{"id":18344,"date":"2022-02-17T21:50:27","date_gmt":"2022-02-17T20:50:27","guid":{"rendered":"http:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=18344"},"modified":"2022-02-19T00:38:14","modified_gmt":"2022-02-18T23:38:14","slug":"tod-auf-dem-nil-death-on-the-nile","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2022\/tod-auf-dem-nil-death-on-the-nile\/","title":{"rendered":"TOD AUF DEM NIL"},"content":{"rendered":"

\"Death<\/a>DEATH ON THE NILE<\/strong>
\n– Bundesstart 10.02.2022<\/strong><\/h3>\n

Noch heute besticht John Guillermins TOD AUF DEM NIL durch seine unaufdringliche Eleganz. Ein Film, der bereits 1978 aus der Zeit gefallen war, und eine \u00c4ra beschwor, die im Kino verschwunden schien. Filme die im Genre von Spanungskino eine gediegene Gelassenheit bewahrten, und es erlaubten, dass der M\u00f6rder nicht bei den Charakteren, sondern unter den Darstellern gesucht wurde. Kenneth Branagh, der Regisseur, entfaltete seine Faszination f\u00fcr das epochale Erz\u00e4hlen bereits bei seiner Interpretation von MARY SHELLEY’S FRANKENSTEIN. Damit sind aber keineswegs seine hoch budgetierten Filme wie THOR oder CINDERELLA gemeint. Es geht um die Gr\u00f6\u00dfe und eben jene Eleganz, die man in der Gesamtheit ihrer filmischen Umsetzung findet, und nicht in k\u00fcnstlichen Effekte-Gewittern.<\/span><\/p>\n

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Eigentlich war Simon Doyle bereits mit Jackie de Bellefort verlobt, als Jackie ihn mit ihrer besten Freundin Linnet Ridgeway bekannt macht. Sechs Wochen sp\u00e4ter ist die \u00fcber Geb\u00fchr reiche Erbin Linnet mit Simon auf Hochzeitsreise, in \u00c4gypten. Eine Entourage von alten Freunden und missmutigen Verwandten, begleitet Simon und Linnet auf der Reise zu den antiken Sehensw\u00fcrdigkeiten. Dabei hat Branaghs favorisierter Kameramann Haris Zambarloukos sehr viel zu tun, jede Au\u00dfen- und Inneneinstellung in ein f\u00fcr sich stehendes Gem\u00e4lde zu verwandeln.<\/span><\/p>\n

In TOD AUF DEM NIL gibt es kaum ein \u00fcberfl\u00fcssiges Bild. Jede Champagnerflasche erf\u00fcllt ihren Zweck im atmosph\u00e4rischen Fluss. Jeder Zwischenschnitt eines Charakters ist verbunden mit einer Aussage. Branagh schafft die unheilvolle Stimmung innerhalb der gel\u00f6st scheinenden Gesellschaft, in dem er Zambarloukus die eigentliche Kernaufgabe \u00fcbertr\u00e4gt. Es sind die monumentalen Landschaftsaufnahmen, genau wie die Details im Spiel der Darsteller.<\/span><\/p>\n

Durch einen gl\u00fccklichen Zufall st\u00f6\u00dft der belgische Detektiv Hercule Poirot zu der Truppe, und wird von Linnet und Simon sofort in Beschlag genommen. Denn die rachs\u00fcchtige Jackie de Bellefort reist den beiden st\u00e4ndig hinterher. Selbst bei einer Flussfahrt nach Abu Simbel, befindet sich Jackie mit an Bord der S.S. Karnak. Doch als ein Mord geschieht, ist f\u00fcr die Sp\u00fcrnase Poirot die Lage nicht so eindeutig wie sie f\u00fcr andere scheint, denn er hat l\u00e4ngst bemerkt, dass jeder einzelne der Mitreisenden gewisse Probleme mit dem Opfer hatte.<\/span><\/p>\n

\"Death<\/a><\/p>\n

Auch wenn sich einige Szenen als Blue-Screen-Aufnahmen selbst entlarven, haben die Ann\u00e4herungen an das alte \u00c4gypten, seine Sehensw\u00fcrdigkeiten und das Flair, eine ansprechende Anmut. Dabei f\u00e4llt sehr schnell auf, wie akzentuiert und penibel inszeniert die Kameraeinstellungen sind, die bemerkenswert symmetrisch kadriert sind. Es gibt wenige Ausnahmen, aber selbst da ist der Kern einer Szene, ob Figur, Gegenstand, oder \u00d6rtlichkeit, stets im Zentrum gehalten.<\/span><\/p>\n

Allerdings lehnt sich dieses optische Konzept schnell gegen die traumwandlerische Erhabenheit der Szenerie, weil es nicht nat\u00fcrlich erscheint und deswegen einen k\u00fcnstlichen Eindruck vermittelt. Dieser k\u00fcnstliche Eindruck der auff\u00e4lligen Symmetrie geht allerdings mit Hercule Poirots Charakter einher, mit dem Kenneth Branagh noch mehr vorzuhaben gedenkt, als nur Agatha Christies Kriminalf\u00e4lle zu l\u00f6sen. Was in MORD IM ORIENT-EXPRESS mit Poirots Leidenschaft f\u00fcr gleich gro\u00dfe Eier anfing, wird auf dem NIL wesentlich st\u00e4rker herausgearbeitet. Es ist eine immer wieder hervorbrechende obsessive Zwangsst\u00f6rung.<\/span><\/p>\n

Fast so stark wie in SHELLEY’S FRANKENSTEIN, hat sich Branagh hier selbst am deutlichsten in Szene gesetzt. Aus ganzen Ensemble sticht vielleicht noch Tom Bateman mit seiner beschwingt leichten, aber auch immer sensiblen Art des Bouc hervor. Ein Charakter der aus Branaghs ORIENT-EXPRESS geholt wurde, und Colonel Race ersetzt, um beide Filme st\u00e4rker miteinander zu verbinden. Die restlichen Darsteller gl\u00e4nzen weniger durch Spiel als durch das vergn\u00fcgliche Wer-War-Es.<\/span><\/p>\n

Autor Michael Green hat, ohne Zweifel auf Wunsch des inszenierenden Hauptdarstellers mit Produzenten-Status, einen ausf\u00fchrlicheren Prolog und kurzen Epilog hinzugef\u00fcgt, der mehr noch als die obsessive Zwangsst\u00f6rung, die pers\u00f6nliche Geschichte von Hercule Poirot erg\u00e4nzt. Daf\u00fcr wurde die aberwitzige Selbst\u00fcbersch\u00e4tzung des Detektiven auff\u00e4llig zur\u00fcck genommen. Beides Entscheidungen, die fragw\u00fcrdig sind, weil sie zum einen nicht stimmig mit Christies Kanon sind, und zum anderen auch nicht zur Geschichte und deren Aufl\u00f6sung beitragen.<\/span><\/p>\n

Es bleiben noch 31 Original-Geschichten, womit Branagh sich durchaus eine stolze Filmreihe aufbauen k\u00f6nnte. Worauf die Vertiefung des Poirot Charakters auch hindeutet. Immerhin ist auch hier wieder sehr unterhaltsam anzusehen, wie Spuren aufgenommen, Verbindungen hergestellt, und Indizien in Fakten verwandelt werden. Nicht so nervenzerrei\u00dfend wie in \u00e4hnlichen Filmen. Aber bei Agatha Christie war es auch schon immer das gehobene Ambiente und die snobistische \u00dcberheblichkeit welche einen gleichwertigen Teil der Handlung ausmacht. Das hat Kenneth Branagh schon aufregend gut verinnerlicht, wenngleich TOD AUF DEM NIL optisch und inszenatorisch mehr von bombastischer Dekadenz hat, anstelle von bitterb\u00f6ser, heuchlerischer Eleganz.<\/span><\/p>\n

\"Death<\/a><\/p>\n

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Darsteller: Kenneth Branagh, Tom Bateman, Armie Hammer, Gal Gadot, Ali Fazal, Emma Mackey, Annette Bening, Russell Brand, Rose Leslie, Sophie Okonedo, Letitia Wright<\/strong> u.a.<\/span><\/em>
\nRegie: Kenneth Branagh<\/strong><\/span><\/em>
\nDrehbuch: Michael Green,<\/strong> nach Agatha Christie<\/strong><\/span><\/em>
\nKamera: Haris Zambarloukos<\/strong><\/span><\/em>
\nBildschnitt: \u00dana N\u00ed Dhongha\u00edle<\/strong><\/span><\/em>
\nMusik: Patrick Doyle<\/strong><\/span><\/em>
\nProduktionsdesign: Jim Clay<\/strong><\/span><\/em>
\nGro\u00dfbritannien – USA \/ 2022<\/span><\/em><\/strong>
\n127<\/strong> Minuten<\/span><\/em><\/p>\n

Bildrechte: 20th CENTURY STUDIOS<\/strong><\/span><\/h5>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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