{"id":19709,"date":"2022-10-08T07:07:02","date_gmt":"2022-10-08T05:07:02","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=19709"},"modified":"2022-10-06T00:19:22","modified_gmt":"2022-10-05T22:19:22","slug":"the-woman-king","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2022\/the-woman-king\/","title":{"rendered":"THE WOMAN KING"},"content":{"rendered":"

\"Woman<\/a>– Bundesstart 06.10.2022<\/strong><\/h3>\n

Zieht man einen inhaltlichen und inszenatorischen Querschnitt durch die Regiearbeiten von Gina Prince-Bythwood, w\u00e4re die Quintessenz THE WOMAN KING. Geschichte, Biografie, Drama und Action. Ein Epos, dass durch seine vielschichtige Mischung plausibel und glaubw\u00fcrdig wird, weil die angef\u00fchrten Genreelemente aufeinander aufbauen und sich gegenseitig tragen. Es ist 1823 im afrikanischen K\u00f6nigreich Dahomey, das von einer reinen Frauenarmee verteidigt wird. Die Agojie-Kriegerinnen d\u00fcrfen nicht verheiratet sein und keine Kinder haben. Und sie m\u00fcssen \u00fcber ein gewisses Temperament verf\u00fcgen, um auch die notwendige Aggressivit\u00e4t f\u00fcr einen r\u00fccksichtslosen Kampfeinsatz aufbringen zu k\u00f6nnen. Wegen der hohen Verluste von M\u00e4nnern in den Kriegen gegen andere Staaten, und durch den Sklavenhandel, wurden die Agojie gegr\u00fcndet. Und in 1823 ist Nanisca die Anf\u00fchrerin von King Ghezos Armee.<\/span><\/p>\n

<\/p>\n

Es ist eine starke, aber weitgehend unbekannte Geschichte, die sehr pr\u00e4zise dem aktuellen Zeitgeist entspricht. THE WOMAN KING ist ein Werk, das man ohne weiteres einen sogenannten ‚Oscar-K\u00f6der‘ nennen darf. Das muss er sich gefallen lassen. Aber das kann er sich auch gefallen lassen, denn an Gina Prince-Bythwoods Film ist nichts verkehrt, und gerade das macht ihn auch so attraktiv. Eine au\u00dfergew\u00f6hnliche Frauenfigur, der Wegbereiter f\u00fcr so etwas wie die Frauenbewegung, und der Kampf gegen den Sklavenhandel. Dennoch will der Film nicht als Pl\u00e4doyer verstanden werden, sondern als ansprechende Unterhaltung mit Tiefgang.<\/span><\/p>\n

Die Agojie haben gerade ein ganzes Dorf befreit, das an Sklavenh\u00e4ndler verkauft werden sollte. Zur selben Zeit wird die junge Nawi zu der Kampftruppe gebracht, weil sich das Waisenkind ihrem Ziehvater widersetzte. Eigentlich profitiert das Dahomey-Reich vom Sklavenhandel, aber K\u00f6nig Ghezo ist am umdenken. Denn die eigensinnige Nanisca bringt mit k\u00fchnen, aber erfolgreichen Befreiungsaktionen immer wieder das wesentlich st\u00e4rkere, vom Sklavenhandel gepr\u00e4gte Oyo-Reich gegen Dahomey auf. Doch Neuank\u00f6mmling Nawi bringt Heerf\u00fchrerin Nanisca aus dem Konzept, nicht nur wegen ihres unersch\u00fctterlichen Ehrgeizes.<\/span><\/p>\n

Was sich wie eine f\u00fcr den Massengeschmack aufbereitete Geschichte ausnimmt, ist auch eine. Doch eine, die auf einer sehr soliden Basis ruht. Mit wenigen Mausklicks ist leicht nachzupr\u00fcfenden, wie real der historische Hintergrund, die Traditionen, die kulturellen Verflechtungen und vor allem die Agojie selbst nachempfunden sind. Es sind nicht einzelne Elemente die bei THE WOMAN KING begeistern, sondern wie stark diese Elemente zusammengef\u00fchrt wurden. Sozialkritische Kommentare eingeschlossen, aber die sind zugunsten der Glaubw\u00fcrdigkeit von Historie und Erz\u00e4hlung sehr verhalten. Heutzutage w\u00e4ren die Wege der Agojie sehr fragw\u00fcrdig.<\/span><\/p>\n

Die Kampfszenen und Trainingseinheiten sind in ihrer straffen Inszenierung ein optischer Genuss, und sicherlich das Kernst\u00fcck welches die Mehrzahl an Zuschauern generiert. Anf\u00e4nglich sorgte die urspr\u00fcngliche Brutalit\u00e4t der Agojie f\u00fcr starke Bedenken bei der Produktion. Die Regisseurin entschied sich aber f\u00fcr ein korrektes Abbild, womit die drei im Film gezeigten Schlachtgem\u00e4lde sehr rational und unbarmherzig ausfallen. Nicht graphisch explizit, aber in Absicht und Ausf\u00fchrung eindeutig. Die Kriegerinnen sind keine Heroinen, sondern d\u00fcrfen, und sollten auch in ihrer Kaltbl\u00fctigkeit hinterfragt werden.<\/span><\/p>\n

\"Woman<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

Prince-Bythewood r\u00fcckt ohnehin etwas vom typischen Heldenbild ab, und zeigt die Charaktere als Menschen die auch mit Fehlbarkeit und Emotionen zu k\u00e4mpfen haben. Wenn die Agojie in vermeintlicher Feierabend-Stimmung am Lagerfeuer singen und tanzen, dann hat das durchaus etwas von Film-typischer Folklore. Sie wirkt aber weder ausgesetzt noch peinlich, sondern gewinnt durch die Darsteller eine einnehmende Nat\u00fcrlichkeit. Eine Nat\u00fcrlichkeit, die sich die Darstellerinnen auch in den Trainingssequenzen bewahren, welche den feingliedrig anmutenden Frauenk\u00f6rpern offensichtlich einiges abverlangen.<\/span><\/p>\n

Mit l\u00e4ngeren Einstellungen und weiteren Bildausschnitten kann man auch stets den Schauspielerinnen bei ihren akrobatischen Kampfk\u00fcnsten sehr gut folgen. Die Kameraf\u00fchrung ist sehr genau darauf bedacht, dass man die Darstellerinnen auch als die k\u00e4mpfende Person erkennt, und ein Stunt-Double ausschlie\u00dfen kann. Stunt-Coordinator Daniel Hernandez hat hier erstaunliche Arbeit vollbracht, weil man nicht nur bei zwei oder drei Darstellerinnen, sondern bei allen sehen kann, dass sie auch wirklich einem k\u00f6rperlich weitaus st\u00e4rkeren Gegner ohne Weiteres \u00fcberlegen sind. Genau diese sichtbaren, auf Schnitt und Kameratricks verzichtenden Kernelemente machen den Film besonders.<\/span><\/p>\n

Aber nicht nur. \u00dcber Viola Davies braucht man ja eigentlich nicht viel zu sagen, die jede ihrer Rollen gegen die erwarteten Konventionen interpretiert. So \u00fcberzeugt sie auch als Nanisca mit einer Verletzlichkeit, die ihre unerbittliche H\u00e4rte nur viel ehrlicher macht. Als w\u00fcrdevoller K\u00f6nig scheint John Boyega im ersten Gedanken vielleicht etwas abwegig. Aber der aufstrebende Brite \u00fcberzeugt mit unbestreitbarer Souver\u00e4nit\u00e4t, die in Mimik und zur\u00fcckhaltendem Spiel \u00fcberw\u00e4ltigende \u00c4hnlichkeit mit dem jungen Denzel Washington aufweist.<\/span><\/p>\n

Eine weitere herausragende St\u00e4rke im Inszenierungsstil ist die F\u00fchrung des haupts\u00e4chlich weiblichen Ensembles. Hervorgehoben durch Thuso Mbedu, Lashana Lynch und Sheila Atim, agieren und sprechen die Frauen eben nicht in einer vermeintlich der Zeit angepassten Ausdrucksweise. Die Schwarzen Darsteller sprechen zwar mit markant afrikanischem Akzent, aber verfallen nie in k\u00fcnstlich \u00fcberzogene Formen. Ihre Ausdrucksweise ist erfrischend modern, somit ansprechend nat\u00fcrlich, allerdings ohne in unzeitgem\u00e4\u00dfe Phrasen zu verfallen.<\/span><\/p>\n

THE WOMAN KING ist ein unerschrockenes Epos, das bereit ist sich Kontroversen zu stellen, in dem es unverf\u00e4lscht der Geschichte treu bleibt. Was seinerzeit als gerecht und angemessen betrachtet wurde, ist 200 Jahre sp\u00e4ter nicht mehr vertretbar. Eigentlich. Denn genau das macht die inhaltliche St\u00e4rke des Films aus, den Gina Prince-Bythewood mit selbstsicherer Pr\u00e4zision inszeniert hat. Sie \u00fcberzeugt mit viel Sensibilit\u00e4t in der Ausgestaltung und dramaturgischen Gewichtung jeder Szene, wo sich Action und Drama eben nicht einfach abwechseln, sondern ineinandergreifend gegenseitig aufbauen. Und das hat schon die epischen Klassiker so stark gemacht, in dem alle Elemente einer Geschichte auch in jeder Szene sp\u00fcrbar bleiben.<\/span><\/p>\n

\"Woman<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

Darsteller: Viola Davies, Thuso Mbedu, Lashana Lynch, Sheila Atim, John Boyega, Hero Fiennes Tiffin, Jimmy Odukoya<\/strong> u.a.
\nRegie: Gina Prince-Bythewood<\/strong>
\nDrehbuch: Dana Stevens<\/strong>
\nKamera: Polly Morgan<\/strong>
\nBildschnitt: Terilyn A Shropshire<\/strong>
\nMusik: Terence Blanchard<\/strong>
\nProduktionsdesign: Akin McKenzie<\/strong>
\nUSA \/ 2022<\/strong>
\n135<\/strong> Minuten<\/p>\n

Bildrechte: SONY PICTURES ENTERTAINMENT<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

– Bundesstart 06.10.2022 Zieht man einen inhaltlichen und inszenatorischen Querschnitt durch die Regiearbeiten von Gina Prince-Bythwood, w\u00e4re die Quintessenz THE WOMAN KING. Geschichte, Biografie, Drama und Action. Ein Epos, dass durch seine vielschichtige Mischung plausibel und glaubw\u00fcrdig wird, weil die … Weiterlesen →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1,4],"tags":[282,443,171,4082,1465],"class_list":["post-19709","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-allgemein","category-im-kino-gesehen","tag-action","tag-biografie","tag-drama","tag-the-woman-king","tag-viola-davies"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/19709","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=19709"}],"version-history":[{"count":7,"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/19709\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":19753,"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/19709\/revisions\/19753"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=19709"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=19709"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=19709"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}