{"id":20205,"date":"2023-01-23T07:07:03","date_gmt":"2023-01-23T06:07:03","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=20205"},"modified":"2023-01-20T23:16:26","modified_gmt":"2023-01-20T22:16:26","slug":"vengeance-rache-auf-texanisch","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2023\/vengeance-rache-auf-texanisch\/","title":{"rendered":"VENGEANCE – Rache Auf Texanisch"},"content":{"rendered":"

\"Vengeance<\/a>VENGEANCE<\/strong>
\n– Bundesstart 12.01.2023<\/strong><\/h3>\n

Gesellschaften spalten sich meist durch Vorurteile. Autor, Produzent, Darsteller und jetzt Filmregisseur B.J. Novak beleuchtet das bei VENGEANCE nicht mit ausgewogenen Ansichten von beiden Seiten. Bei seinem Spielfilm-Deb\u00fct geht Novak den tendenzi\u00f6sen Weg, mit dem Blick der \u00dcberheblichkeit liberaler Ostk\u00fcstenmentalit\u00e4t herab auf die hypothetische R\u00fcckst\u00e4ndigkeit der S\u00fcdstaaten. Ganz anders als es B.J. Novak mit seiner sehr zu empfehlenden Anthologie-Serie THE PREMISE tat, die beim Publikum am ungew\u00f6hnlich anspruchsvollen Konzept scheiterte. Der New Yorker Journalist und Schreiber Ben Manalowitz bekommt unvermittelt einen Anruf, dass seine Freundin Abby in Texas ums Leben gekommen sei. Irrt\u00fcmlich geht die Familie von einer festen Beziehung aus. Abby war allerdings nur ein One-Night-Stand. Dennoch ergibt sich f\u00fcr Ben die Chance, endlich eine bedeutende Geschichte erz\u00e4hlen zu k\u00f6nnen. Letztendlich, sagt eine Freundin und gleichzeitig seine Verlegerin, ist er noch der einzige Mann in Amerika ohne eigenen Podcast.<\/span><\/p>\n

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Die Geschichte erweist sich als eine ur-amerikanische, und kann als schwarze Kom\u00f6die durchaus bestehen. Was aber au\u00dferhalb der amerikanischen Kinogrenzen verloren geht, ist ein tieferes Verst\u00e4ndnis f\u00fcr die soziopolitischen und geschichtlichen Abstufungen innerhalb eben jender Gesellschaft. Denn diese Verh\u00e4ltnisse sind wesentlich komplexer als man sie von europ\u00e4ischer Seite aus konkret erfassen k\u00f6nnte um objektiv abzuw\u00e4gen. Ben wird von Abbys Familie herzlich aufgenommen, muss sich aber bald als Zufallsbekanntschaft zu erkennen geben. Familie Shaw sieht das gelassen, weil sie mit Ben die M\u00f6glichkeit erkennen, den vermeintlichen Mord an Abby zu r\u00e4chen.<\/span><\/p>\n

Novak ist ein gewissenhafter Beobachter. Bereits in der Unterhaltung zwischen ihm als Ben und seinem Kumpel in der Einstiegssequenz wird jeder Satz des einen, mit einem \u201ehundert prozentig\u201c vom anderen anerkannt. Eine pseudo-intellektuelle Gemeinschaft in der fortw\u00e4hrende Best\u00e4tigung die Geltungssucht und Selbstbetrug des jeweils anderen verwischt. Die Dialoge sind bei\u00dfend, oft hintergr\u00fcndig, und meist entlarvend. Das funktioniert ausgezeichnet, weil Novak nicht nur diese Qualit\u00e4t des klugen und z\u00fcndenden Humors durchweg halten kann, sondern auch die Dynamik eines Kinofilms gegen\u00fcber einer von ihm inszenierten TV-Episode richtig umgesetzt hat.<\/span><\/p>\n

Abbys Tod auf einer Party ist f\u00fcr Ben eindeutig eine \u00dcberdosis gewesen. Die Familie ist von einem Mord \u00fcberzeugt, denn Abby hat \u201enicht einmal eine Kopfschmerztablette genommen\u201c, wie im selben Satzbau auch Freunde und Polizeibeamte versichern. F\u00fcr Ben beginnen die Vorurteile vom \u201abarbarischen Brachland\u2018 zu kippen, als die Shaw Familie begreift, das eine Podcast-Serie viel effizienter sein wird, als der angedachte Lynchmord. Die altbekannte Geschichte vom Fisch au\u00dferhalb des Wassers geht in vollen Z\u00fcgen auf. Das Tempo passt, der Witz ist hintersinnig und anspruchsvoll, die Geschichte originell genug um dem Film einen eigenst\u00e4ndigen Charakter zu geben.<\/span><\/p>\n

\"Vengeance<\/a><\/p>\n

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Allerdings hat sich der Autorenfilmer zu viel vorgenommen. Er packt eine Menge von zu behandelnden Themen in seinen Film, die aber meist nur angerissen werden. In diesem Sinne n\u00e4hert sich Novak dann doch dem Konzept von THE PREMISE an, in dem er Fragen stellt, aber kaum Antworten bereith\u00e4lt. Das funktioniert im Film eben nur bedingt, gerade weil die Inszenierung den eklatanten Makel mitbringt, dass die Geschichte exakt mit den Klischees und Versatzst\u00fccken erz\u00e4hlt wird, die der Film anzuprangern versucht. So hei\u00dfen die Kinder Paris, Kansas City oder El Stupido, und Abby eigentlich Abilene, die Stadt in der die Shaws wohnen.<\/span><\/p>\n

VENGEANCE ist eine politische Kom\u00f6die, die sich aber immer wieder versteckt. Dieses Aufeinanderprallen der Kulturen ist zweifellos tiefgr\u00fcndiger und interessanter, als \u00e4hnliche Kom\u00f6die mit reinem Unterhaltungsfaktor, zeigt es aber nur sehr verhalten. Zuerst glaubt Ben Manalowitz das \u00c4quivalent zum gro\u00dfen amerikanischen Roman aufgetan zu haben, \u00e4hnlich Truman Capotes KALTBL\u00dcTIG. Mit einem mal wird es aber seine eigene Geschichte, seine Verlegerin ist begeistert. Der Umkehrschluss daraus ist ein konsequentes Ende, dass allerdings seine Wirkung verliert, weil eine andere, \u00fcberraschende Wendung dazwischen gr\u00e4tscht.<\/span><\/p>\n

Die thematischen Hintergr\u00fcnde des Films h\u00e4tte durch die Bildgestaltung Hilfe vertragen k\u00f6nnen. Lyn Mongrief, der haupts\u00e4chlich bei Horrorfilmen besch\u00e4ftigt ist, h\u00e4tte durch diese Praxis auch einiges an differenzierteren Stimmung in VENGEANCE einbringen k\u00f6nnen. Aber er nutzt die M\u00f6glichkeiten nicht, optisch mit dem Kontrast von Ostk\u00fcstenmetropole und S\u00fcdstaatendiaspora zu spielen. Was aber ausgezeichnet mit dem harmoniert, was der Film an hintersinnigen Themen aufwirft, ist das fantastische Ensemble. Bei dem zeigt sich leider ausgerechnet bei B.J. Novak, das er eigentlich kein Hauptdarsteller ist.<\/span><\/p>\n

Boyd Holbrook macht seinen eher eindimensionalen Sam zu einem wirklich ehrlichen und interessanten Charakter der tr\u00e4gt. Auch Mutter Sharon ist von Seiten der Regie nicht so pr\u00e4gnant gezeichnet, aber in ihren Szenen l\u00e4sst J. Smith-Cameron immer ein undurchschaubares Wesen erkennen. Bei Smith-Cameron sp\u00fcrt man regelrecht, dass man sie nicht untersch\u00e4tzen darf. Auch die Shaw-Kinder Isabella Amara, Dove Cameron, Eli Bickel \u00fcberzeugen mit einer einnehmenden Nat\u00fcrlichkeit. Die drei werden auch in nur kurzen Einstellungen stets zu realen Figuren werden. Die gr\u00f6\u00dfte \u00dcberraschung d\u00fcrfte aber Ashton Kutcher sein, der aus seinem Klischee beladenen, schmierigen Gesch\u00e4ftsmann eine omin\u00f6se Lichtgestalt mit faszinierender Anziehungskraft zaubert. VENGEANCE ist bei weitem nicht der Film, der er sein k\u00f6nnte. Aber er ist bei weitem viel mehr als andere Filme, die so sein m\u00f6chten.<\/span><\/p>\n

\"Vengeance<\/a><\/p>\n

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Darsteller: B.J. Novak, Boyd Holbrook, Lio Tipton, Ashton Kutcher, J. Smith-Cameron, Isabella Amara, Dove Cameron, Eli Bickel<\/strong> u.a.
\nRegie & Drehbuch: B.J. Novak<\/strong>
\nKamera: Lyn Moncrief<\/strong>
\nBildschnitt: Andy Canny, Hilda Rasula, Plummy Tucker<\/strong>
\nMusik: Finneas O’Connell<\/strong>
\nProduktionsdesign: Courtney Andujar, Hillary Andujar<\/strong>
\nUSA \/ 2022<\/strong>
\n107<\/strong> Minuten<\/p>\n

Bildrechte: FOCUS FEATURES<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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