{"id":18837,"date":"2022-04-18T07:10:46","date_gmt":"2022-04-18T05:10:46","guid":{"rendered":"http:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=18837"},"modified":"2022-04-18T19:12:22","modified_gmt":"2022-04-18T17:12:22","slug":"the-innocents","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2022\/the-innocents\/","title":{"rendered":"THE INNOCENTS"},"content":{"rendered":"

\"Innocents<\/a>DE USKYLDIGE<\/span><\/strong>
\n– Bundesstart 14.02.2022<\/span><\/strong><\/h3>\n

Was immer die wahre Intention hinter Eskil Vogts THE INNOCENTS gewesen sein mag, er macht zumindest deutlich, dass Kinder keine liebenswerten Gesch\u00f6pfe sind. Seine Geschichte ruht auf der schlichten Erkenntnis, dass sich Erwachsene immer dem Blick auf ihre eigene Kindheit verschlie\u00dfen. Damit bleibt eine stete Unschuldsvermutung bestehen. M\u00fchsam um Worte ringend, versucht ein Vater seiner neunj\u00e4hrigen Tochter eine Gedenkst\u00e4tte f\u00fcr einen get\u00f6teten Jugendlichen zu erkl\u00e4ren. Das die Kleine an dem Mord beteiligt war, w\u00fcrde niemanden in den Sinn kommen . Sehr pr\u00e4zise zeichnet Vogt die unbedarfte und unvoreingenommene Neugierde nach, die Kinder oft \u00fcber die Str\u00e4nge schlagen l\u00e4sst. Und das garantiert sehr viel G\u00e4nsehaut, wenn man sich auf skandinavische Rationalit\u00e4t einlassen kann.<\/span><\/p>\n

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Genau zu Beginn der Sommerferien zieht die kleine Ida mit ihrer Familie in einen riesigen Wohnkomplex irgendwo von Norwegen. Idas \u00e4ltere Schwester Anna ist autistisch, scheidet als Spielgef\u00e4hrtin also aus. Obwohl die meisten Familien in den Urlaub verreist sind, findet Ida dennoch in Ben einen gleichaltrigen Freund, der sie sofort mit seinen telekinetischen F\u00e4higkeiten am\u00fcsiert. Unbeachtet von den Erwachsenen, experimentieren die beiden immer intensiver mit Bens Gabe.<\/span><\/p>\n

Genre Freunde werden sicher ihre Schwierigkeiten haben, mit THE INNOCENTS richtig warm zu werden. Aber Filmemacher Eskil Vogt bleibt dem Stil treu, der skandinavische Filme schon immer sehr \u00fcberraschend macht und angenehm vom bevorzugten Mainstream abhebt. Zuerst einmal verankert er das gesamte Geschehen in eine durchweg gew\u00f6hnliche Umgebung. Und dann l\u00e4sst er sich Zeit, vielleicht etwas zu viel Zeit. Allerdings gewinnt der Verlauf dadurch eine sehr intensive Atmosph\u00e4re.<\/span><\/p>\n

Ohne Zweifel werden nicht nur Genre Freunde mit der Zeit in Konflikt geraten, aber Vogt will wirklich nichts \u00fcberhasten, den Lauf plausibel halten, in das \u00dcbernat\u00fcrliche eine nachvollziehbare Nat\u00fcrlichkeit bringen. Wegen ihrer \u00e4hnlichen Begabung wird die ebenso alte Aisha auf Ida und Ben aufmerksam. Aber Aisha hat auch die M\u00f6glichkeit mit der sonst nicht zur Kommunikation f\u00e4higen Anna telepathischen Kontakt aufnehmen. Es ist ein Vierergespann, dass in seiner unbek\u00fcmmerten Naivit\u00e4t schnell die Kontrolle verliert.<\/span><\/p>\n

Gleich nach der Premiere wurden Vorw\u00fcrfe laut, wie viele andere Filmemacher auch, w\u00fcrde Eskil Vogt Autismus nur f\u00fcr das billige Klischee des \u00fcbernat\u00fcrlichen Mediums missbrauchen, anstatt die Thematik angemessen zu behandeln. Die Vorw\u00fcrfe sind nat\u00fcrlich Unsinn, weil haltlos im Sinne der Geschichte. Angemessene Beachtung sollte man der ungew\u00f6hnlichen Atmosph\u00e4re schenken, mit der Vogt seinen Film umsetzt.<\/span><\/p>\n

\"Innocents<\/a><\/p>\n

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F\u00fcr einen Horrorfilm oder Psychothriller, je nachdem wie man THE INNOCENTS einordnen m\u00f6chte, ist es ein Novum das Geschehen haupts\u00e4chlich drau\u00dfen bei Tageslicht zu inszenieren. Die sehr sp\u00e4rlichen Nachtaufnahen verst\u00e4rken diese grunds\u00e4tzliche Atmosph\u00e4re nur. Wird anderorts mit dem Sonnen beschienene Tag ein Gef\u00fchl der Sicherheit vermittelt, erzeugt er hier im Einklang mit dem unbeachteten Treiben der vier Kindern einen unbehaglichen Schauer am R\u00fccken.<\/span><\/p>\n

Der gigantische von W\u00e4ldern umgebene Wohnkomplex ist wie ein Charakter f\u00fcr sich. Mit elegischen Fl\u00fcgen geht die Kamera an der Fassade entlang, oder fokussiert unbestimmte Fenster. Manche Aufnahmen sind auf den Kopf gestellt, was durch die Symmetrie der Architektur nur unterbewusst auff\u00e4llt. Letztendlich bleibt aber unklar, ob das Geb\u00e4ude oder die W\u00e4lder f\u00fcr den \u00fcbernat\u00fcrlichen Einfluss verantwortlich sind. Oder sind sie am Ende nur ein Spiegel f\u00fcr die Normalit\u00e4t in der die Handlung Platz nimmt.<\/span><\/p>\n

Dadurch dass das Leben um sie herum einfach weiter geht, ungew\u00f6hnliche Vorkommnisse nicht in Frage gestellt werden, kein Verdacht auf irgendwelche Zusammenh\u00e4nge f\u00e4llt, sind die Kinder frei in ihrem Handeln. Wer w\u00fcrde die obskuren Ereignisse schon mit ihnen in Verbindung bringen? Das sind die wirklichen G\u00e4nsehaut-Moment in THE INNOCENTS. Die vier Kinder sind auch nie kl\u00fcger oder raffinierter als die Erwachsenen, nichts in ihrem Tun unterscheidet sich von anderen in ihrem Alter. Das macht den Film dann richtig gruselig.<\/span><\/p>\n

Vogt verwendet keine \u00fcberdrehten Toneffekt, keine gruseligen Versatzst\u00fccke, verzichtet auf das, was den massentauglichen Horrorfilm so beliebt macht, und erreicht so eine ganz andere Ebene an Grauen. Im Showdown kulminiert auch das komplette Szenario. Wenn man sich als rationaler Zuschauer eingestehen muss, dass man der Anwesenheit der vier speziellen Kindern und ihrem \u00fcbernat\u00fcrlichen Tun ebenfalls keinerlei Beachtung schenken w\u00fcrde. So wie im Film die vielen M\u00fctter und V\u00e4ter mit ihren Kindern auf den Spielfl\u00e4chen, in deren Mitte ein unvorstellbarer Kampf stattfindet.<\/span><\/p>\n

\"Innocents<\/a><\/p>\n

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Darsteller: Rakel Lenora Fl\u00f8ttum, Alva Brynsmo Ramstad, Sam Ashraf, Mina Yasmin Bremseth Asheim <\/strong>und Ellen Dorrit Petersen, Morten Svartveit, Kadra Yusuf, Lisa T\u00f8nne<\/strong> u.a.<\/em><\/span>
\nRegie & Drehbuch: Eskil Vogt <\/strong><\/em><\/span>
\nKamera: Sturla Brandth Gr\u00f8vlen<\/strong><\/em><\/span>
\nBildschnitt: Jens Christian Fodstad<\/strong><\/em><\/span>
\nMusik: Pessi Levanto<\/strong><\/em><\/span>
\nProduktionsdesign: Simone Grau Roney<\/strong><\/em><\/span>
\nNorwegen – Schweden – D\u00e4nemark – Finnland – Frankreich – Gro\u00dfbritannien<\/em><\/span>
\n2022<\/em><\/strong><\/span>
\n117<\/strong> Minuten<\/em><\/span><\/p>\n

Bildrechte: CAPELIGHT PICTURES<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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