{"id":19834,"date":"2022-10-29T07:07:52","date_gmt":"2022-10-29T05:07:52","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=19834"},"modified":"2022-10-26T23:51:50","modified_gmt":"2022-10-26T21:51:50","slug":"see-how-they-run","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2022\/see-how-they-run\/","title":{"rendered":"SEE HOW THEY RUN"},"content":{"rendered":"

\"See<\/a>– Bundesstart 27.10.2022<\/strong><\/h3>\n

Das St\u00fcck ‚The Mousetrap‘ von Agatha Christie ist ein schrulliges Novum in der Welt des Theaters. Es darf erst f\u00fcr die Leinwand adaptiert werden, wenn es f\u00fcr mehr als sechs Monate keine Vorstellungen mehr am Londoner West End gibt. Mit dieser Auflage hat ‚The Mousetrap‘ unverr\u00fcckbare Theatergeschichte geschrieben, denn seit der Urauff\u00fchrung 1952 wurde es ohne Unterbrechung gespielt (Die Pandemie war eine entschuldbare Ausnahme). Damit ist dieses Werke das am l\u00e4ngsten gespielte B\u00fchnenst\u00fcck weltweit, und noch immer unverfilmt. Der britische TV- und Sitcom-Autor Mark Chappell nutzte diese einmalige Situation auf clevere Weise, in dem er eine eigene Krimigeschichte verfasste, die nicht von ‚The Mousetrap‘ selbst handelt, sondern im Umfeld des St\u00fcckes spielt. Somit k\u00f6nnen auch elementare Handlungsteile, oder gar die Aufl\u00f6sung mit dem \u00fcberraschenden Ende weiterhin ein Geheimnis f\u00fcr Theaterbesucher bleiben.<\/span><\/p>\n

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Chappells Kniff erweckt den Anschein von den aktuell so beliebten Formaten mit \u00fcbergestellten Realit\u00e4tsebenen, sprich meta. Davon sollte man als Publikum aber schnell Abstand gewinnen, denn dies w\u00fcrde falsche Erwartungen anheizen. Dennoch ist SEE HOW THEY RUN mit so viel Inbrunst und Detailversessenheit, dem Theater und speziell diesem St\u00fcck von Agatha Christie verschrieben, dass sich in der Zuschauerrezeption kaum Grauzonen finden werden.<\/span><\/p>\n

Im Heute des Jahres 1952, in dem ein neues B\u00fchnenwerk London begeistert. Die Polizeinanw\u00e4rterin Constable Stalker und der altgediente, und scheinbar in Ungnade gefallene Inspector Stoppard m\u00fcssen den Mord an dem amerikanischen Filmproduzenten Leo K\u00f6pernick aufkl\u00e4ren. Der sitzt tot in der Kulisse des St\u00fccks ‚The Mousetrap‘, in einem Theater im West End (Aha). Verd\u00e4chtig sind einige Darsteller, der Produzent, der Regisseur, am Ende die Autorin selbst, weil es unterschiedliche Auffassungen \u00fcber das Schicksal des St\u00fcckes gibt. Denn K\u00f6pernick wollte unbedingt die Filmrechte an ‚Mousetrap‘ erwerben (Ahaaaa).<\/span><\/p>\n

\"See<\/a><\/p>\n

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Es gibt keinen Zweifel an der erstaunlich produktiven Zusammenarbeit von Kameramann Jamie Ramsey, hier mit \u00fcberraschender Wandlungsf\u00e4higkeit, und dem Design-Team um Amanda McArthur, die sich auf ungewohnt neuem Terrain beweist. SEE HOW THEY RUN ist vielweniger auf realistisches Zeitkolorit bedacht, als darauf schwelgerisch die Optik und das Flair damaliger Filmproduktionen zu zelebrieren. So entlarvt der Bildausschnitt die Bauten mit den sehr hohe W\u00e4nde und den gro\u00dfz\u00fcgigen R\u00e4umen als Studiokulisse.<\/span><\/p>\n

Die Ausleuchtung ist sehr gleichm\u00e4\u00dfig und verzichtet weitgehend auf punktuelle Details. Was dann aber eine ma\u00dfgebliche Szene intensiviert, die nur durch starke Schattenbereiche funktioniert. In manchen Szenen glaubt man den skurrilen Einfluss von Wes Anderson zu sp\u00fcren. Die Kamera erlaubt sich keine modernen Spielereien. <\/span>
\nDie beim Bild bewusst antiquiert anmutenden Gestaltungen und Perspektiven mit zentral ausgerichteten Ausschnitten und vertikalen Sichtachsen geben dem Film eine mittlerweile ungewohnte Optik. Das wirkt f\u00fcr das aktuelle Kino eher verschroben, hat aber nicht nur f\u00fcr Cineasten einen \u00fcberw\u00e4ltigenden Charme.<\/span><\/p>\n

Seinen eigenwilligen Humor bezieht der Film zum Teil aus dem hervorragenden Spiel der Darsteller im Zusammenhang mit der technisch kreativen Umsetzung. Zum Beispiel zwischen dem gelangweilten Mentor Stoppard und der \u00fcbermotivierten Stalker, die meist in ungeschnittenen Frontalaufnahmen ihre Interaktionen haben. Die Sache bringt es wohl mit sich, dass man w\u00e4hrend der extrem temporeichen Wortwechsel in der deutschen Fassung Saoirse Ronans kongeniale Imitationen von Katherine Hepburn und Richard Attenborough vers\u00e4umen wird.<\/span><\/p>\n

SEE HOW THEY RUN ist ein Whodunit im Whodunit, jene spezielle Form von Krimi, die durch Agatha Christie richtig popul\u00e4r wurde. Der Werwares? funktioniert im Grunde ganz gut, steht sich aber mit \u00fcberquellender F\u00fclle an Details immer wieder selbst im Weg. Fast jeder Dialog in jeder Szene ist mit Zitaten, Querverweisen, Anspielungen und Selbstreferenzen aus der Film- und Theaterwelt \u00fcberh\u00e4uft. Und zwar eine Film- und Theaterwelt wie sie in den 1950er aktuell war.<\/span><\/p>\n

\"See<\/a><\/p>\n

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Der Ermordete selbst gibt im Off-Kommentar einen Abriss \u00fcber diese Krimis. Er beschreibt die endlosen Expositionen der einzelnen Figuren als schrecklich langweiliges Prozedere. Letztendlich ist es aber auch notwendig, denn nur durch sehr viel Hintergrundwissen wird sich die Spur zum T\u00e4ter legen lassen. Der tote K\u00f6pernick erz\u00e4hlt dies dem Zuschauenden bezogen auf ‚Mousetrap‘, w\u00e4hrend diese Ausf\u00fchrungen genau in diesem Augenblick f\u00fcr die Figuren von SEE HOW THEY RUN vollzogen werden.<\/span><\/p>\n

Unz\u00e4hlige Pointen gehen verloren, wenn das Publikum nicht mit der Geschichte und den Hintergr\u00fcnden von Filmen und Theaterst\u00fccken vertraut ist. Das gilt ganz besonders f\u00fcr ‚The Mousetrap‘ selbst, weil sich der echte Fall dem fiktiven Fall des St\u00fcckes immer mehr ann\u00e4hert, dann aber gewisse Teilst\u00fccke f\u00fcr den humoristischen Unterhaltungswert unerl\u00e4sslich werden. Wie zum Beispiel Christies noch heute g\u00fcltige Auflage, ‚Mousetrap‘ d\u00fcrfte erst verfilmt werden, wenn es auf der B\u00fchne abgesetzt wurde.<\/span><\/p>\n

Erschwert wird unbeschwertes Verst\u00e4ndnis noch mit der Durchmischung von realen mit fiktiven Figuren. Da gibt es beispielsweise Richard Attenborough und seine Frau Sheila Sim, die mit dem erfundenen Produzenten Leo K\u00f6pernick aneinander geraden. Oder Agatha Christie, die nur f\u00fcr diesen Film ihren eigenen Butler umbringt. Was letztendlich auf wirklichen Ereignissen basiert, bleibt unklar. K\u00f6nnte durchaus auch egal sein. Es schm\u00e4lert aber ungemein den Spa\u00df an der Sache.<\/span><\/p>\n

Als unbedarfter Zuschauer ist man somit angehalten, s\u00e4mtliche Figuren und ihre Verhaltensweisen als Geisteskind des Drehbuchautoren einzustufen. Als Film haben andere, \u00e4hnlich kunstfertig verwobenen Beispiele trotzdem funktioniert. F\u00fcr SEE HOW THEY RUN ist aber die Voraussetzung f\u00fcr ein gewisses Grundwissen schon ziemlich \u00fcberreizt. Optisch und besonders darstellerisch ist Tom Georges Film mit seiner punktgenauen Inszenierung ein Genuss, in der jede Szene mit dem richtigen Tempo umgesetzt ist. Und tats\u00e4chlich versteht auch SEE HOW THEY RUN als sehr eigenst\u00e4ndiger Whodunit die Freunde des Genres zu unterhalten. Wen dieser Film letztendlich wirklich begeistern kann, oder wer sich von ihm gelangweilt f\u00fchlt, dass ist sehr schwer nachzuvollziehen. Es beschleicht einen das Gef\u00fchl von entweder … oder. Grauzonen sind eher unwahrscheinlich.<\/span><\/p>\n

\"See<\/a><\/p>\n

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Darsteller: Saoirse Ronan, Sam Rockwell, Adrien Brody, Ruth Wilson, David Oyelowo, Reece Shearsmith, Harris Dickinson<\/strong> u.a.
\nRegie: Tom George<\/strong>
\nDrehbuch: Mark Chappell<\/strong>
\nKamera: Jamie Ramsay<\/strong>
\nBildschnitt: Gary Dollner, Peter Lambert<\/strong>
\nMusik: Daniel Pemberton<\/strong>
\nProduktionsdesign: Amanda McArthur<\/strong>
\nUSA \/ 2022<\/strong>
\n98<\/strong> Minuten<\/p>\n

Bildrechte: 20th CENTURY STUDIOS<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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