung die Kamera immerzu schweben l\u00e4sst, wie in einem ungewissen Traum. Das wird auf die Spitze getrieben, wenn sich die sch\u00fcchterne Modedesign-Studentin Ellie in ihren Schlaffantasien als Spiegelbild der selbstbewussten Sandie sieht. Wenn diese im Club eine Treppe hinab schreitet, l\u00e4uft an der bespiegelten Wand neben ihr Ellie. Manchmal tauschen sie auch die Ebenen, und Sandie wird zu Ellies Spiegelbild. Die fliegende Kamera, l\u00e4sst solche Szenen nebens\u00e4chlich, fast nat\u00fcrlich erscheinen. Nur beobachtet die faszinierte Ellie immerzu die ahnungslose Sandie, obwohl sie sich als Reflexion eigentlich gespiegelt verhalten m\u00fcsste. Unterschwellig schafft dieser optische Bruch in der Symmetrie dieser grandios choreographierten Szenen, jedes Mal ein verst\u00f6rendes Gef\u00fchl.<\/span><\/p>\n

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Das zwei Zeitebenen ineinander greifen, ist auch im Horror-Genre nicht selten. Und Filmemacher Edgar Wright will auch merklich das Metier nicht neu erfinden. Immer wieder betonte er schon seit der Vorproduktion seine Leidenschaft f\u00fcr die, wie er es nennt, \u201aSwinging Sixties\u2018, als eigentliche Triebfeder f\u00fcr SOHO. Ein Jahrzehnt, welches dem \u00b474 geborenen Briten von seinen Eltern schmackhaft gemacht wurde, und dessen verkl\u00e4rtes Ambiente er nun atmosph\u00e4risch wie auch wortw\u00f6rtlich zerlegt. Als scheues M\u00e4dchen vom Land, zieht es Ellie nach London um am College der UAL Modedesign zu studieren. Obwohl in der Gegenwart zuhause, hat sie auch ihre Passion f\u00fcr die Sechziger im Gep\u00e4ck.<\/span><\/p>\n

Ihre ersten zwischenmenschlichen Erfahrungen in der Gro\u00dfstadt macht Ellie mit einem widerw\u00e4rtig aufdringlichen Taxifahrer, dessen Gesicht nicht zu erkennen ist. Ein Motiv das sich st\u00e4ndig wiederholen wird, M\u00e4nner durch Verfremdung zu potentiell undefinierbaren Gefahren zu stilisieren. Erst Reaktionen nach der Premiere bei den Filmfestspielen in Venedig, hatten SOHO sofort als fabelhaften Beitrag zur #metoo-Debatte festgelegt. Das Pr\u00e4dikat des Feminismus-Thrillers hat sich gefestigt, sollte aber immer mit Vorsicht gebraucht und verstanden werden. Selbst wenn sich die lebenslustige Sandie als selbstbewusst starke Frau pr\u00e4sentiert, die ihre Ziele mit kalkulierter Pr\u00e4zision verfolgt. Und das zu einer Zeit, wo es noch lange nicht selbstverst\u00e4ndlich war.<\/span><\/p>\n

Mit LAST NIGHT IN SOHO hat Edgar Wright, Sch\u00f6pfer von grandiosen Nerd-Werken wie SPACED, der Cornetteo-Trilogie, oder SCOTT PILGRIM, seinen ersten lupenreinen Horrorfilm inszeniert, der auch innerhalb seines Genres bleibt. Weil sich Ellie schwer tut in der Universit\u00e4t Anschluss zu finden, fl\u00fcchtet sie sich lieber in ihre Tr\u00e4ume, wo sie glaubt das Leben der der angehenden S\u00e4ngerin Sandie nach zu empfinden. Sandie wird dabei immer mehr in den Abgrund von Missbrauch und Gewalt durch ihren Freund und potentiellen Freiern gezogen, und gleichzeitig verschwimmen f\u00fcr Ellie die Grenzen zwischen Realit\u00e4t und Fantasie. Und als ein vermeintlicher Mord geschieht, scheint es wie ein Hilferuf aus der Vergangenheit.<\/span><\/p>\n

\"Last<\/a><\/h3>\n

Mit einer exzellenten Auswahl an Darstellern und einem angemessenen, nicht zwangsl\u00e4ufig teuren Produktionsaufwand kann man sich sehr gut vom Standard absetzen. Und mit einem au\u00dferhalb der \u00fcberholten Standardpl\u00e4ne konstruierten Drehbuch, kann ein Horrorfilm viel mehr sein als eine Fast-Food-Samstagabend-Unterhaltung f\u00fcr das erste Date. Was SOHO aber nicht makellos darstellen soll, weil er ausgerechnet im letzten Akt unter inszenatorischen Schw\u00e4chen leidet. Wright wiederholt sich viel zu oft mit seinem Motiv der gesichtslosen M\u00e4nner, womit auch sein ausgewogenes Erz\u00e4hltempo ins Straucheln ger\u00e4t.<\/span><\/p>\n

Diese unn\u00f6tig in die L\u00e4nge gezogene Achterbahnfahrt eines psychologischen Albtraumes bringt auch die kongeniale Aufl\u00f6sung in Bedr\u00e4ngnis, die dann schon wieder zu \u00fcberst\u00fcrzt scheint. Das dabei auch Ellies anfangs angedeutetes mentales Problem keine Rolle mehr spielt, wird den aufmerksamen Genre-Freund durchaus entt\u00e4uschen. Zudem wirken die kurzen Auftritte von Diana Rigg immer wieder wie eine vertane Chance, weil sie neben all den anderen ausgekl\u00fcgelten Figuren die schw\u00e4chste Charakterzeichnung hat.<\/span><\/p>\n

Wesentlich mehr h\u00e4tten Krysty Wilson-Cairns und Edgar Wright in ihrem Drehbuch auch Thomasin McKenzies Ellie zukommen lassen k\u00f6nnen. Sie \u00fcberzeugt als eingesch\u00fcchtertes M\u00e4dchen vom Lande, dass sich m\u00fchsam versucht zurecht zu finden. McKenzie spielt auch hervorragend die Verletzlichkeit und gleichzeitige kindliche Neugierde. Sie kann sich behaupten, aber ihrem Charakter wird nie zugestanden wirklich \u00fcber sich hinaus zu wachsen. Am Ende vermisst man wirklich die energetische Hochform, mit der McKenzie in JOJO RABBIT das Publikum begeisterte.<\/span><\/p>\n

Fluch und Segen zugleich sind in LAST NIGHT IN SOHO die Spezialeffekte. Auch wenn die landl\u00e4ufige Meinung vorherrscht, man k\u00f6nnte alle Tricks mittlerweile m\u00fchelos mit dem Computer l\u00f6sen, zeigt dieser Film, dass die optischen Unterschiede noch immer gewaltig sind. W\u00e4hrend die wirklich wenigen visuellen, also am Computer generierten Effekte in SOHO merklich als solche zu erkennen sind, kann sich der Film-Fanatiker an hervorragenden in der Kamera entstandenen Zaubereien erfreuen.<\/span><\/p>\n

Einer dieser selten gewordenen Practical Effects ist eine erstaunliche Tanzchoreografie in einer Traumsequenz. Umflogen von der Kamera, tanzt Matt Smith mit Sandie, wobei sich allerdings Thomasin McKenzie und Anya Taylor-Joy in der Rolle der Tanzpartnerin immer wieder abwechseln. Hier brechen die St\u00e4rken in der Inszenierung am eindrucksvollsten durch, wenn eine scheinbar gew\u00f6hnliche Szene die Sinne der Zuschauenden gewaltig durcheinander bringt. Wer sich dann auch noch zu einem erneuten Besuch verleiten l\u00e4sst, wird \u00fcberrascht sein, mit wie viele Hinweisen immer wieder die Aufl\u00f6sung der Geschichte vorweg genommen wird.<\/span><\/p>\n

\"Last<\/a><\/p>\n

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Darsteller: Thomasin McKenzie, Anya Taylor-Joy, Matt Smith, Synnove Karlsen, Rita Tushingham<\/strong>, sowie Terence Stamp<\/strong> & Diana Rigg<\/strong> u.a.<\/span><\/em>
\nRegie: Edgar Wright<\/strong><\/span><\/em>
\nDrehbuch: Krysty Wilson-Cairns, Edgar Wright<\/strong><\/span><\/em>
\nKamera: Chung-hoon Chung<\/strong><\/span><\/em>
\nBildschnitt: Paul Machliss<\/strong><\/span><\/em>
\nMusik: Steven Price<\/strong><\/span><\/em>
\nProduktionsdesign: Marcus Rowland<\/strong><\/span><\/em>
\nGro\u00dfbritannien \/ 2021<\/span><\/em><\/strong>
\n116<\/strong> Minuten<\/span><\/em><\/p>\n

Bildrechte: FOCUS FEATURES<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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