{"id":19109,"date":"2022-06-09T07:00:43","date_gmt":"2022-06-09T05:00:43","guid":{"rendered":"http:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=19109"},"modified":"2022-06-08T23:32:27","modified_gmt":"2022-06-08T21:32:27","slug":"bruno-dumonts-france","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2022\/bruno-dumonts-france\/","title":{"rendered":"Bruno Dumonts FRANCE"},"content":{"rendered":"

\"France<\/a>– Bundesstart 09.06.2022<\/strong><\/h3>\n

Im besten Fall kann man Bruno Dumonts j\u00fcngsten Film als Satire bezeichnen. FRANCE weigert sich allerdings immer wieder, fest eingeordnet zu werden. Die menschliche Trag\u00f6die ist Kernthema aller Filme von Dumont, weswegen sich die Satire schwer tut, die gleiche Gewichtung zu halten. Bruno Dumont ist Filmemacher durch und durch, alle seine 13 Regiearbeiten wurden auch von ihm selbst verfasst. Immer wieder tut FRANCE mit unterschwelliger Bissigkeit weh, oder erwirkt durch Absurdit\u00e4t ein bitteres Lachen. Aber es w\u00e4re dem Film viel besser bekommen, h\u00e4tte Dumont eine ausgleichende Kraft neben sich geduldet. Die Protagonistin ist France de Meurs, das Aush\u00e4ngeschild der franz\u00f6sischen Nachrichtenwelt. Der Filmtitel wurde kurzfristig ge\u00e4ndert, was unmissverst\u00e4ndlich eine Doppeldeutigkeit implizieren soll. Dumont kann das allerdings nicht in dem Umfang einl\u00f6sen, wie er vermutlich im Sinn hatte.<\/span><\/p>\n

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In Frankreich kennt jeder ihr Gesicht. Wo die Fernsehjournalistin France de Meurs auftaucht werden gefragt oder ungefragt Bilder von ihr gemacht, man spricht sie an, sie wird bewundert. Aber eigentlich wei\u00df niemand etwas \u00fcber France. Ihre Sendung ist politisch und manipulativ. Bei brisanten Reportagen f\u00fcr ihre Sendung steht sie am liebsten selbst vor der Kamera, diktiert die Situationen und die passenden Bilder. F\u00fcr France ist es am wichtigsten, sich dabei selbst emotional eingebunden vor der Kamera zu inszenieren.<\/span><\/p>\n

Als Moderatorin im Studio stachelt sie Meinungskontrahenten gegeneinander auf, ohne allerdings selbst Stellung zu beziehen. So sollte Journalismus tats\u00e4chlich funktionieren, dass Reporter die Situationen sachlich und objektiv vermitteln. Nur ist es so, dass France tats\u00e4chlich keine eigene Meinung hat. Es sind die populistischen Themen die Frances liegen, weil sie unkompliziert sind und sie damit ihren eigenen Starrummel pflegen kann. Was f\u00fcr die Verehrer von Stra\u00dfe an ihr bewundern, wird f\u00fcr den Zuschauer sehr schnell unangenehm.<\/span><\/p>\n

Die Rolle der France hat L\u00e9a Seydoux mit jeder Faser ihres K\u00f6rpers angenommen. Nicht nur mit diesem in der \u00d6ffentlichkeit stets stark \u00fcberschminkten Gesicht, welches eine professionelle K\u00fchle vermitteln soll. Man merkt Seydoux sehr schnell an, wie ihr \u00fcberhebliches L\u00e4cheln und die rigorose Befehlsattit\u00fcden nur Fassade f\u00fcr ein zutiefst zerr\u00fcttetes Selbstbewusstsein ist. Ihr Regisseur wei\u00df erstaunlich gut, wie er diese Fassade f\u00fcr die Zuschauer br\u00f6ckeln lassen kann, f\u00fcr Frances Umfeld auf der Leinwand aber ihre Allmacht aufrecht erh\u00e4lt.<\/span><\/p>\n

Was Bruno Dumont weniger gegl\u00fcckt ist, w\u00e4re der satirische Blick auf unsere Medienlandschaft. Immer wieder entlarvt der Film die Mechanismen von Journalismus und die Integrit\u00e4t der Verantwortlichen. Dabei ist Dumont aber nicht richtig bissig, erst Recht nicht b\u00f6sartig. Der Filmemacher treibt das Spiel um Journalismus und Selbstdarstellung nicht weit genug voran, um uns als unbedarften Zuschauern wirklich etwas zu offerieren, was man im Allgemeinen nicht schon zu wissen glaubt. Auch bei France geht es um das Produkt, nicht um den Inhalt.<\/span><\/p>\n

Die irritierende Selbstinszenierung passt sehr gut zu ihren Verehrern auf der Stra\u00dfe. Diese bewundern France als ber\u00fchmte Pers\u00f6nlichkeit, reflektieren aber selber nicht ihre eigene Einstellung zu den Werten die France verk\u00f6rpert. Man hat w\u00e4hrend des Films immer das Gef\u00fchl, dass Dumont mit dem kurzfristig auf FRANCE abge\u00e4nderten Titel ganz bewusst auf die Hintergr\u00fcnde innerhalb seiner Geschichte hindeuten m\u00f6chte. Denn in einigen, meist wichtigen Szenen scheinen rein franz\u00f6sische Anliegen und Inhalte angesprochen zu werden, die f\u00fcr Au\u00dfenstehende nur schwer nachzuvollziehen sind.<\/span><\/p>\n

\"France<\/a><\/p>\n

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Es ist auch oft nicht offensichtlich, wie gewisse k\u00fcnstlerische Entscheidungen einzusch\u00e4tzen sind. Aufnahmen aus dem Inneren von Fahrzeugen sind stets mit deutlich erkennbarer R\u00fcckprojektion, sprich durch Green Screen realisiert. Die Eingangssequenz im \u00c9lys\u00e9e Palast ist zweifellos beeindruckend, und die Sequenz mit Pr\u00e4sident Macron geschickt inszeniert. Allerdings ist auch hier der Effekt ganz klar zu erkennen, weil Macron in der Bildebene weiter hinten sitzt, aber seine eingebettete Figur wesentlich gr\u00f6\u00dfer ist, als die K\u00f6rper der Personen im Bildvordergrund.<\/span><\/p>\n

Ob das, was man vielleicht als Unzul\u00e4nglichkeiten erkennen m\u00f6chte, vielleicht doch Teil der satirisch \u00fcberzogenen Inszenierung ist, w\u00e4re denkbar. In diesem Sinne ist Blanche Gardin als Managerin Lou, die in ihrer \u00fcbersteigerten Darstellung von positivem Feedback f\u00fcr France, in all ihren Szenen den Nagel von speichelleckender Unterwerfung auf den Kopf trifft. Genau so jemand wie Lou gibt Menschen wie France das unverdiente Vertrauen in sich selbst.<\/span><\/p>\n

Ein kleines, kaum der Rede wertes Missgeschick mit dem Wagen, bringt France aus dem Gleichgewicht. Sie bemerkt, wie unreflektiert sie das Gl\u00fcck in ihrem Leben f\u00fcr selbstverst\u00e4ndlich genommen hat. France st\u00fcrzt in die gleiche unbarmherzige Falle, die sie selbst mit ihren Sendungen aufgestellt hat. Leider verl\u00e4sst Bruno Dumont in diesem ausgedehnten Mittelteil das Konzept der unterschwelligen Satire, und wendet sich dem reinen Drama zu.<\/span><\/p>\n

In diesem unverh\u00e4ltnism\u00e4\u00dfig langwierig erz\u00e4hlten Exkurs, mit Frances Selbstfindung und einhergehenden Absturz in die M\u00fchlen des Sensationsjournalismus, gl\u00e4nzt L\u00e9a Seydoux ungebrochen. Frances muss erst zerbrechen, um wieder erstarkt aufzuerstehen. So ist es zumindest in jeder positiven Geschichte. Nur das in diesem Film das wahre Leben immer wieder dazwischen funkt. Das funktioniert als Charakterstudie ganz hervorragend, ist aber \u00fcberhaupt nicht stimmig zu dem Konzept in dem wir uns als Zuschauer eingangs so wohl gef\u00fchlt hatten.<\/span><\/p>\n

Schlie\u00dflich findet Bruno Dumont auch in der letzten halben Stunde leider nicht mehr so richtig zur\u00fcck. Es ist wie eine thematische Wiederholung der ersten f\u00fcnfundvierzig Minuten, allerdings ohne den ironischen Biss. Schlimmer noch, oder ist es doch bewusst so inszeniert, gibt es eine Szene mit einem technischen Missgeschick im Fernsehstudio, der so altbacken ist, seit Fernsehstudios in Filmen thematisiert werden. FRANCE hat ausgesprochenen Unterhaltungswert, aber Bruno Dumont h\u00e4tte tats\u00e4chlich den Mut haben k\u00f6nnen, einen kreativen Geist neben sich in der Ausarbeitung der Geschichte zu dulden.<\/span>\"France<\/a><\/p>\n

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Darsteller: L\u00e9a Seydoux, Blanche Gardin, Benjamin Biolay, Emanuele Arioli, Juliane K\u00f6hler, Gaetan Amiel<\/strong> u.a.<\/em><\/span>
\nRegie & Drehbuch: Bruno Dumont<\/strong><\/em><\/span>
\nKamera: David Chambille<\/strong><\/em><\/span>
\nBildschnitt: Nicolas Bier<\/strong><\/em><\/span>
\nProduktionsdesign: Erwan Le Gal<\/strong><\/em><\/span>
\nFrankreich, Deutschland, Belgien, Italien \/ 2021<\/em><\/span><\/strong>
\n133<\/strong> Minuten<\/em><\/span><\/p>\n

Bildrechte: MFA Distribution<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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