{"id":18307,"date":"2022-02-12T00:30:01","date_gmt":"2022-02-11T23:30:01","guid":{"rendered":"http:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=18307"},"modified":"2022-02-12T00:32:02","modified_gmt":"2022-02-11T23:32:02","slug":"was-geschah-mit-bus-670-sin-senas-particulares-identifying-features","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2022\/was-geschah-mit-bus-670-sin-senas-particulares-identifying-features\/","title":{"rendered":"WAS GESCHAH MIT BUS 670?"},"content":{"rendered":"

\"Identifying<\/a>SIN SE\u00d1AS PARTICULARES<\/strong>
\naka IDENTIFYING FEATURES<\/strong>
\n– Bundestart 10.02.2022<\/strong><\/h3>\n

Die minderj\u00e4hrigen Jungs Rigo und Jes\u00fas wollen das karge Leben in Mexiko hinter sich lassen. Sie nehmen den Bus an die Grenze, um dort illegal in die Vereinigten Staaten zu immigrieren. Zwei Monate sp\u00e4ter sitzen ihre beiden M\u00fctter auf einer Polizeistation. Rigo wurde tot aufgefunden und identifiziert. Von Jes\u00fas fand man nur die Tasche, wahrscheinlich ist er einer der vielen bis zur Unkenntlichkeit verbrannten Leichen. Den Polizisten kann man nur h\u00f6ren, nicht sehen. Seine Stimme ist bestimmt und emotionslos. Alltag in dem als Todeszone bekannten Grenzgebiet. In dem Jahr als SIN SE\u00d1AS PARTICULARES gedreht wurde, gab es 524 Tode in diesem unkontrollierbaren Landstrich entlang der Grenze. Zwei Jahre sp\u00e4ter, als der Film nach einigen Verschiebungen 2021 endlich in die deutschen Kinos kommen sollte, starben dort 663 Menschen. Verhungert, verdurstet, bei Wetterereignissen umgekommen, oder eben durch Gewalt.<\/span><\/p>\n

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Dies ist Fernanda Valadez‘ Langfilm-Debut als Regisseurin. Die Zusammenarbeit mit Astrid Rondero am Buch und beim Schnitt, mit Unterst\u00fctzung von Susan Korda, deutet stark auf eine gemeinsame Leidenschaft f\u00fcr das Projekt hin. Claudia Becerril Bulos an der Kamera, Dalia Reyes bei der Ausstattung, Clarice Jensen f\u00fcr die Musik. SIN SE\u00d1AS PARTICULARES ist aber kein Frauenfilm in jenem Sinn, dass er auf ein weibliches Publikum ausgerichtet ist. Aber vielleicht ist gerade die weibliche Sicht aus den Hauptgewerken heraus, welche die Erz\u00e4hlstruktur wesentlich stimmiger macht.<\/span><\/p>\n

Magdalena will ihren Jes\u00fas nicht aufgeben. Eine andere Mutter erz\u00e4hlt ihr, wie diese ihren Sohn identifizieren musste, der erst vor zwei Wochen get\u00f6tet worden war. Vermisst war er vier Jahre, und h\u00e4tte sie nicht aufgegeben, k\u00f6nnte er noch leben. F\u00fcr Magdalena Ansporn genug, in der Todeszone nach Antworten zu suchen, um so oder so Gewissheit zu erlangen. Zeitgleich wird der jugendliche Miguel zur\u00fcck nach Mexiko deportiert, wo sein schicksalshafter Weg mit dem von Magdalena verschmilzt.<\/span><\/p>\n

\"Identifying<\/a><\/p>\n

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Trotz der beabsichtigt unterk\u00fchlten Atmosph\u00e4re, h\u00e4tten Becerril Bulos‘ Bilder etwas mehr Farben und st\u00e4rkere Kontraste vertragen. Die Stimmung in der unbarmherzigen Geschichte findet in den fast bleichen und lange stehenden Einstellungen einen dramatisierenden Verb\u00fcndeten. Das ist allerdings manchmal zu viel, zu pessimistisch. Der Film ist in seiner radikalen N\u00fcchternheit brutal genug, und schafft zus\u00e4tzlich mit seiner extrem reduzierten Farbpalette vom ersten Bild an ein best\u00e4ndig ungutes Gef\u00fchl.<\/span><\/p>\n

Die Kamera ist immer auf den Protagonisten konzentriert. Viel wichtiger als Dialoge, sind stets die Personen, welche die jeweilige Szene bestimmen. Gespr\u00e4chsszenen werden nicht inszeniert, sondern durch die Reaktionen der Darsteller getragen. Dabei nimmt sich Fernanda Valadez sehr viel Zeit. Zeit, die absolut notwendig ist. Denn der Schrecken in der Geschichte entfaltet sich nicht mit drastischen Dialogen oder Darstellungen, sondern mit der n\u00fcchternen Rationalit\u00e4t seiner Figuren.<\/span><\/p>\n

Das Grauen in und um die Todeszone entlang der Grenze, wird umso drastischer, je l\u00e4nger die Filmemacher eine Welt zeigen, die von scheinbarer Ruhe und einem unauff\u00e4lligen Alltag gepr\u00e4gt scheint. In kurzen, abstrakten Zwischenszenen bricht aber immer wieder durch, dass diese Welt keine heile Welt ist. Und Mercedes Hern\u00e1ndez verleiht dem Ganzen ein Gesicht, welches den Schmerz und Verzweiflung sichtbar macht. Es gibt keine Szenen mit Tr\u00e4nen, oder \u00fcberstilisierten Emotionen. Mercedes Hern\u00e1ndez braucht das alles nicht, weil sie auch so mit ihrem zur\u00fcckhaltenden Spiels das Anliegen der Erz\u00e4hlung aus ihrem Inneren nach drau\u00dfen tr\u00e4gt.<\/span><\/p>\n

Das Ende birgt eine schonungslose Aufl\u00f6sung, die verst\u00f6rend, aber vers\u00f6hnlich zugleich ist. SIN SE\u00d1AS PARTICULARES kann und will nicht liefern, was man vom popul\u00e4ren Kino gewohnt ist. Ganz zu Recht hat der Film in seiner konsequenten Umsetzung ein verw\u00f6hntes Festival-Publikum begeistert. Als massentaugliches Drama tut er sich demnach schwer, ist aber durchaus mit seiner Geschichte und dem Erz\u00e4hlstil eine empfehlenswerte Erfahrung.<\/span><\/p>\n

\"Identifying<\/a><\/p>\n

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Darsteller: Mercedes Hern\u00e1ndez, Juan Jes\u00fas Varela, David Illescas, Laura Elena Ibarra, Ana Laura Rodriguez, Xicot\u00e9ncatl Ulloa<\/strong> u.a.<\/em><\/span>
\nRegie: Fernanda Valadez<\/strong><\/em><\/span>
\nDrehbuch: Fernanda Valadez, Astrid Rondero<\/strong><\/em><\/span>
\nKamera: Claudia Becerril Bulos<\/strong><\/em><\/span>
\nBildschnitt: Susan Korda, Fernanda Valadez, Astrid Rondero<\/strong><\/em><\/span>
\nMusik: Clarice Jensen<\/strong><\/em><\/span>
\nProduktionsdesign: Dalia Reyes<\/strong><\/em><\/span>
\nSpanien – Mexiko \/ 2020<\/em><\/span><\/strong>
\n95<\/strong> Minuten<\/em><\/span><\/p>\n

Bildrechte: MFA+ Film Distribution<\/strong><\/h5>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

SIN SE\u00d1AS PARTICULARES aka IDENTIFYING FEATURES – Bundestart 10.02.2022 Die minderj\u00e4hrigen Jungs Rigo und Jes\u00fas wollen das karge Leben in Mexiko hinter sich lassen. Sie nehmen den Bus an die Grenze, um dort illegal in die Vereinigten Staaten zu immigrieren. … Weiterlesen →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1,4],"tags":[171,3819,3797,3818,222,3820],"class_list":["post-18307","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-allgemein","category-im-kino-gesehen","tag-drama","tag-identifying-features","tag-mexiko","tag-sin-senas-particulares","tag-sundance","tag-was-geschah-mit-bus-670"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/18307","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=18307"}],"version-history":[{"count":6,"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/18307\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":18313,"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/18307\/revisions\/18313"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=18307"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=18307"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=18307"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}