{"id":19856,"date":"2022-11-03T17:00:41","date_gmt":"2022-11-03T16:00:41","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=19856"},"modified":"2022-10-31T19:43:30","modified_gmt":"2022-10-31T18:43:30","slug":"david-o-russell-amsterdam","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2022\/david-o-russell-amsterdam\/","title":{"rendered":"David O. Russell AMSTERDAM"},"content":{"rendered":"

\"Amsterdam<\/a>– Bundesstart 03.11.2022<\/strong><\/h3>\n

In Nordamerika planen Banker und Gro\u00dfindustrielle einen Staatsstreich, um mit einer faschistischen Organisation die aktuelle Regierung abzul\u00f6sen. Das wurde 1934 durch Major General Smedley Butler unter Eid bekundet, als er wegen unamerikanischer Umtriebe vor dem Senat aussagen musste. Smedley Butler wird im Film General Dillenbeck genannt, und von Robert De Niro verk\u00f6rpert. Das ist eine durchaus interessante und spannende Geschichte, die nur wenigen gel\u00e4ufig sein d\u00fcrfte. Wer mit David O. Russell vertraut ist, wird es nicht \u00fcberraschen, dass diese Geschichte mit seinen Ideen und dem Inszenierungsstil unerwartete Z\u00fcge annehmen wird. \u00dcberraschend ist allerdings, dass Russell es immer wieder gelingt die aktuell ganz gro\u00dfen Namen f\u00fcr seine Projekte zu begeistern. Ein Umstand der sich auch bei AMSTERDAM kein bisschen ge\u00e4ndert hat, obwohl einige f\u00fchrende Darsteller und Techniker schon w\u00e4hrend der Vorproduktion aus Covid-Gr\u00fcnden ausgetauscht wurden.<\/span><\/p>\n

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Anwalt Harold und Veteranenarzt Burt kennen sich schon aus dem ersten gro\u00dfen Krieg. Bevor sich ihre Wege trennten, verbrachten sie mit Krankenschwester Valerie unbeschwerte Zeiten in Amsterdam. Nach Jahren kommt Harold auf seinen alten Freund zu, und bittet um eine geheime Autopsie beim verblichenen Senator Bill Meekins. Als sich herausstellt, dass Meekins vergiftet wurde, \u00fcberschlagen sich die Ereignisse. Pl\u00f6tzlich erscheint Valerie wieder auf der Bildfl\u00e4che, und alte Bekannte aus Amsterdam geben sich als Agenten zu erkennen.<\/span><\/p>\n

Es ist nicht von Vorteil, wenn einen die Darsteller von der Leinwand herab direkt anzusprechen scheinen, um \u00fcber ihre Figuren mitzuteilen, dass dieser Moment jetzt witzig ist. Aber just dieser Moment ist nicht witzig. Weder das Spiel, noch der Dialog, auch nicht die Situation. Und AMSTERDAM ist voll mit solchen Momenten, eigentlich unabl\u00e4ssig. Ob Davis O. Russell nun Screwball oder Satire inszeniert hat, ist schlecht zu beurteilen, weil der ganze Film inszeniert ist, als k\u00f6nnte sich der Regisseur nicht entscheiden.<\/span><\/p>\n

Eine geh\u00f6rige Portion Film-Noir kommt hinzu, was der Handlung zeitlich angemessen scheint, und legitimer ist als die Ausw\u00fcchse in verschiedene Richtungen der Kom\u00f6die. Russell ist seit jeher ein erz\u00e4hltechnischer Provokateur im Hollywood-Gesch\u00e4ft. Allgemein gibt es im Business radikalere und unbequemere Gesellen, aber innerhalb des Mainstream-Betriebes sticht er einfach heraus. Russell nutzt die Energie seiner Darsteller, um damit ihre Figuren permanent am Laufen zu halten. Und das ist bei allen seiner Filme extrem anstrengend.<\/span><\/p>\n

\"Amsterdam<\/a><\/p>\n

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Was bei Screwball turbulent ist, wird bei Russell pure Hektik. Wo bei der Satire \u00fcberzeichnet wird, verf\u00e4llt Russell ins Chaos. Gut gemeinte Gags werden zu belanglosen Einstreuern, wie Burts Glasauge, dass ihm immer wieder aus der Augenh\u00f6hle f\u00e4llt. Sind die Geheimagenten Norcross und Canterbury zur Tarnung in der Glasaugenmanufaktur t\u00e4tig, hat das tats\u00e4chlich einen gelungenen, skurrilen Anstrich. Burts herausfallendes Glasauge hingegen steht in keinem Zusammenhang zu irgendwas.<\/span><\/p>\n

Unsinnig anmutende, aus dem Zusammenhang gerissene, und\/oder auch \u00fcberlappende Dialoge. Sie ziehen sich wie ein absurdes Markenzeichen von I HEART HUCKABEES \u00fcber SILVER LINING bis hier nach AMSTERDAM. Das funktioniert sehr gut in einer geordneten Inszenierung. Mit extrovertierten Darstellern wie Christian Bale, Chris Rock oder Margot Robbie wird es dann schwierig. Das l\u00e4sst sich zum Beispiel sehr schwer mit dem fokussierten Spiel von John David Washington oder Rami Malik zusammenbringen.<\/span><\/p>\n

W\u00e4hrend die einen versuchen noch mit etwas W\u00fcrde sich selbst mit ihren Figuren in Einklang zu bringen, genie\u00dfen die anderen den Freifahrtschein, den ihnen der Regisseur scheinbar ausgegeben hat. Dazu hat sich Emmanuel Lubezki als bildgestaltender Kameramann noch einfallen lassen, die Protagonisten immer wieder Foto-gleich kadriert, frontal in die Kamera sprechen zu lassen. Gerade so, als ob der Zuschauer in diesen Szenen das angesprochene Objekt der Begierde w\u00e4re.<\/span><\/p>\n

Der Einfluss des Regisseurs auf die Bildgestaltung ist offensichtlich. Aber Emmanuel Lupezki ist das Genie, der GRAVITY, CHILDREN OF MEN, BIRDMAN und REVENANT zu dem gemacht hat, was sie als sofortige Kamera-Klassiker festschrieb. Da ist schlichtweg entt\u00e4uschend, wie die M\u00f6glichkeiten mit den zeitgen\u00f6ssischen und beeindruckenden Kulissen ungenutzt bleiben. Selbst im Rahmen der satirisch gemeinten Umsetzung h\u00e4tte die Kamera die Bedeutung und eigentliche Gr\u00f6\u00dfe der sich aufbauenden Geschichte herausheben k\u00f6nnen.<\/span><\/p>\n

AMSTERDAM hat viel zu bieten. Alleine die Anfangssequenz in Burts Klinik, und die bizarre Chirurgie an den Kriegsversehrten, oder deren wundersamen Prothesen. Burts optimistischen Aufmunterungen, selbst bei offensichtlich hoffnungslosen F\u00e4llen. Aber der Film schafft es nie beim Wesentlichen einer Szene zu bleiben, entweder deren St\u00e4rken auszuspielen, oder sich selbst auf eine klare inhaltliche Linie zu einigen. AMSTERDAM ist gro\u00dfes und lautes Durcheinander an ungeordneten Einf\u00e4llen und inkoh\u00e4renter Erz\u00e4hlform.<\/span><\/p>\n

Es ist ein Ensemble, welches Woody Allen in seinen besten Zeiten nie zusammen bekommen h\u00e4tte. Gro\u00dfartige Darsteller die allesamt fantastisch sind in dem was sie tun, die Regie aber vers\u00e4umt in ein geregeltes miteinander zu bringen. Gro\u00dfartige Darsteller, die so viel mehr k\u00f6nnten, w\u00fcrde man sie anspruchsvoll anleiten w\u00fcrde. Und die kaum bekannte, aber spannende Geschichte des Verschw\u00f6rers Major General Smedley Butler verliert sich in einem Panoptikum unausgegorener Ans\u00e4tze, die nicht einmal Robert De Niro retten kann.<\/span><\/p>\n

\"Amsterdam<\/a><\/p>\n

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Darsteller: Christian Bale, John David Washington, Alessandro Nivola, Andrea Riseborough, Anya Taylor-Joy, Margot Robbie, Michael Shannon, Taylor Swift, Matthias Schoenaerts, Zoe Seldana, Robert De Niro, Rami Malek, Timothy Olyphant, Mike Meyers, Chris Rock<\/strong> u.a.<\/p>\n

Regie & Drehbuch: David O. Russell<\/strong>
\nKamera: Emmanuel Lubezki<\/strong>
\nBildschnitt: Jay Cassidy<\/strong>
\nMusik: Daniel Pemberton<\/strong>
\nProduktionsdesign: Judy Becker<\/strong>
\nJapan, USA \/ 2022<\/strong>
\n134<\/strong> Minuten<\/p>\n

Bildrechte: 20th CENTURY STUDIOS<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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