{"id":19949,"date":"2022-11-26T07:07:30","date_gmt":"2022-11-26T06:07:30","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=19949"},"modified":"2022-11-24T00:15:12","modified_gmt":"2022-11-23T23:15:12","slug":"frances-oconnors-emily","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2022\/frances-oconnors-emily\/","title":{"rendered":"Frances O’Connors EMILY"},"content":{"rendered":"

\"Emily<\/a>– Bundesstart 24.11.2022<\/strong><\/h3>\n

Anfang 2000 brach Schauspielerin Frances O\u2019Connor mit MANSFIELD PARK nach sieben Jahren bescheidener TV- und Filmkarriere aus dem Darsteller-Einerlei aus. Danach engagierte Spielberg sie f\u00fcr A.I., und John Woo wollte Frances f\u00fcr WINDTALKERS. O\u2019Connor war schon in eine Reihe mit den Hoffnungen Paltrow, Theron oder Diaz gestellt, die darstellende Karriere verfl\u00fcchtigte sich aber wieder in unauff\u00e4llige TV-Rollen und selten beachtete Arthouse-Projekte. Obwohl die Aktrice sich in jedem Genre zuhause verstand, und in diesen auch hinl\u00e4nglich Erfahrungen gemacht hat, dauerte der Gang zum Regiestuhl erstaunlich lange. Aber er scheint sehr genau \u00fcberlegt, doch entsprechend schwierig. O\u2019Connor hat aus ihrer Verehrung f\u00fcr die Bront\u00eb-Geschwister nie einen Hehl gemacht, wodurch die zeitlich und thematisch \u00e4hnlich orientierte Jane Austen bei O\u2019Connor stets hinten anstand. Wenngleich die Namen Bront\u00eb und Austen den gleichen literarischen Stellenwert einnehmen, ist eine Verfilmung der Bront\u00ebs durchaus riskanter.<\/span><\/p>\n

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W\u00e4hrend zaghafte Verehrungen und unerwiderte Liebe bei Jane Austen auch heute noch Allgemeing\u00fcltigkeit genie\u00dfen, ist der ungest\u00fcme Weltschmerz von Emily Bront\u00ebs \u201aSturmh\u00f6he\u2018 f\u00fcr ein unbedarftes Publikum in unserer heutigen Zeit nur schwer nachvollziehbar. O\u2019Connor beschreibt jene Jahre der jungen Autorin, welche sie veranlasste ihren einzigen Roman zu schreiben. \u201aSturmh\u00f6he\u2018 erschien 1847, ein Jahr bevor Emily mit nur drei\u00dfig Jahren verstarb. Aber all ihre unerf\u00fcllten Sehns\u00fcchte und seelischen Qualen hat sie noch mit diesem Roman verarbeitet.<\/span><\/p>\n

In ihrem Erz\u00e4hlstil wechselt Frances O\u2019Connor in flie\u00dfenden \u00dcberg\u00e4ngen die Perspektiven. Manchmal sind wir neutrale Beobachter, manchmal \u00fcbernehmen wir die Sichtweise von Emily. Sie war eine eigenwillige, menschenscheue junge Dame. Oder wie man im Dorf zu sagen pflegte, in der Familie \u201adie Seltsame\u2018. Der st\u00e4ndige Perspektivwechsel ist dabei nicht von Vorteil. Emily erschlie\u00dft sich uns dabei nur als unstetes Wesen, die nie richtig greifbar wird. Wo wir in einer Szene Verst\u00e4ndnis entwickeln, erscheint sie in der n\u00e4chsten nur weltfremd und irrational.<\/span><\/p>\n

Mit der Ankunft von William Weightman, dem neuen Pfarrer in der Gemeinde Hawthorne, lernt Emily neue Gef\u00fchle kennen. Ihre Schwestern Anne und Charlotte gehen bereits eigene Wege in anderen St\u00e4dten oder sogar L\u00e4ndern, sind aber selbstredend dem Elternhaus weiter verbunden. Ihren bisher einzig wirklichen Freund hat Emily in ihrem Bruder Branwell, der sich Rauschmitteln und der Trunksucht hingibt. Dennoch ist es Branwell, der seiner Schwester durch seine skandal\u00f6se Lebensweise die Augen f\u00fcr die Welt \u00f6ffnet. Mit naiven Eifer beginnt sie den adretten, neuen Pfarrer auf sich und ihre Gef\u00fchle aufmerksam zu machen.<\/span><\/p>\n

Wenn die Beziehungen und Charaktere der realen Vorbilder hier auch nur im Ansatz getroffen wurden, muss die Familie Bront\u00eb eine zutiefst traurige Familie gewesen sein. Liebe brachte man keinem entgegen, sondern Liebe mussten die Bront\u00ebs einfordern. Was aber nicht bedeutet, sie h\u00e4tten nichts f\u00fcreinander empfunden. Wann immer m\u00f6glich, vermittelt die Regisseurin sehr pr\u00e4zise die gesellschaftlich auferlegten Konventionen von\u00a0 Verbundenheit zwischen den Familienmitgliedern. Behandelt wird auch intensiv der unver\u00e4nderliche Schmerz \u00fcber den Verlust der Mutter.<\/span><\/p>\n

\"Emily<\/a><\/p>\n

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Doch die starke Familienbande bedeutet bei Frances O\u2019Connor nicht unbedingt bedingungslose Liebe. Wer ein wenig \u00fcber den Film hinaus Biografien der Schriftsteller-Schwestern bem\u00fcht, wird schnell lernen wie missg\u00fcnstig Charlotte \u00fcber den Erfolg von Emilys \u201aSturmh\u00f6he\u2018 eiferte. Grunds\u00e4tzlich tut sich die Regisseurin hart, die emotionalen Beziehungen unter den Figuren schl\u00fcssig zusammenzubringen. Sie sind zusammen wie beste Freunde, um sich anschlie\u00dfend ver\u00e4chtlich voneinander abzuwenden. Verst\u00e4ndnis zeigen keiner von ihnen.<\/span><\/p>\n

Es w\u00e4re w\u00fcnschenswert gewesen, man h\u00e4tte den Figuren zugestanden sich tiefgehender ausdr\u00fccken zu k\u00f6nnen. Auf der anderen Seite macht Filmemacherin O\u2019Connor damit sehr deutlich, dass sie viel mehr eine spekulative Reflexion \u00fcber die kreativen Prozesse schaffen wollte, die zwischen Emily Bront\u00eb und ihrem einzigen Roman stattgefunden haben k\u00f6nnten. Bemerkenswert ist dabei das Sound-Design von Tom Sayers, der mit pl\u00f6tzlicher Stille, \u00fcberlagernden Toneffekten, oder ortsfremden Ger\u00e4uschen, eine r\u00e4tselhaft faszinierende Stimmung erzeugt. Am auff\u00e4lligsten ist dabei das Meeresrauschen, wenn Emily mit ihrem heimlichen Schwarm William in Bild und Gedanken zusammengebracht wird.<\/span><\/p>\n

Die Schauspielerin Frances O\u2019Connor hat ein sehr verspieltes, aber auch ernsthaftes Regiedeb\u00fct inszeniert. Atmosph\u00e4risch verliert es durch die uninspirierte Bildgestaltung von Nanu Segal, der sich an Handkamera abarbeitet, wo vor allem opulentere Bilder und, in entsprechenden Szenen, kr\u00e4ftigere Farben angemessen w\u00e4ren. Umso interessanter ist dabei, dass tadellose Spiel von Emma Mackey als Emily zu bewundern. Mit ihren harten Gesichtsz\u00fcgen entspricht sie nicht dem gef\u00e4lligen Heldinnen-Ideal, was aber die verst\u00f6renden Faszination an dem Charakter erh\u00f6ht.<\/span><\/p>\n

Vielleicht sollte man EMILY nicht als Reflexion \u00fcber Emily Bront\u00eb verstehen. Der Film ist eher eine Deutung dar\u00fcber, wie sich \u201aSturmh\u00f6he\u2018 \u00fcberhaupt schreiben lie\u00df, mit seinem f\u00fcr jene Zeit ungew\u00f6hnlich d\u00fcsteren Blicken auf die menschliche Natur. Bront\u00ebs schriftstellerischer Nonkonformismus stemmte sich gegen die zeitgen\u00f6ssische Literatur, so dass die zeitgeschichtliche Relevanz auch erst viel sp\u00e4ter gew\u00fcrdigt wurde.<\/span><\/p>\n

\"Emily<\/a><\/p>\n

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Darsteller: Emma Mackey, Oliver Jackson-Cohen, Fion Whitehead, Gemma Jones, Adrian Dunbar, Alexandra Dowling, Philip Desmeules<\/strong> u.a.
\nRegie & Drehbuch: Frances O’Connor<\/strong>
\nKamera: Nanu Segal<\/strong>
\nBildschnitt: Sam Sneade<\/strong>
\nMusik: Abel Korzeniowski<\/strong>
\nProduktionsdesign: Steve Summersgill<\/strong>
\nUSA, Gro\u00dfbritannien \/ 2022<\/strong>
\n130<\/strong> Minuten<\/p>\n

Bildrechte: WILD BUNCH DISTRIBUTION<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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