{"id":18132,"date":"2022-01-15T00:21:14","date_gmt":"2022-01-14T23:21:14","guid":{"rendered":"http:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=18132"},"modified":"2022-01-15T01:09:59","modified_gmt":"2022-01-15T00:09:59","slug":"spencer","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2022\/spencer\/","title":{"rendered":"SPENCER"},"content":{"rendered":"

\"Spencer<\/a>– Bundesstart 13.01.2022<\/strong><\/span><\/h3>\n

Alles was der gro\u00dfe Festival-Zirkus an SPENCER so bewundert und hoch anerkennt, das l\u00e4sst den Zuschauer stolpern, erscheint nicht richtig, und funktioniert nicht wirklich. Es ist ein bizarrer Alptraum, den Steve Knight niedergeschrieben hat, angeblich aus einem wirklichen Traum heraus. Knight versteht es als seelische Reflexion \u00fcber die letzten Tage der Prinzessin von Wales, bevor sie aus dem angeblichen K\u00e4fig der k\u00f6niglichen Familie ausbricht. Nimmt man die Handlung, eigentlich das ganze Geschehen aus dem geschichtlichen und allseits bekannten Kontext der realen Ereignisse, ergibt sich unvermittelt ein vollkommen anderer Film. Der Einstiegstitel lautet: Eine Fabel von einer wahren Trag\u00f6die. Laut Definition haben in der Fabel nicht nur Tiere und Pflanzen menschliche Eigenschaften, sondern auch ‚wundersame Mischwesen‘. Das Erste im Film ist also schon eine Metapher, wie so unendliche viele die Knight und Regisseur Pablo Larra\u00edn folgen lassen.<\/span><\/p>\n

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Das dies eine Geschichte um Prinzessin Diana und ihren illustren Kreis der royalen Familie ist, erschlie\u00dft sich schnell, und ebenso eindeutig. Was sich nicht im Geringsten erkl\u00e4rt, inwieweit die einzelnen Elemente Wahrheit, Interpretation, oder dramaturgische Dichtung sind. Ganz sicher ist SPENCER kein wirkliches Psychogram der ‚K\u00f6nigin der Herzen‘, und auch kein nachvollziehbares Abbild einer Familie, wo es jede Person zweimal gibt. So erkl\u00e4rt es Prinz Charles auch hier, wie bereits in vorangegangenen Verfilmungen: Da gibt es die reale Person, und dann die, von der sich Menschen ein Bild machen. Sie m\u00f6chten nicht, dass wir normale Personen sind.<\/span><\/p>\n

Es ist Weihnachten 1991 in Sandringham, dem privaten Landsitz der Windsors. In perverser Dekadenz werden die Feierlichkeiten der k\u00f6niglichen Familie vorbereitet. Oberaufseher Major Gregory hat das minuti\u00f6se Protokoll dieser kommenden Tage im Visier. Alles ist genau festgelegt. Wer was zu welcher Gelegenheit Fr\u00fch, Mittag, oder am Abend anziehen wird. Essenszeiten und die Men\u00fcs selbst genau geplant. Die Freizeitplanung gleicht einem peniblen Man\u00f6ver. Nur eine ist zu sp\u00e4t, und sie wird sich weiterhin zu jedem vorgeplanten Tagespunkt versp\u00e4ten. „Es ist so kalt hier“, beschweren sich Dianas Kinder Harry und William, und spielen auf das kaum geheizte Sandringham an. F\u00fcr uns Zuschauende ist es eindeutig der Hinweis auf die Beziehung zwischen der Prinzessin zu den Royals.<\/span><\/p>\n

Wahn und Wirklichkeit, Satire und bitterer Ernst, Biografie und Fiebertraum. Von Anfang an l\u00e4uft alles ineinander, und wird nicht mehr zu trennen sein. Damit erzeugt der Chilene Larra\u00edn eine sehr intensive Atmosph\u00e4re, die in Anbetracht der nicht vorhersehbaren Ereignisse unabl\u00e4ssig pulsiert. Diana ist der unaufhaltsame Riss im sonst soliden Gef\u00fcge. Aber wo und wie sich der Film mit den wirklichen Vorkommnissen deckt, wo er \u00fcbertreibt und erfindet, oder sich vielleicht zur\u00fcck nimmt, bleibt ungewiss und erschlie\u00dft sich nicht, es sei denn die Zuschauenden sind Binge-Watcher von THE CROWN oder Fetischisten von Boulevard-Zeitschriften.<\/span><\/p>\n

\"Spencer<\/a><\/p>\n

Das Diana heftig mit der au\u00dferehelichen Beziehung von Prinz Charles mit Camilla Parker Bowles zu k\u00e4mpfen hat, erfahren wir aus der Inhaltsangabe des Presseheftes, aber nicht durch die Bilder mit denen der Film dieses Thema behandelt wissen will. Die engstirnige Auslegung von Etikette und Tradition bei K\u00f6nigs ist allgemein bekannt, aber dem Publikum ist es unm\u00f6glich zwischen einer satirischen \u00dcberzeichnung, oder realem Abbild zu unterscheiden. SPENCER wird zum psychologischen Alptraum einer Frau, den man nachvollziehen kann und fasziniert folgt. Wer den Fehler macht SPENCER als biografische Wiedergabe zu betrachten, wird kaum etwas nachvollziehen k\u00f6nnen und weniger enthusiastisch folgen.<\/span><\/p>\n

Was sofort an diesen Film fesselt, ist das atemberaubende Kamerakonzept von Claire Mathon. Die preisgekr\u00f6nte Bildgestalterin von PORTRAIT OF A LADY ON FIRE verwandelt hier jede Einstellung in ein bewegtes Gem\u00e4lde. Aber Mathon zeigt keine lose aneinander gereihte Kameraspielereien. Verbl\u00fcffende Kamerafahrten und pr\u00e4zise ausgearbeitete Bildausschnitte sind ein st\u00e4ndiger Spiegel von Prinzessin Dianas st\u00e4ndig \u00fcberkochenden Gem\u00fctsregungen. Allein Claire Mathons \u00fcberw\u00e4ltigende Bildsprache macht SPENCER zu einem exzellenten Beispiel, was Kino heute immer noch bieten kann.<\/span><\/p>\n

Aber auch Kristen Stewart beweist erneut, dass sie sich in jedem Genre und mit jeder Figur ausgezeichnet versteht. Auch wenn sie sich in Hochstimmung durch CHARLIE’S ANGELS pr\u00fcgelte, oder als faszinierendes Pendant in SEBERG \u00fcberzeugte, hat man trotz der bedr\u00fcckenden Atmosph\u00e4re bei SPENCER immer das Gef\u00fchl Stewart w\u00e4re gerade in diese Rolle hineingeboren. Die Schauspielerin f\u00fchlt sich sichtlich wohl, und sie geht merklich darin auf. In nur wenigen Szenen imitiert siedie K\u00f6rpersprache der realen Titelfigur, dies allerdings erschreckend nat\u00fcrlich. Aber \u00fcberwiegend macht Kristen Stewart ihren Charakter zu einem ganz eigenen Wesen, dass den Zuschauer weit weg f\u00fchrt von einer Prinzessin wie sie die Welt sehen will. Damit durchbricht Stewart das von Charles gestellte Dogma der zwei Personen, und zeichnet ein drittes Wesen. Ein Mischwesen, fast wie aus einer Fabel.<\/span><\/p>\n

\"Spencer<\/a><\/p>\n

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Darsteller: Kristen Stewart, Timothy Spall, Jack Nielen, Freddie Spry, Jack Farthing, Sean Harris, Stella Gonet, Richard Sammel<\/strong> u.a.<\/em><\/span>
\nRegie: Pablo Larra\u00edn<\/strong><\/em><\/span>
\nDrehbuch: Steven Knight<\/strong><\/em><\/span>
\nKamera: Claire Mathon<\/strong><\/em><\/span>
\nBildschnitt: Sebasti\u00e1n Sep\u00falveda<\/strong><\/em><\/span>
\nMusik: Jonny Greenwood<\/strong><\/em><\/span>
\nProduktionsdesign: Guy Hendrix Dyas<\/strong><\/em><\/span>
\nGro\u00dfbritannien – Deutschland – USA – Chile<\/em><\/span><\/strong>
\nJahr 2021<\/strong><\/em><\/span>
\n117<\/strong> Minuten<\/em><\/span><\/p>\n

Bildrechte: DCM Film<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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