{"id":19629,"date":"2022-09-27T00:10:27","date_gmt":"2022-09-26T22:10:27","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=19629"},"modified":"2022-09-27T00:15:33","modified_gmt":"2022-09-26T22:15:33","slug":"dont-worry-darling","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2022\/dont-worry-darling\/","title":{"rendered":"DON’T WORRY DARLING"},"content":{"rendered":"

\"Dont<\/a>– Bundesstart 22.09.22<\/strong><\/h3>\n

Selbst als Mixed-Martial-Arts K\u00e4mpferin in FIGHTING WITH THE FAMILY wollte man noch nicht wahrhaben, was f\u00fcr eine Urgewalt Florence Pugh an charismatischer Energie sein kann. Mit MIDSOMMAR \u00e4nderte sich das schlagartig, und noch im selben Jahr gefolgt mit einer Oscar-Nominierung f\u00fcr LITTLE WOMEN. Und dann stahl sie auch noch MCU-Favorit Scarlett Johansson die Aufmerksamkeit in BLACK WIDOW. Die Besetzung in Olivia Wildes zweiter Filmregie scheint im nachhinein betrachtet eine logische Entscheidung. Schlie\u00dflich ist Florence Pugh in fast jeder Szene zu sehen, und jede Minute davon ist es wert. Von der strahlenden Hausfrau mit aufopferungsvoller Hingabe, zur paranoiden Hysteriker mit selbstzerst\u00f6rerischen Tendenzen. Willkommen in Victory, Stadt der Zukunft und des Fortschritts.<\/span><\/p>\n

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Victory wirkt wie die Sechzigerjahre Fortsetzung von Los Alamo beim Manhattan-Project. Eine in sich geschlossene Welt, in der die M\u00e4nner ihrer streng geheimen Arbeit nachgehen, w\u00e4hrend die Frauen vormittags den Haushalt machen, und den Nachmittag mit Einkaufen oder Cocktails verbringen. Aber Alice, die mit ihrem Mann Jack irgendwie zu inneren Kreis der Gesellschaft geh\u00f6rt, qu\u00e4lt das Gef\u00fchl, dass etwas ganz und gar nicht stimmt in dieser sorglos heilen Welt.<\/span><\/p>\n

Dass etwas ganz und gar nicht stimmt merkt der Zuschauer schon an Matthew Libatiques fast aufdringlicher Fr\u00f6hlichkeit in den Bildern. Der strahlend blaue Himmel, die bunt und perfekt sitzenden Kleider, die hochpolierten Karossen. Wenn die M\u00e4nner fr\u00fch zur Arbeit aufbrechen, lenken sie ihre Fahrzeuge in perfekter Synchronisation von der Auffahrt hinaus in die W\u00fcste. Libatique l\u00e4sst jedes Bild erstrahlen, Farbs\u00e4ttigung und Kontraste auf Maximum. Die verkl\u00e4rte, heile Scheinwelt der Sechziger.<\/span><\/p>\n

Immer wieder schaut die Kamera \u00fcber Alice‘ Schulter, wo sich in gesputzten Scheiben oder den Badspiegeln wiederfindet. Das Spiegelbild ist f\u00fcr den Kameramann Libatique das Leitmotiv von Alice, f\u00fcr ihn m\u00fcssen Bilder nicht einfach nur sch\u00f6n sein, sondern im Kontext stehen. Nicht umsonst besteht Regisseur Darren Aronofsky immer wieder auf eine Zusammenarbeit. Und Olivia Wilde wei\u00df die Qualit\u00e4ten des Bildgestalters auch f\u00fcr ihre Erz\u00e4hlung zu nutzen. Alice Spiegelbild wird zur Essenz der Erz\u00e4hlung.<\/span><\/p>\n

Bei den unz\u00e4hligen Cocktailpartys kreist die Kamera unabl\u00e4ssig um die M\u00e4nner, oder zementiert sich zwischen den Frauen bei Gespr\u00e4chen am Pool, im Vorgarten oder beim Ballettunterricht. Der Zuschauer wird Teil des inneren Zirkels, zumindest glaubt er das, die Atmosph\u00e4re ist einfach zu angenehm. Nur Alice wird vor der Kamera her getrieben, schenkt ihr kaum Ruhe. Die Einstellungen und auch die Farbgebung passen sich dem zunehmenden Verfall von Alice mentalem Zustand an.<\/span><\/p>\n

\"Dont<\/a><\/p>\n

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Ein Film wie dieser steht und f\u00e4llt mit seinem Ensemble, aber die eigentliche Hauptrolle \u00fcbernimmt die Kamera. Auch wenn die Darsteller allein wegen des merkw\u00fcrdig ablenkenden Medienrummels stark in den Vordergrund gedr\u00e4ngt wurden. Ob gut inszeniertes Marketing oder ungl\u00fcckliche Zuf\u00e4lle, pers\u00f6nliche Schlammschlachten oder b\u00f6sartige Pressefreiheiten. Das soll wirklich nicht das Thema sein, weil die meisten dabei sehr schnell vergessen haben, dass es da ja noch einen Film gibt.<\/span><\/p>\n

Die Drehbuch-Idee der Br\u00fcder Shane und Carey Van Dyke erschien 2019 auf der Blacklist der beliebtesten, nicht realisierten Drehb\u00fccher. Daher soll es nicht verwundern, dass die \u00c4nderungen von Katie Silberman ziemlich konkret nachzuvollziehen sind. Laut eigenen Aussagen hat auch Regisseurin Wilde ihre Ideen in Silbermans Drehbuchfassung eingebracht, was eindeutige R\u00fcckschl\u00fcsse zul\u00e4sst. Die Macher wollten in den letzten 30 Minuten mehr Fragen aufwerfen als beantworten.<\/span><\/p>\n

Die aufgeworfenen Fragen erreichen kein Niveau Christopher Nolans, aber nach dem Kinobesuch werden hitzige Diskussionen folgen. Sp\u00e4testens mit MAD MEN haben Zuschauer wieder die Faszination f\u00fcr diese heile und doch fragw\u00fcrdige Zeit der Sechzigerjahre f\u00fcr sich entdeckt. MAD MENs Erfolg lag in seiner n\u00fcchternen Einsch\u00e4tzung jener Zeit. DON’T WORRY DARLING zieht sich daraus die sch\u00f6nen Dinge, zum Beispiel wie einfach die Welt gewesen sein muss, zumindest als Vermutung.<\/span><\/p>\n

Die Musikauswahl ist dabei sehr manipulativ. Wenig bekannte Jazz und Soul St\u00fccke unterlegen die Szenen des unbeschwert normalen Lebens in der k\u00fcnstlichen Kleinstadt Victory, w\u00e4hrend eing\u00e4ngig vertraute Lieder die psychologisch bedrohlichen Passagen begleiten. Das Gef\u00fchl von FRAUEN VON STEPFORD kommt dabei gar nicht erst auf. Die inhaltliche \u00c4hnlichkeit zu dem gesellschaftskritischen Thriller von 1975 wird bei DON’T WORRY DARLING von Olivia Wildes konzentrierter Regie im Keim erstickt.<\/span><\/p>\n

Das sich die Regisseurin im ersten Drittel mehr Zeit l\u00e4sst, kommt der Geschichte und den Charakteren nur entgegen. Wilde wei\u00df auch ganz genau wann sie anziehen muss, aber auch um im richtigen Moment die Spannung zu l\u00f6sen, tr\u00fcgerische Luft zu lassen . Die Verwirrung und Selbstzweifel von Alice macht die Regie zu einem Katz und Maus Spiel mit den Gef\u00fchlen des Publikums, welches auf einer Wissensh\u00f6he mit der Hauptfigur bleibt. Perfekt platzierte und visuell \u00fcberw\u00e4ltigende Bildmotive steigern das surreale Verwirrspiel.<\/span><\/p>\n

Viel, viel weniger mediale Aufmerksamkeit um die Verh\u00e4ltnisse zwischen diversen Darstellern, der Regisseurin und unhaltbaren Ger\u00fcchten, oder Anschuldigungen h\u00e4tten DON’T WORRY DARLING sehr gut getan. Trotz, oder vielleicht gerade wegen der streitbaren Aufl\u00f6sung des Films, hat Olivia Wilde ihre Reputation gefestigt und in einem vielschichtigen Verst\u00e4ndnis f\u00fcr ihre Profession bewiesen. Was die Besetzung von Florence Pugh unterstreicht, die diesen Film tr\u00e4gt, der alle darstellerischen Facetten von ihr abverlangt. Der Film ist gewiss nicht tadellos, hat aber auch keine Schw\u00e4chen die von seiner einnehmenden Faszination ablenken.<\/span><\/p>\n

\"Dont<\/a><\/p>\n

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Darsteller: Florence Pugh, Harry Styles, Chris Pine, Olivia Wilde, Gemma Chan, Sydney Chandler, Nick Kroll, Dita Von Teese<\/strong> u.a.
\nRegie: Olivia Wilde<\/strong>
\nDrehbuch: Katie Silberman, Carey Van Dyke, Shane Van Dyke<\/strong>
\nKamera: Matthew Libatique<\/strong>
\nBildschnitt: Affonso Gon\u03c2alves<\/strong>
\nMusik: John Powell<\/strong>
\nProduktionsdesign: Katie Byron<\/strong>
\nUSA \/ 2022<\/strong>
\n122<\/strong> Minuten<\/p>\n

Bildrechte: WARNER BROS.<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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