{"id":18909,"date":"2022-05-07T07:00:25","date_gmt":"2022-05-07T05:00:25","guid":{"rendered":"http:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=18909"},"modified":"2022-05-07T00:14:02","modified_gmt":"2022-05-06T22:14:02","slug":"memoria","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2022\/memoria\/","title":{"rendered":"MEMORIA"},"content":{"rendered":"

\"Memoria<\/a>– Bundesstart 05.05.2022<\/strong><\/h3>\n

In ihrem kontroversen Essay ‚Trash, Art, And The Movies‘ stellt Pauline Kael den Spielfilm als Kunstform in Frage. Sie widerspricht nicht, ist auch nicht abgeneigt, aber die streitbare Filmkritikerin arbeitet in sechzehn Seiten heraus, wie leicht Kino affine Menschen sich dazu verf\u00fchren lassen, bestimmte Filme als Kunst zu deklarieren. Auch wenn sich Pauline Kael im Mainstream weit mehr zuhause f\u00fchlt, h\u00e4tte Weerasethakuls MEMORIA mit Sicherheit ihre Aufmerksamkeit erregt, w\u00e4re er nicht \u00fcber 50 Jahre sp\u00e4ter gemacht worden. MEMORIA ist in Reinform das, was man Allgemein gehalten als Kunst benennt. Allerdings erkennt der Kinog\u00e4nger die starke Tendenz in der Inszenierung, dass Weerasethakul von eben jener Typisierung Abstand gewinnen will.<\/span><\/p>\n

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Wie MEMORIA in seiner filmischen Qualit\u00e4t einzusch\u00e4tzen ist, soll hier nicht zur Diskussion stehen, weil dies nur individuell m\u00f6glich ist. Auf jeden Fall ist er gewagt. Wer bereits Werke des Filmemachers kennenlernen konnte, hat eine ungef\u00e4hre Vorstellung von dem was ihn erwarten k\u00f6nnte. Wirklich beschreiben l\u00e4sst sich dieses auf audiovisuelle \u00c4sthetik konzentrierte Werk nicht. Dabei w\u00fcrde nur noch mehr Verwirrung entstehen, die allerdings unverdient w\u00e4re, und Interessierte um eine spannende Erfahrung bringen k\u00f6nnte.<\/span><\/p>\n

Ein dumpfer, leicht nachhallender Knall weckt Jessica. Eine Knall, der sie nicht mehr losl\u00e4sst, den sie im Verlauf noch einige male h\u00f6ren wird, nur ihre Umwelt scheint diesen Ton nicht wahrzunehmen. Jessica ist in Bogota um ihre Schwester im Krankenhaus zu besuchen. Sp\u00e4ter will sie mit Toningenieur Hern\u00e1n in einem Studio den Knall analysieren. Zur\u00fcck im Krankenhaus, lernt Jessica die Forensikerin Agnes kennen, die an eigenartigen, antiken Skeleten forscht. Und dann ist Hern\u00e1n verschwunden und niemand scheint ihn gekannt zu haben.<\/span><\/p>\n

Wie auch in FRIEDHOF DER K\u00d6NIGE w\u00e4hlt Weerasethakul hier eine extrem sparsame Bildsprache. Jede Sequenz besteht aus maximal zwei Einstellungen. Kameramann Sayombhu Mukdeeprom (sehr verspielt bei CALL ME BY YOUR NAME) kadriert diese Bilder wie Gem\u00e4lde, ohne Bewegung und ohne k\u00fcrzende, oder erkl\u00e4rende Detailaufnahmen als Zwischenschnitte. Auch die Dialoge sind kaum selbsterkl\u00e4rend. Jede dieser Sequenzen wirkt wie wahllos aus dem Zusammenhang gerissen.<\/span><\/p>\n

\"Memoria<\/a><\/p>\n

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Sp\u00e4ter lernt Jessica einen Fischer kennen, der ebenfalls Hern\u00e1n hei\u00dft. K\u00f6nnte er die gealterte Version des verschwundenen Toningenieurs sein? Zwangsl\u00e4ufig versucht man die einzelnen Segmente in eine zusammenh\u00e4ngende Handlung zu bringen. Wie k\u00f6nnten die einzelnen Figuren mit denen Jessica zusammentrifft, im Kontext zueinander stehen. Warum ist die Schwester im Krankenhaus, oder wer ist der Professor am Campus? Dennoch sind es nicht die vermeintlichen R\u00e4tsel, die MEMORIA zusammenhalten.<\/span><\/p>\n

Es ist eine fast mystische Spannung, die sich daraus ergibt wie konsequent Apichatpong Weerasethakul die einzelnen Teile seines Films inszeniert. Daraus eine koh\u00e4rente Geschichte zu formen, bleibt dem Zuschauer \u00fcberlassen. Zwingend notwendig ist das aber nicht. Jessica versucht dem Toningenieur Hern\u00e1n den gesuchten Knall mit dem Begriff „erdig“ zu beschreiben, was sich f\u00fcr Unkundige seltsam ausnimmt. Aber Hern\u00e1n scheint das zu verstehen, er kann genau mit diesem Begriff Jessica ihrem Ziel n\u00e4her bringen.<\/span><\/p>\n

MEMORIA ist genau die Art von Film, die man mit der Extravaganz von Kunstkino verbindet. Er ist allerdings zu keinem Zeitpunkt anstrengend, oder bewusst unverst\u00e4ndlich. Von Anfang an entsteht ein Sog, von dem man sich gerne mitrei\u00dfen l\u00e4sst, was selbstredend auch mit der unglaublichen Pr\u00e4senz der unvergleichlichen Tilda Swinton einher geht. Die Essayistin Pauline Kael meinte vor 50 Jahren: „Wir interessieren uns im Allgemeinen f\u00fcr Filme, weil wir sie genie\u00dfen, und das, wof\u00fcr wir sie genie\u00dfen, hat wenig mit dem zu tun, was wir unter Kunst verstehen“. Ich m\u00f6chte ihr aus tiefstem Herzen widersprechen. Gerade weil er Kunst ist, habe ich MEMORIA so genie\u00dfen k\u00f6nnen.<\/span><\/p>\n

\"Memoria<\/a><\/p>\n

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Darsteller: Tilda Swinton, Agnes Brekke, Daniel Gim\u00e9nez Cacho, Jer\u00f3nimo Bar\u00f3n, Juan Pablo Urrego, Jeanne Balibar<\/strong> u.a.<\/em><\/span>
\nRegie & Drehbuch: Apichatpong Weerasethakul<\/strong><\/em><\/span>
\nKamera: Sayombhu Mukdeeprom<\/strong><\/em><\/span>
\nBildschnitt: Lee Chatametikool<\/strong><\/em><\/span>
\nMusik: C\u00e9sar L\u00f3pez<\/strong><\/em><\/span>
\nProduktionsdesign: Ang\u00e9lica Perea<\/strong><\/em><\/span>
\nColumbien – Thailand – Frankreich – Deutschland – Mexiko – China – Schweiz<\/em><\/span><\/strong>
\n2021<\/em><\/span><\/strong>
\n136<\/strong> Minuten<\/em><\/span><\/p>\n

Bildrechte: Kick the Machine Films, Burning, Anna Sanders Films, Match Factory Productions, ZDF-Arte, Piano<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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