{"id":20395,"date":"2023-02-13T06:06:12","date_gmt":"2023-02-13T05:06:12","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=20395"},"modified":"2023-02-12T11:36:05","modified_gmt":"2023-02-12T10:36:05","slug":"knock-at-the-cabin","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2023\/knock-at-the-cabin\/","title":{"rendered":"KNOCK AT THE CABIN"},"content":{"rendered":"

\"Knock<\/a>– Bundesstart 09.02.2023<\/strong><\/h3>\n

Vier Menschen mit martialisch anmutenden Ger\u00e4ten kommen zu einer H\u00fctte im Wald. Leonard, der mutma\u00dfliche Anf\u00fchrer, begehrt auf h\u00f6fliche, aber bestimmte Weise Einlass. Das Paar Eric und Andrew, mit ihrer adoptierten Tochter Wen, wollten eigentlichen einen erholsamen Wochenend-Urlaub in der H\u00fctte genie\u00dfen. Eingesch\u00fcchtert und ver\u00e4ngstigt, verwehren sie nat\u00fcrlich den Zutritt. Leonard erkl\u00e4rt ruhig, dass sie nicht gewaltsam eindringen m\u00f6chten, aber m\u00fcssten, wenn Eric und Andrew sich weigern zu \u00f6ffnen. Nach kurzen Turbulenzen sitzt das Paar dann auf St\u00fchlen gefesselt, im Wohnraum der H\u00fctte. Es ist eine Er\u00f6ffnung die durch die bedachte Ruhe von Leonard gegen jeden sonst \u00fcblichen Spannungsentwurf inszeniert ist. Aber dessen ist sich Regisseur und Autor M. Night Shyamalan durchaus bewusst, und entwirft dadurch eine ganz eigene Form von Intensit\u00e4t.<\/span><\/p>\n

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Man w\u00fcrde nicht in einem Shyamalan-Film sitzen, w\u00e4re da nicht die Erwartung an dieses bedeutsame Erlebnis, dass \u00fcber einen konventionellen Kinoabend hinaus geht. Die \u00fcberdimensionierten Titeltafel versprechen da schon sehr viel. Die haben tats\u00e4chlich eine Anmutung von Blockbustern der Siebzigerjahre. Allerdings verh\u00e4lt sich das kontr\u00e4r zu den gewohnten Settings des Filmemachers Shyamalan, der selbst gro\u00dfe Themen aus kleinen, in sich geschlossenen Systemen heraus erz\u00e4hlt. Das Farmhaus, die Kommune, der Strand, etc. Hier klopft ausgerechnet Dave Bautista an die T\u00fcr einer H\u00fctte im Wald.<\/span><\/p>\n

Was folgt, ist die gro\u00dfe Sinfonie des Emotionsorchesters, nur die Instrumente sind nicht gestimmt, und die Musiker spielen gleichzeitig unterschiedliche Komponisten. Vom Wrestler zum Action-Antagonisten, hin zum ernsthaften Schauspieler. Letzteres hat sich Bautista so vorgestellt, und man kann in KNOCK AT THE CABIN schon sehr gut erahnen, dass er zu Charakter-Rollen durchaus in der Lage w\u00e4re. Nur wenn die Kamera sein Gesicht bildf\u00fcllend einf\u00e4ngt und er seinen Dialog direkt ins Objektiv spricht, dann ist das von einer f\u00fcnf Meter hohen Leinwand f\u00fcr Zuschauerinnen und Zuschauer einfach zu viel.<\/span><\/p>\n

Nicht Bautistas Spiel bringt einen aus dem Konzept, sondern eine sehr unvorteilhafte Kameraf\u00fchrung, die nur verwirrt anstatt zu erweitern. Dabei sind die meisten Bilder mit exzellenten Lichtstimmungen eindrucksvoll gestaltet. Innenaufnahmen sind ausschlie\u00dflich mit vermeintlich nat\u00fcrlichem Licht von au\u00dfen gesetzt. Nur harmoniert dies selten mit Einstellungsgr\u00f6\u00dfen und -bewegungen. Wenige Minuten in den Film hinein wird klar, dass die vier Eindringlinge weder R\u00e4uber noch sadistische M\u00f6rder sind. Der \u201aHome Invasion Thriller\u2019 wandelt sich zur philosophischen Moralstudie mit religi\u00f6sen Diskursen.<\/span><\/p>\n

Ein kundiges Publikum wei\u00df, dass diese inhaltliche Wende nicht Shyamalans zu erwartender \u201aTwist\u2018 sein kann. Zu diesem Zeitpunkt sind auf der einen Seite die zwei V\u00e4ter mit ihrer Tochter, auf der anderen die vier \u00dcberbringer der Apokalypse. Die kann verhindert werden, wenn sich einer in der Familie opfert, oder geopfert wird. Nebenbei haben die vier Eindringlinge ganz eigene Vorstellungen, wie sie dem vermeintlichen Weltuntergang entgegen treten wollen. Hinzu kommen ausreichend R\u00fcckblenden, die Eric und Andrews beziehungstechnischen Werdegang beschreiben.<\/span><\/p>\n

\"Knock<\/a><\/p>\n

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M. Night Shyamalan schreckt nie zur\u00fcck, unkonventionelle und kontroverse Konzepte f\u00fcr die Inszenierung umzusetzen. In diesem Fall hat er aber seinen flie\u00dfenden Themen- und Genremix nicht im Griff. Es ist nachvollziehbar, dass der Regisseur mit den Erwartungshaltungen spielt. Er will sich nicht in die Karten des Handlungsverlaufs schauen lassen, womit KNOCK AT THE CABIN allerdings eine einheitliche Struktur verliert. Es werden Sequenzen aufgebaut, deren Aufl\u00f6sung immer ins Leere laufen, weil der Regisseur bei jedem Abschnitt von Science Fiction zum Gesellschaftsdrama zum Katastrophenfilm in den Horror wechselt. Oder wild durcheinander.<\/span><\/p>\n

Der Film zeigt den Zuschauenden nicht, was er wirklich sein will, oder sein soll. Die Apokalypse vom Standort einer abgeschiedenen Waldh\u00fctte aus zu erz\u00e4hlen, ist ein Konzept, dass der Filmemacher Shyamalan eigentlich schon in Perfektion verfolgt hat. Nur hier bleibt es ein wundersamer Teppich an gleichbleibenden Stimmungen, in dem selbst tragende Gewaltszenen so zur\u00fcckhaltend inszeniert sind, dass sie ihre Wirkung verlieren. Zu allem \u00dcberfluss werden noch zeitgem\u00e4\u00dfe QAnon-Theorien thematisiert, die dann wiederum anderweitige Spannungsmomente in Frage stellen.<\/span><\/p>\n

Durchg\u00e4ngige Spannung bezieht KNOCK AT THE CABIN lediglich aus der st\u00e4ndigen Aufmerksamkeit des Publikums, eventuelle Hinweise zu finden oder Dialoge zu deuten. Angereichert mit zu vielen dramaturgischen Versatzst\u00fccken in Dialog und Handlung, k\u00f6nnen auch die Darsteller nur wenig gegen das inkoh\u00e4rente Dilemma ausrichten. Trotz ihrer ausgezeichneten Leistungen, d\u00fcrfen ihre Figuren keine wirkliche Entwicklung erfahren, weil die auf sich selbst ausgelegte Handlungsstruktur das unm\u00f6glich macht. Was bleibt, ist die Erwartung in die alles auf den Kopf stellende Wendung.<\/span><\/p>\n

Hoffentlich hat M. Night Shyamalan nicht eine neue Durststrecke begonnen, wie seinerzeit mit THE HAPPING, die erst nach drei Filmen mit THE VISIT beendet wurde. Ein kleiner philosophischer Exkurs w\u00e4re vielleicht, ob M. Night Shyamalan tats\u00e4chlich nur mit \u201adem Twist\u2018 kann, aber das ist vorerst nur ein fl\u00fcchtiger Gedanke des Kritikers. Im Grunde ist alles da, was einen hervorragenden, atmosph\u00e4risch fesselnden Thriller ergibt. Nur ist von allem viel zu viel da, und das steht sich unentwegt selbst im Weg. Die ganz eigene Form der eingangs erw\u00e4hnten Intensit\u00e4t ist die von vielen aufgebauten, aber nie erf\u00fcllten Versprechen.Bis sich daraus inszenatorischer Unsinn ergibt.<\/span><\/p>\n

\"Knock<\/a><\/p>\n

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Darsteller: Dave Bautista, Jonathan Groff, Ben Aldridge, Nikki Amuka-Bird, Kristen Quinn, Rupert Grint<\/strong> u.a.
\nRegie: M. Night Shyamalan<\/strong>
\nDrehbuch: M. Night Shyamalan, Steve Desmond, Michael Sherman<\/strong>
\nnach dem Roman von Paul Tremblay
\nKamera: Jarin Blaschke, Lowell A. Meyer<\/strong>
\nBildschnitt: Noemi Katharin<\/strong>a Preiswerk
\nMusik: Herds Stef\u00e1nsd\u00f3ttir
\nProduktionsdesign: Naaman Marshall<\/strong>
\nUSA, China \/ 2023<\/strong>
\n100<\/strong> Minuten<\/p>\n

Bildrechte: UNIVERSAL STUDIOS<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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