{"id":20573,"date":"2023-03-07T06:06:52","date_gmt":"2023-03-07T05:06:52","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=20573"},"modified":"2023-03-05T19:19:40","modified_gmt":"2023-03-05T18:19:40","slug":"creed-iii","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2023\/creed-iii\/","title":{"rendered":"CREED III"},"content":{"rendered":"

\"Creed<\/a>– Bundesstart 02.03.2023<\/strong><\/h3>\n

Die h\u00e4ssliche Kontroverse mit Produzent Irwin Winkler, der Sylvester Stallone aller Rechte an dem Boxer-Drama beraubte, wird immer zwischen CREED und ROCKY stehen. Egal wie kitschig und pathetisch die Filme waren, es waren immer Stallones Ideen, seine Figuren, seine Geschichten. Und nichts davon wird ihm zugestanden, seit der italienische Hengst das erste Mal 1976 in den Ring stieg. Egal wie viel Kitsch und Pathos er hineinpackte, Stallone war immer ehrlich zu seinen Figuren und in seiner Absicht. Da Irwin Winkler ihn brauchte, weil die Legende ohne die Hauptfigur nicht \u00fcberleben w\u00fcrde, konnte Stallone sein Verm\u00e4chtnis unter der Voraussetzung einer Produzenten-Position mit auf CREED \u00fcbertragen. Aber die Reihe war, und ist l\u00e4ngst nicht mehr Sylvester Stallones filmhistorischer Wegweiser. Und trotz allem muss man anerkennend zugestehen, dass CREED seinen Kinderschuhen entwachsen ist.<\/span><\/p>\n

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Nach 18 Jahren treffen die Jugendfreunde Adonis und Damien wieder zusammen. Adonis hat seine aktive Karriere beendet, f\u00fchrt ein Boxstudio, und will haupts\u00e4chlich f\u00fcr seine Familie da sein. Damien sa\u00df 18 Jahre ein, wegen einer bewaffneten Auseinandersetzung an der auch Adonis beteiligt war, der sich aber der Verhaftung unerkannt entziehen konnte. Damien, Dame genannt, hat sich im Knast fit gehalten und f\u00fchlt sich bereit f\u00fcr eine Profi-Karriere als Boxer, bei der ihm Adonis, fortan Donnie, mit seinem Studio und seinen Beziehungen als Schwergewichtsweltmeister unterst\u00fctzen k\u00f6nnte.<\/span><\/p>\n

Was sofort in der Inszenierung von Michael B. Jordans Regie-Deb\u00fct auff\u00e4llt, ist die sensible Schauspielf\u00fchrung. Die Figuren gehen nicht den einfachen Weg. Donnie und Dame sind keine Freunde die sich nach 18 Jahren freudestrahlend um den Hals fallen. Es ist eine verdammt lange Zeit, nach der sie sich erst neu aufeinander einstellen m\u00fcssen. Jordan hat sich dabei sehr gut selbst inszeniert, dem nach FRUITVALE STATION (2013) ohnehin eine starke Karriere im Charakterfach prophezeit wurde. Allerdings legt Jordan vielmehr Gewichtung auf das nuancierte Spiel von Jonathan Majors, das zwischen Schmerz und Hoffnung brilliert.<\/span><\/p>\n

Das Buch und mit ihm die Regie verweigert sich zuerst aller Plattit\u00fcden des stereotypen Schwarzen aus Compton. Mit Majors wird Dame zu einer fast tragischen Figur, der dem\u00fctig dankbar seine Chance nutzt, aber auch die w\u00fctende B\u00fcrde des Gef\u00e4ngnislebens in sich tr\u00e4gt. Donnie strauchelt hingegen ein wenig im allt\u00e4glichen Familienleben mit seiner tauben Tochter Amara und der durch einen H\u00f6rsturz beeintr\u00e4chtigten Frau Bianca (eine vollkommen unterforderte Tessa Thompson). W\u00e4hrend Bianca eine Karriere als Musikproduzentin aufbaut, sieht sich Donnie als Box-Promoter nicht wirklich erf\u00fcllt.<\/span><\/p>\n

Den klassischen Aufbau der drei, den jeweiligen Film definierenden K\u00e4mpfe hat CREED III endg\u00fcltig verlassen. Aufgegeben wurde das Markenzeichen, Boxen auf die Faszination und H\u00e4rte des Kampfes herunterzubrechen. Zeitlupen dienen dazu elementare Punkte dramaturgisch hervorzuheben. CREED setzt grunds\u00e4tzlich auf die filmtechnische \u00c4sthetik, welche die K\u00e4mpfe regelrecht seziert. Schl\u00e4ge, Treffer, Schwachstellen des Gegners und taktische Vorteile durch Schnitt, Bildausschnitt, Verlangsamung und Toneffekt demonstriert. Letztendlich sind beide Formen eine Frage der philosophischen Einstellung gegen\u00fcber der Serie.<\/span><\/p>\n

\"Creed<\/a><\/p>\n

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Spannender ist, besonders f\u00fcr Nicht-Sportler, Michael B. Jordans Ausrichtung, die Kunst des Boxen auf ein neues Level zu heben und die Zuschauerin und den Zuschauer auf Augenh\u00f6he mit dem Sportler zu bringen und an seiner Taktik teilhaben zu lassen. In einer beeindruckenden Sequenz, verwandelt sich w\u00e4hrend eines Kampfes die Arena und der Boxring. Das nimmt f\u00fcr den Moment den Kampf aus der Perspektive eines Sportspektakels. Die Bilder werden zur Manifestation des Befreiungsaktes von Donnie und Dames und den Vergehen aus ihrer gemeinsamen Vergangenheit. Dieser Kunstgriff h\u00e4tte sehr leicht ins L\u00e4cherliche abgleiten k\u00f6nnen.<\/span><\/p>\n

Aber solche Kunstgriffe gelingen, weil sich Michael B. Jordan als hervorragender Schauspieler-Regisseur erweist. Da werden k\u00fcnstlerische Verfremdungen und Spielereien mit den Erz\u00e4hlformen ein greifbarer Bestandteil der Charakterzeichnung. Nur die Autoren Keenan Coogler und Zach Baylin k\u00f6nnen dem nicht angemessen gerecht werden. Coogler, verantwortlich f\u00fcr das Desaster SPACE JAM NEW LEGACY, und Baylin, immerhin Verfasser von KING RICHARD, versagen der Dramaturgie der Figuren an einem entscheidenden Punkt die aufgebaute Glaubw\u00fcrdigkeit.<\/span><\/p>\n

Beim Mid-Point, dem zentralen Punkt der Erz\u00e4hlung, bedienen sich die Autoren eines v\u00f6llig unn\u00f6tigen und destruktiven Stilmittels. Wegen offensichtlich fehlender Inspiration wird der Film schneller, aber unvermittelt in die ohnehin vorbestimmte Richtung getrieben. Was vieles von dem Vertrauen nimmt, das man als Zuschauerin und Zuschauer in die Figuren investiert hat. Eine eventuelle Absicht, das Publikum gef\u00fchlsm\u00e4\u00dfig ebenso vor den Kopf zu sto\u00dfen, wie es den Hauptprotagonisten untereinander im Film ergeht, ist schlichtweg misslungen. Die zweite H\u00e4lfte folgt den etablierten Formeln von Charakter-Studien im Unterhaltungskino.<\/span><\/p>\n

Die Wendung des zuerst \u00fcberraschend anspruchsvollen Dramas macht aber noch lange keinen schlechten Film, es nimmt ihm nur die M\u00f6glichkeit besonders zu bleiben. Aber dank der feinf\u00fchlig ausgewogenen Regie, h\u00e4lt der Film seine Grundspannung und darf gleicherma\u00dfen packender Sportfilm in Action-Verpackung und \u00fcberzeugendes Schauspielkino sein. Es gibt einige Punkte die eine inspiriertere Umsetzung ben\u00f6tigt h\u00e4tten, wie zum Beispiel den k\u00fcnstlichen Spannungsaufbau der R\u00fcckblenden, deren Aufl\u00f6sung l\u00e4ngst bekannt ist. Aber als Gesamtpaket gewinnt der Champ, mit Ausnahmen einer Tiefschlag-Verwarnung, alle Runden.<\/span><\/p>\n

CREED III ist ein \u00fcber dem Standard photographiertes und Punkt genau geschnittenes Werk, dass sich trotz gewisser Querelen im Hintergrund, als Erwachsen pr\u00e4sentiert. An einer Wand in Donnies Boxstudio steht als Motto in gro\u00dfen Lettern, \u201aerschaffe dein eigenes Verm\u00e4chtnis\u2018 (create your own Legacy). Im Film ist es Motivation f\u00fcr den Nachwuchs im Ring, und f\u00fcr Nachwuchs-Regisseur Michael B. Jordan wird es in der Realit\u00e4t zur Best\u00e4tigung, dass er nicht nur die seit 1976 bestehende Reihe erfolgreich weitergef\u00fchrt hat. Jordan hat mit diesem Teil den Creed-Filmen eine souver\u00e4ne Identit\u00e4t gegeben. Mit dem Ehre gebietenden Respekt vor dem Original.<\/span><\/p>\n

\"Creed<\/a><\/p>\n

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Darsteller: Michael B. Jordan, Jonathan Majors, Tessa Thompson, Wood Harris, Rhylicia Rashad<\/strong> u.a.
\nRegie: Michael B. Jordan<\/strong>
\nDrehbuch: Keenan Coogler, Zach Baylin<\/strong>
\nKamera: Kramer Morgenthau<\/strong>
\nBildschnitt: Jessica Baclesse, Tyler Nelson<\/strong>
\nMusik: Joseph Shirley<\/strong>
\nProduktionsdesign: Jahmin Assa<\/strong>
\nUSA \/ 2023<\/strong>
\n116<\/strong> Minuten<\/p>\n

Bildrechte: METRO-GOLDWYN-MAYER PICTURES<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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