{"id":2014,"date":"2011-12-06T13:01:00","date_gmt":"2011-12-06T12:01:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=2014"},"modified":"2011-12-07T17:22:25","modified_gmt":"2011-12-07T16:22:25","slug":"the-help","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2011\/the-help\/","title":{"rendered":"THE HELP ist eine saubere Sache"},"content":{"rendered":"
\"\"<\/a>Filmstart: 09.12.2011<\/span><\/h5>\n

\u201eWie ist das, die Kinder von wei\u00dfen Leuten aufzuziehen, wenn der eigene Sohn zu Hause ohne Mutter auskommen muss?\u201c Diese Frage kann die schwarze Aibileen Clark nur mit einem sehr traurigen Blick beantworten.<\/span>
\n Gleich in der ersten Minute schafft es Tate Taylor, mit dieser Frage seinen Film auf den Punkt zu bringen und den selbstauferlegten Anspruch zu halten. \u201eThe Help\u201c spielt in den Sechzigerjahren und handelt von schwarzen Bediensteten, die bei wei\u00dfen Familien Arbeiten verrichten, f\u00fcr die sich die versnobte Gesellschaft zu fein f\u00fchlt oder aber auch schlichtweg zu dumm ist. Die B\u00fcrgerrechtsbewegung w\u00e4chst nur langsam, und die Hilfen sind der wei\u00dfen Gesellschaft schlichtweg ausgeliefert. F\u00fcr nicht einmal einen Dollar die Stunde sind nicht nur der Haushalt und die Kinder zu umsorgen, sondern m\u00fcssen sie stillschweigen alles ertragen, was mit dem offen ausgelebten Rassismus einhergeht.<\/span>
\n Aber \u201eThe Help\u201c ist weder eine harte, schwer zu ertragende Kost noch ein leichtsinniger, \u00fcberidealisierter Spa\u00df. Regisseur Tate Taylor inszenierte mit einer erfrischenden Leichtigkeit, die dennoch keine Skrupel kennt, offen und direkt zu bleiben.<\/span><\/p>\n

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Regisseur und Autorin Kathryn Sockett, copyright AP<\/p><\/div>\n

Es tut dem Film sichtlich gut, dass Taylor mit der Autorin Kathryn Sockett nicht nur eng befreundet ist, sondern mit ihr auch zusammen in dem im Film dargestellten Ort Jackson in Mississippi aufgewachsen ist. Taylor konnte sich so noch viel eindringlicher mit den Intensionen des Romans und seiner Autorin auseinandersetzen. Beide sind Jahrgang \u00b468 und d\u00fcrften die Zust\u00e4nde, die im Buch und Film dargestellt werden, so drastisch nicht mehr erlebt haben. Aber zumindest Stockett wurde von einer farbigen Bediensteten gro\u00dfgezogen, weil ihre Mutter die Familie verlassen hatte. Ihr bisheriger Lebensweg l\u00e4sst sich auch in dem der Hauptfigur Eugenia \u201aSkeeter\u2018 Phelan erkennen. Skeeter kommt nach drei Jahren College zur\u00fcck nach Jackson. Jung, enthusiastisch, voller Tatendrang, m\u00f6chte die junge Journalistin sofort die Welt ver\u00e4ndern. Aber mit einer kleinen Kolumne in der \u00f6rtlichen Zeitung will sie sich nicht zufriedengeben.<\/span><\/p>\n

Es ist eben kein stark ausgepr\u00e4gtes Unrechtsbewusstsein oder weltfremder Idealismus, der Skeeter dazu bringt, \u00fcber die Verh\u00e4ltnisse schwarzer Bediensteter zu ihren Arbeitgebern zu schreiben. In erster Linie will Eugenia \u201aSkeeter\u2018 Phelan Journalistin sein und der Welt auffallen. Das gibt dem Film schon sehr viel Ehrlichkeit und vermeidet damit auch unangebrachtes Wehklagen der Figuren, das in solchen Filmen gerne thematisiert wird. Neben der engagierten Skeeter gibt es mit Celia Foote eine zweite wei\u00dfe Frauenfigur, die mit den Konventionen des allt\u00e4glichen Rassismus bricht. Celia ist das stupide Blondchen, das sich beim Mittagessen zu der Schwarzen an den Tisch setzt. Nicht, weil sie sich berufen f\u00fchlt, die Welt zu ver\u00e4ndern, sondern weil sie sich schlichtweg keine Gedanken darum macht.<\/span><\/p>\n

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Diese beiden so unterschiedlichen, aber stark gezeichneten Figuren umrahmen allerdings nur den eigentlichen Kern der Geschichte. Und das sind Viola Davies und Octavia Spencer als Aibileen Clark und Minny Jackson. Sie ber\u00fchren den Zuschauer, nehmen ihn mit auf diesen Streifzug durch ihr Leben, bei dem man nur Bruchteile ihrer Empfindungen ermessen kann, aber sie voll und ganz versteht. Zwischen resolut und devot nehmen sie ihr Schicksal hin, sind aber niemals verbittert. Hier merkt man die Kraft von Regie und Vorlage, dass n\u00e4mlich gerade die betroffenen Figuren keine resignierenden Duckm\u00e4user sind. Sie haben ihr Leben unter diesen widrigen Umst\u00e4nden einfach im Griff. Sie lachen, albern herum und bleiben realistisch. Sie wissen, worauf es im Leben ankommt, und k\u00f6nnen damit sehr gut umgehen. Und sie packen die Gelegenheit am Schopf, wenn Skeeter die Geschichte der Schwarzen aus der Sicht der Schwarzen erz\u00e4hlen will.<\/span><\/p>\n

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W\u00e4hrend Spencers Minny Jackson hier und da mal ins Klischee der polternden, aber herzensguten Mama verf\u00e4llt, bleibt Viola Davies wieder einmal eine Offenbarung. Mit weniger als 15 Minuten Zeit auf der Leinwand war sie 2009 mit \u201eGlaubensfrage\u201c f\u00fcr alle gro\u00dfen Filmpreise zumindest nominiert gewesen. In \u201eThe Help\u201c ist sie vielschichtiger, greifbarer, wesentlich pr\u00e4senter. Aber man soll mit Vorhersagen vorsichtig sein. Letztendlich kommt es nicht darauf an. Es ist der Unterhaltungswert, der z\u00e4hlt, wenn man sich auf dieses menschliche Abenteuer einl\u00e4sst.<\/span><\/p>\n

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\u201eThe Help\u201c spielt 1963, also wei\u00df man, dass die Figuren keine tiefgreifenden Ver\u00e4nderungen bewirken werden. Am Ende wird kein Spalier von Wei\u00dfen \u00fcberzeugt und dem\u00fctig den gedem\u00fctigten Schwarzen Applaus zollen. Verschiedene Verb\u00e4nde und Organisationen haben ja bem\u00e4ngelt, dass \u201eThe Help\u201c nicht hart genug w\u00e4re, nicht tiefer an die eigentliche Substanz gehen w\u00fcrde und viele Umst\u00e4nde verharmlosend darstellt. Wenn Bryce Dallas Howard im Film das Toilettenpapier mit einem Stift markiert, um zu kontrollieren, ob die schwarze Hilfe die Toilette benutzt hat, ist das sehr wohl sehr komisch, aber es geht sehr tief an die Substanz. Und wenn eine Mutter aus der Oberschicht zur einer anderen ganz nebenbei anmerkt, \u201ef\u00fcr DIE dreht es sich doch alles nur ums Geld\u201c, dann lacht der Zuschauer. Denn der Zuschauer wei\u00df um die 90 Cent die Stunde, und das ist alles andere als verharmlosend.<\/span><\/p>\n

Tate Taylor ist mit einem traumhaften Team, einem au\u00dferordentlichen Set-Design und einer atemberaubenden Ausstattung ein exzellenter Film gelungen. Ein Film, der zum Lachen einl\u00e4dt, einen schmunzeln l\u00e4sst und manchmal auch zu Tr\u00e4nen r\u00fchrt. Er h\u00e4lt die perfekte Waage zwischen Realismus und Hoffnung. Wir als aufgekl\u00e4rte Zuschauer wissen, dass es f\u00fcr die Figuren noch ein weiter Weg ist. Aber wir wissen auch, dass sie diesen Weg gehen werden. Und sie gehen ihn nicht verbittert, und deswegen begleitet man sie auf diesem kurzen Weg von 137 Minuten als Zuschauer auch gerne. Die Kraft des Kinos entfaltet seine Wirkung nicht nur durch Brutalit\u00e4t oder schonungslosen Realismus, sondern durch die Freude am Erz\u00e4hlen. Tate Taylor und Kathryn Stockett hatten sehr viel Freude am Erz\u00e4hlen. Und dass alle Afro-Amerikaner an dieser Stelle einfach nur Schwarze genannt wurden, sollte jetzt einen Aufschrei des Entsetzens nach sich ziehen.<\/span><\/p>\n

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Emma Stone mit Regisseur Tate Taylor<\/p><\/div>\n

Darsteller: Emma Stone, Viola Davis, Octavia Spencer, Bryce Dallas Howard, Jessica Chastain, Ahna O\u2019Reilly, Allison Janney <\/strong>und Sissy Spacek<\/strong> u.a.<\/em>
\nRegie & Drehbuch: Tate Taylor<\/strong>, nach dem Roman von Kathryn Stockett<\/strong><\/em>
\nKamera: Stephen Goldblatt<\/strong><\/em>
\nBildschnitt: Hughes Winborne<\/strong><\/em>
\nMusik: Thomas Newman<\/strong><\/em>
\nProduktionsdesign: Mark Ricker<\/strong><\/em>
\nUSA \/ 2011<\/em>
\nzirka 137 <\/strong>Minuten<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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