{"id":19946,"date":"2022-11-19T01:00:31","date_gmt":"2022-11-19T00:00:31","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=19946"},"modified":"2022-11-19T01:54:25","modified_gmt":"2022-11-19T00:54:25","slug":"the-wonder-das-wunder","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2022\/the-wonder-das-wunder\/","title":{"rendered":"THE WONDER – Das Wunder"},"content":{"rendered":"

\"Wonder<\/a>– NETFLIX ab 16.11.2022<\/strong><\/h3>\n

Filme \u00fcber den Glauben sind nichts Neues, begr\u00fcnden unter der Bezeichnung ‚faith-based‘ eigentlich auch ein eigenes Genre. Elemente davon hat THE WONDER, doch hier geht der Anspruch in eine viel konkretere Form. Die Erz\u00e4hlung geht nicht \u00fcber den Glauben, sondern werden von einer unbekannte Stimme angehalten, generell an die Form von Geschichten zu glauben. Dazu sehen wir Bilder, die nur scheinbar wenig mit der Thematik des Films zu tun haben. Es ist ein radikaler und riskanter Anfang (den man selbst erleben muss. Dar\u00fcber reden w\u00fcrde die Wirkung zerst\u00f6ren). Der chilenische Filmemacher Sebasti\u00e1n Lelio k\u00f6nnte ein typisches Netflix-Opfer sein. Ein erfahrener und vielversprechender Regisseur, der noch so weit unbekannt ist, dass er f\u00fcr wenig Geld zu engagieren ist. Aber Lelio nutzte seine Chance, um mit THE WONDER einen Film zu realisieren, der eigentlich die gro\u00dfe Leinwand nicht nur verdient, sondern auch gebraucht h\u00e4tte.<\/span><\/p>\n

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Die britische Krankenschwester Elizabeth wird in ein kleines Dorf nach Irland zitiert. Als eine von zwei Schwestern, soll sie f\u00fcr l\u00e4ngere Zeit die elfj\u00e4hrige Anna O’Donnell beobachten, die seit vier Monaten nichts mehr gegessen hat. Anna behauptet sich vom Himmelsbrot, dem Atem Gottes zu ern\u00e4hren. Aus wissenschaftlicher Sicht, soll Elizabeth als unabh\u00e4ngige Beobachterin gegen\u00fcber dem \u00c4ltestenrat des Dorfes das Wunder best\u00e4tigen oder einen Betrug erkl\u00e4ren.<\/span><\/p>\n

Was uns nach der unglaublichen Florence Pugh sofort packt, ist die pr\u00e4zise Bildgestaltung von Ari Wegner. Die zu Recht mit unz\u00e4hligen Nominierungen und vielen Preisen f\u00fcr POWER OF THE DOG bedachte Australierin beweist erneut ihr Gesp\u00fcr f\u00fcr den Einklang von Geschichte und visueller Umsetzung. Die stark angehobenen Kontraste geben der geringen Farbpalette einen unnat\u00fcrlich wirkenden Glanz. Die epischen Landschaftaufnahmen sind atmosph\u00e4risch mitrei\u00dfend, aber kaum einladend.<\/span><\/p>\n

Es ist 1862, und obwohl nicht direkt angesprochen, glaubt man das Elend durch die aktuelle Hungersnot regelrecht f\u00fchlen zu k\u00f6nnen. Die Kamera macht mit elegischen Tracking-Shots die Darsteller zum Bestandteil der Landschaft, wobei es scheint als wollten diese aus der Unwirklichkeit dieses Szenarios ausbrechen. Die Innenaufnahmen sind gestaltet, als g\u00e4be es nur nat\u00fcrliches Licht, oder w\u00e4ren mit zeitgem\u00e4\u00dfen Lichtquellen beleuchtet. Entsprechend schafft Ari Wegner sehr individuell angemessene Stimmungen.<\/span><\/p>\n

Je mehr Zeit Elizabeth mit Anna verbringt, desto abstrakter<\/span><\/p>\n

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Zuerst glauben wir, Pugh nimmt unsere Sichtweise ein, dann wird es zu einer Auseinandersetzung zwischen uns und ihr. Glauben? Pugh wandelt die pure Wissenschaft in Glaube und best\u00e4rkt das Geschehen um die Vernunft siegen zu lassen.<\/span><\/p>\n

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\"Wonder<\/a><\/p>\n

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Je mehr Zeit Elizabeth mit Anna verbringt, desto abstrakter wird auch Elizabeth‘ Sichtweise. Sie kann nicht feststellen, dass Anna in irgend einer Form betr\u00fcgt. Die Regie macht sich daf\u00fcr Florence Pughs facettenreiches Talent zu Nutze. Denn Elizabeth, sp\u00e4ter von Anna nur noch Lib genannt, ist hin und hergerissen zwischen dem rationalen Verst\u00e4ndnis ihrer Ausbildung und dem unersch\u00fctterlichen Wesen von Anna, deren irdische Nahrungsverweigerung ebenso wahrscheinlich wird.<\/span><\/p>\n

Durch ihre kraftvolle Pr\u00e4senz neigt die britische Powerfrau Pugh allerdings auch dazu, ihre Mitspieler leicht zu verdr\u00e4ngen. Was leider bei Tom Burke als Journalist mit investigativem Anspruch, und einer Leidenschaft f\u00fcr Elizabeth, besonders auff\u00e4llig wird. Sein interessanter Charakter h\u00e4tte eine intensivere Betrachtung verdient, was die Erz\u00e4hlung allerdings auf Grund ihrer dramaturgischen Konzentration nicht erlaubt. Diese personelle Verdichtung bildet eben auch das Herzst\u00fcck f\u00fcr die beeindruckend einnehmenden Atmosph\u00e4re.<\/span><\/p>\n

Sebasti\u00e1n Lelio hat eine Dreierbeziehung mit klarem Blick f\u00fcr die wesentlichen Akzente inszeniert. THE WONDER beginnt als Film \u00fcber Elizabeth, deren Sichtweise wir einnehmen. Es ist eine Auseinandersetzung zwischen unserer Sachlichkeit und Annas fantastisch anmutenden Glauben. Denn in der Mitte liegt eine klare Grenze, die weder f\u00fcr uns, noch f\u00fcr Anna \u00fcberwindbar scheint. Mit dieser unheilvollen Stimmung weckt der Filme starke Erinnerungen an den schauerlichen Sog von THE VVITCH oder MIDSOMMAR.<\/span><\/p>\n

Unmerklich dreht Lelio die dramaturgische Struktur, denn Anna wendet sich gegen uns. Dennoch beh\u00e4lt sie den Glauben an ihre innere \u00dcberzeugung. Jederzeit h\u00e4tte die Inszenierung den einfachen Weg des wohlgemeinten Horrors gehen k\u00f6nnen. Aber Lelio versteht es ausgezeichnet mit der Andeutung dieser M\u00f6glichkeiten die Atmosph\u00e4re zu verdichten, allerdings ohne damit bewusst t\u00e4uschen zu wollen. Der Regisseur verschont uns mit vorgeschobenen Elementen des \u00dcbernat\u00fcrlichen, was gerade deshalb eine unheimliche Spannung aufkommen l\u00e4sst.<\/span><\/p>\n

Elizabeth ist unsere Identifikationsfigur. Wenn Anna mit ihrer suggestiven \u00dcberzeugung Elizabeth zum Umdenken zwingt, verlieren wir diese Identifikationsfigur. Wir \u00fcbernehmen auf uns gestellt die Rolle des rationalen Teilhabers. THE WONDER fordert uns zur Auseinandersetzung mit unserer eigenen Anschauung zwischen Vernunft und Hoffnung. Gerade weil Elizabeth von ihrer wissenschaftlichen \u00dcberzeugung abger\u00fcckt ist, siegt am Ende der rationale Verstand. Zum Schluss kehrt der Film zu seiner Ausgangssituation zur\u00fcck. Und wir sind in unserem Glauben gest\u00e4rkt. Dem Glauben nicht nur an die Geschichte, sondern an das Erz\u00e4hlen von Geschichten. Weil uns Sebasti\u00e1n Lelio mit THE WONDER dazu bringt nicht nur zuzusehen, sondern Teil davon zu werden.<\/span><\/p>\n

\"Wonder<\/a><\/p>\n

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Darsteller: Florence Pugh, K\u00edla Lord Cassidy, Tom Burke, Toby Jones, Ciar\u00e1n Hinds, Elaine Cassidy, Caol\u00e1n Byrne, Niamh Algar<\/strong> u.a.
\nRegie: Sebasti\u00e1n Lelio<\/strong>
\nDrehbuch: Emma Donoghue, Sebasti\u00e1n Lelio, Alice Birch<\/strong>
\nKamera: Ari Wegner<\/strong>
\nBildschnitt: Kristina Hetherington<\/strong>
\nMusik: Matthew Herbert<\/strong>
\nProduktionsdesign: Grant Montgomery<\/strong>
\nUSA \/ 2022<\/strong>
\n108<\/strong> Minuten<\/p>\n

Bildrechte: NETFLIX<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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