{"id":20032,"date":"2022-12-10T07:07:53","date_gmt":"2022-12-10T06:07:53","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=20032"},"modified":"2022-12-08T23:12:12","modified_gmt":"2022-12-08T22:12:12","slug":"she-said","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2022\/she-said\/","title":{"rendered":"SHE SAID"},"content":{"rendered":"

\"She<\/a>– Bundesstart 08.12.2022<\/strong><\/h3>\n

Vom Einbruch in das Wahlkampfb\u00fcro der Demokraten im Watergate-Komplex, Washington, bis zu der Premiere von Alan J. Pakulas DIE UNBESTECHLICHEN vergingen vier Jahre. Bernstein und Woodward von der Washington Post griffen die Geschichte 1972 sofort auf, als es merkw\u00fcrdige Zusammenh\u00e4nge zwischen dem Einbruch und der republikanischen Partei gab. Bereits 1973 ver\u00f6ffentlichten sie ihren Investigativartikel. Ein Jahr sp\u00e4ter folgte die Buchfassung und der damit angesto\u00dfene R\u00fccktritt von President Nixon. Robert Redford selbst kaufte die Buchrechte und lie\u00df das Drehbuch schreiben. Es vergingen lediglich zwei Jahre, bis einer der folgenschwersten Politskandale Amerikas in detaillierter Filmform dem Publikum nahegebracht werden konnte. Es war wichtig und folgerichtig, weil in dieser kurzen Phase eine zus\u00e4tzliche dramaturgische Aufarbeitung die Sinne st\u00e4rker sensibilisierte. So wie es Maria Schraders SHE SAID ebenso eindringlich verdeutlicht. #MeToo ist keine nat\u00fcrliche Entwicklung, sondern ein hart und unnachgiebig erarbeitetes Ph\u00e4nomen.<\/span><\/p>\n

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Die Investigativreporterinnen Megan Thowey und Jodi Kantor von der New York Times erfahren von der Vergewaltigung der Schauspielerin Rose McGowan, die der Independent-Produzenten und Filmmogul Harvey Weinstein begangen hatte. Sollte man Weinstein sexualisierte Gewalt gegen\u00fcber diversen Darstellerinnen und Crewmitgliedern nachweisen k\u00f6nnen, w\u00e4re das zwar nur die Spitze des Eisberges in der Filmindustrie, aber ein notwendiges Exempel. Twohey und Kantor k\u00f6nnen immer mehr Frauen erreichen, von denen allerdings keine zu einer \u00f6ffentliche Aussage bereit ist.<\/span><\/p>\n

Zwei thematisch so \u00e4hnliche Filme miteinander zu vergleichen birgt immer einen schalen Geschmack. Doch im Falle von Pakulas Polit-Thriller und Schraders moderner Variante unbestechlicher Reporter ist es fast schon geboten. Beide Filme f\u00fchren vor Augen, wie unbarmherzig, langwierig und mitunter demotivierend journalistischer Anspruch sein kann. Und, was ohne diese Institutionen vers\u00e4umt worden w\u00e4re. Dabei geben sie durchaus auch zu bedenken, wie viele wichtige Geschichten wohl schon wegen der Gef\u00fcge von politischen Intrigen, Ignoranz und Resignation nie erz\u00e4hlt wurden.<\/span><\/p>\n

Und einer der entscheidendsten Faktoren, die beide Filme vereint, ist die elektrifizierende Spannung. Auch wenn man, den Themen geschuldet, immer wieder einmal bestimmte Namen und ihre Positionen kurzfristig aus den Augen verliert. Maria Schrader verliert in ihrer Inszenierung aber nie den Kern aus den Augen, der sich eigentlich zweiteilt. Es ist der Kampf der Reporter, und die aus Herrschaftsanspr\u00fcchen gewachsene sexualisierte Gewalt in der Industrie. Beide Themen kreisen unabl\u00e4ssig umeinander, keines tritt in den Vordergrund, oder wird als wichtiger dargestellt. Guter Journalismus ist immer eins mit seinem Thema.<\/span><\/p>\n

Auf die private Seite von Twohey und Kantor wird jenseits ihrer aufw\u00fchlenden Arbeit nur bedingt eingegangen, was dramaturgisch immense Vorteile hat. Zwar wird Megan Twohey postpartale Depression in wenigen Sequenzen behandelt und Jodi Kantors geradezu perfektes Familienumfeld thematisiert, doch es sind gute Einsch\u00fcbe um bei den Frauen erst gar keinen Heldenstatus aufkommen zu lassen. Schrader zeigt sie stets als einfache Menschen zwischen Zweifel und Euphorie, die mit Leidenschaft ihrer Profession nachgehen. Die fesselnde Glaubw\u00fcrdigkeit wird durch die starke Schauspielf\u00fchrung gesetzt.<\/span><\/p>\n

\"She<\/a><\/p>\n

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Man k\u00f6nnte dem Film eine gewisse K\u00fchle nachsagen, doch damit w\u00fcrde man der Dramaturgie unrecht tun. Die Erz\u00e4hlung erreicht ihre realistisch nachvollziehbare Stimmung, weil nie eine k\u00fcnstliche Emotionalit\u00e4t aufgebaut wird. Dabei w\u00fcrden sich unendlich viele M\u00f6glichkeiten er\u00f6ffnen, die Zuschauerin und den Zuschauer richtig aufzuw\u00fchlen. Gerade wenn sich nach und nach immer mehr Frauen bei Megan und Jodie melden, und ihre Erlebnisse schildern. Wie die Geschichte selbst, zeigt auch die Regisseurin St\u00e4rke in dem sie ehrlich bleibt.<\/span><\/p>\n

Wenngleich einige sehr prominente Namen wie Gwyneth Paltrow erw\u00e4hnt werden, beschr\u00e4nkt sich der Film auf weniger bekannte Opfer, die deswegen nicht weniger schrecklich sind. Es gibt eine Original Tonaufnahme die mit Bildern von leeren Hotelfluren unterlegt ist \u2013 Weinsteins ritualisierte Tatorte \u2013 in welcher der Produzent eine angehende Darstellerin bedr\u00e4ngt, die sich erfolglos versucht dem k\u00f6rperlichen Missbrauch zu entziehen. Es reicht als exemplarisches Beispiel, wie r\u00fccksichtslos und unbeherrscht Harvey Weinstein war. Aber auch wie perfide das System von Vertrauten, die diesen Wahnsinn verschleierten.<\/span><\/p>\n

Was noch gut getan h\u00e4tte, w\u00e4re eine klarere Auseinandersetzung mit der New York Times selbst. Lediglich in einigen Nebens\u00e4tzen wird angedeutet, dass die Zeitung im Vorfeld mehrere Artikel ablehnte, die sich mit dem institutionalisierten Missbrauch von Frauen in der Filmindustrie befassen sollten. Es ist zwar ein Wermutstropfen, tr\u00fcbt aber nicht den Gesamteindruck. Grunds\u00e4tzlich schafft SHE SAID auch ein erhellendes Verst\u00e4ndnis dar\u00fcber, wie niederschmetternd kompliziert es ist, soliden und belastbaren Journalismus zu betreiben.<\/span><\/p>\n

Das von den makellosen Carey Mulligan und Zoe Kazan angef\u00fchrte Ensemble macht nie den Eindruck von Spiel im herk\u00f6mmlichen Sinne. Patricia Clarkson und Andre Braugher als Herausgeberin und Chefredakteur spiegeln mit erstaunlicher Nat\u00fcrlichkeit die professionelle Haltung ihrer Vorbilder. Aber es sind Mulligan und Kazan \u2013 die sich einmal spa\u00dfeshalber die \u201areporting twins\u2018 nennen \u2013 die mit sp\u00fcrbarer Leidenschaft die Thematik ausgeglichen rational und menschlich festigen. Ein Hochgenuss ist die frappierende \u00c4hnlichkeit aller Schauspieler mit ihren realen Vorbilder.<\/span><\/p>\n

SHE SAID ist ein wichtiger Film, der mit sehr ausgewogenen und gut \u00fcberlegten Details seine vertrauensw\u00fcrdige Kompetenz unterstreicht. Aber auch mit Natasha Braiers ganz klarer, unsentimentaler Kameraf\u00fchrung, oder Ashley Judd als sie selbst, und Opfer von Weinstein. Twohey und Kantors Artikel erschien 2017 in der New York Times. Harvey Weinstein hatte sich auf Grund der Recherche zu dem Artikel bereits aus allen Gesch\u00e4ften zur\u00fcck gezogen. 2019 erschien \u201aShe Said\u2018 als Buch, dessen Filmrechte bereits ein Jahr vorher erworben wurden. Drehbeginn war im Fr\u00fchjahr 2021, neun Monate nachdem Harvey Weinstein bereits zu den den ersten 23 Jahren Haftstrafe verurteilt wurde, aber auch die gesamte Industrie an den neuralgischen Positionen ein \u00fcberf\u00e4lligen Schlag versetzt bekam.<\/span><\/p>\n

\"She<\/a><\/p>\n

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Darsteller: Carey Mulligan, Zoe Kazan, Patricia Clarkson, Andre Braugher, Jennifer Ehle, Samantha Morton, Anastasia Barzee, Angela Yeoh, Sean Cullen<\/strong> u.a.
\nRegie: Maria Schrader<\/strong>
\nDrehbuch: Rebecca Lenkiewicz<\/strong>
\nnach dem Buch und dem Investigativartikel
\n<\/strong>von Jodi Kantor <\/strong>& Megan Twohey <\/strong>sowie Rebecca Corbett <\/strong>
\nKamera: Natasha Braier<\/strong>
\nBildschnitt: Hansj\u00f6rg Wei\u00dfbrich<\/strong>
\nMusik: Nicholas Britell<\/strong>
\nProduktionsdesign: Meredith Lippincott<\/strong>
\nUSA \/ 2022<\/strong>
\n129<\/strong> Minuten<\/p>\n

Bildrechte: UNIVERSAL STUDIOS<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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