{"id":19541,"date":"2022-09-03T07:07:12","date_gmt":"2022-09-03T05:07:12","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=19541"},"modified":"2022-09-03T18:03:47","modified_gmt":"2022-09-03T16:03:47","slug":"three-thousand-years-of-longing","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2022\/three-thousand-years-of-longing\/","title":{"rendered":"THREE THOUSAND YEARS OF LONGING"},"content":{"rendered":"

\"THREE<\/a>– Bundesstart 01.09.2022<\/strong><\/h3>\n

Ein Erz\u00e4hlforscher, politisch korrekt in diesem Fall die Erz\u00e4hlforscherin, erz\u00e4hlt Geschichten \u00fcber das Geschichtenerz\u00e4hlen. Dr. Alithea Binnie macht das auch, reist daf\u00fcr auf Einladung diverser Universit\u00e4ten oder Fachveranstaltungen in der Welt umher. Gerade landet sie in Istanbul, wenn sie uns von ihrem selbstgew\u00e4hlten Beziehungsstand erz\u00e4hlt. Geschieden, nicht liiert. Ihre Geschichte ist wahr, beteuert sie. Unser gesunder Menschenverstand sagt, dass dies nicht stimmen kann. Sp\u00e4testens wenn ein Flaschengeist aus seinem Gef\u00e4ngnis befreit wird, einem kleinen Gef\u00e4\u00df, welches Alithea auf dem Basar erworben hat. Aber wird es dann zur L\u00fcge? Nicht wenn, wenn George Miller erz\u00e4hlt, der viele Grenzen verschwimmen l\u00e4sst. \u00c4sthetisch, k\u00fcnstlerisch, technisch, inhaltlich. Das hat er sch\u00f6n \u00f6fters getan, mit Max, in Eastwick, beim Schwein. Aber noch nie so radikal wie mit Dr. Alithea Binnie und ihrem Dschinn, bei dem sie sich weigert W\u00fcnsche auszusprechen.<\/span><\/p>\n

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So einfach sich die Geschichte ausnimmt, so genial verschachtelt ist sie. Die Doktorin und der Dschinn reden und philosophieren. Zuerst erz\u00e4hlt der Flaschengeist in drei Episoden seine 3000 Jahre Gefangenschaft, in denen er nur dreimal befreit wurde. Aus Liebe befreit, und immer wieder wegen der Liebe eingesperrt. Wir erfahren viel \u00fcber die Mythologie, und dar\u00fcber, dass M\u00e4rchen Wirklichkeit sind. Wir erfahren aber auch, was f\u00fcr ein gef\u00e4hrliches Konzept die drei freien W\u00fcnsche sind.<\/span><\/p>\n

Eine Ann\u00e4herung von Alithea und Dschinn geben die Regeln des romantisch verkl\u00e4rten M\u00e4rchens eigentlich vor, doch George Miller spielt nur mit diesem Klischee. Das Drehbuch hat der Regisseur mit seiner Tochter Augusta verfasst, nachdem sie von ihrem Patenonkel Nick Enright empfohlen worden war. Enright verstarb bereits 2003, das Drehbuch hatte also vor Realisierung schon eine lange Reise hinter sich. Da hatte Miller als Regisseur noch zweimal HAPPY FEET und MAD MAX: FURY ROAD vor sich.<\/span><\/p>\n

\"THREE<\/a><\/p>\n

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Die Vielf\u00e4ltigkeit dieses Mannes ist also bemerkenswert, selbst wenn er f\u00fcr immer, und ein bisschen auch zu Recht, auf eine Filmreihe festgelegt wird. Die momentan demographisch kassentr\u00e4chtige Generation wird George Miller also erst mit FURY ROAD richtig kennengelernt haben. Und die werden sich mit der neuzeitlichen Fantasy THREE THOUSAND YEARS schwer tun. Das macht den Film aber nicht minder sehenswert, im Gegenteil. Er beschw\u00f6rt genauso bildgewaltig und atemberaubend die Macht des Kinos.<\/span><\/p>\n

Im Action-Spektakel FURY ROAD wollte Miller keine Computer Effekte (lediglich bei Landschaften und dem Sandsturm wurde nachgeholfen), in THREE THOUSAND YEARS gibt es sie unentwegt. Die sind manchmal sehr leicht zu entlarven, aber bisweilen auch ph\u00e4nomenal. Letztendlich wird dies im Fluss der Erz\u00e4hlung vollkommen irrelevant. Besser gesagt, im Fluss der diversen Erz\u00e4hlungen. Die \u00fcbersch\u00e4umende Flut an optischen Extravaganzen wird zu liebevollen Spielereien, die nicht nur das phantastische verwirklichen.<\/span><\/p>\n

George Miller hat eigentlich nie den Hang zu anspruchsvollen Geschichten. Aber er macht die Filme anspruchsvoll, reich an Detail, \u00fcberbordend mit Einf\u00e4llen f\u00fcr Ausstattung und optische Ebenen. So nutzt der Film die visuellen Effekte auch sehr geschickt um die Perspektiven einzelner Figuren einzunehmen und zu verdeutlichen. Kurz nach der Premiere konnte man vernehmen, man solle sich f\u00fcr THREE THOUSAND YEARS die gr\u00f6\u00dftm\u00f6gliche Leinwand aussuchen.<\/span><\/p>\n

Sehr gew\u00f6hnungsbed\u00fcrftig ist die Erz\u00e4hlstruktur, die keiner gew\u00f6hnlichen Dramaturgie zu folgen scheint. Ein Erz\u00e4hlforscher erz\u00e4hlt Geschichten \u00fcber das Geschichtenerz\u00e4hlen. Hier sind es Geschichten in Geschichten innerhalb von Geschichten. Und mittendrin werden die Figuren philosophisch, dann wieder moralisch. Und immer scheint es nur. Es erscheint willk\u00fcrlich, es erscheint unstrukturiert. Aber gerade dar\u00fcber vergisst man auch die Zeit. Man vergisst sie gerne. Wie es Scheherazade mit 1001 Nacht erreichen wollte.<\/span><\/p>\n

\"THREE<\/a><\/p>\n

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Doch am Ende f\u00fcgt es sich. Es gibt keine Belehrungen, keine moralisierende Aufl\u00f6sung. George Miller endet, wie eine gute Erz\u00e4hlung enden soll. Mit dem Verlangen nach mehr. Auch wenn es einen guten Anteil an Zuschauenden geben wird, die sich entt\u00e4uscht zeigen werden, vielleicht sogar \u00fcberhaupt nichts mit THREE THOUSAND YEARS anfangen k\u00f6nnen. Er ist auch schwer greifbar, wenn man die Reputation des Machers als Zielsetzung f\u00fcr den Abend voranstellt. Hier erwartet einen das Gegenteil von MAD MAX bis FURY ROAD.<\/span><\/p>\n

John Seale beendete seine Kamera-Karriere 2010 mit THE TOURIST. Miller holte ihn zweimal aus dem Ruhestand. Das war 2015, und erneut hierf\u00fcr. Man kann aber auch sehen, was Seale dazu bewogen hat. Es ist zu sehen, wenn er ein beengtes Hotelzimmer in einen gro\u00dfen Saal verwandelt, er jedes Setting mit einer differenzierten Atmosph\u00e4re einf\u00e4ngt, und jeden Protagonisten wortlos \u00fcber das Bild verst\u00e4ndlich macht. Ob CGI bearbeitetes Material oder ausladende Kulissen, Seale bringt seine Bilder nahtlos zu einem komplexen Ganzen.<\/span><\/p>\n

Eine wundersch\u00f6ne Reise in eine Welt voller realer Mythen und phantastischer Wirklichkeiten. Das ist mit Tilda Swinton und Idris Elba eine darstellerische Wucht. Wenn sie mit stoischer Gelassenheit den gigantischen Dschinn in ihrem Zimmer in Streitgespr\u00e4che verwickelt, bewegt sich Swinton wieder einmal au\u00dferhalb der Konformit\u00e4t regul\u00e4rer Schauspielkunst. Und wenn Idris Elba entgegen seiner gewaltigen physischen Pr\u00e4senz, seine Stimme leicht erzittern l\u00e4sst, schon tragisch betr\u00fcbt sein Leid klagen darf, ist er endlich einmal ankommen, wo man ihn schon immer einmal sehen wollte. Schmerz, Sorge, Ironie, Bitterkeit, Verst\u00e4ndnis, aber auch Liebe sind vereint und allgegenw\u00e4rtig in ihren tiefgr\u00fcndigen Gespr\u00e4chen. Wir als Zuschauende lachen nicht \u00fcber Alithea oder den Dschinn. Wir lachen dar\u00fcber, wie viel anders sie die Welt verstehen, und wie beide begreifen was dar\u00fcber hinaus noch existiert.<\/span><\/p>\n

\"THREE<\/a><\/p>\n

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Darsteller: Tilda Swinton, Idris Elba, Aamito Lagum, Burcu G\u00f6lgedar, Matteo Bocelli, Kaan Guldur, Jack Braddy<\/strong> u.a.
\nRegie: George Miller<\/strong>
\nDrehbuch: George Miller, Augusta Gore<\/strong>
\nKamera: John Seale<\/strong>
\nBildschnitt: Margaret Sixel<\/strong>
\nMusik: Junkie XL<\/strong>
\nProduktionsdesign: Roger Ford<\/strong>
\nAustralien, USA \/ 2022<\/strong>
\n108<\/strong> Minuten<\/p>\n

Bildrechte: METRO-GOLDWYN-MAYER Pictures<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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