{"id":20752,"date":"2023-03-24T23:30:51","date_gmt":"2023-03-24T22:30:51","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=20752"},"modified":"2023-04-08T10:06:26","modified_gmt":"2023-04-08T08:06:26","slug":"john-wick-chapter-4","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2023\/john-wick-chapter-4\/","title":{"rendered":"JOHN WICK: Chapter 4"},"content":{"rendered":"

\"John<\/a>– Bundesstart 23.03.2023<\/strong><\/h3>\n

Wenn die schwarze DJane \u00fcber die Welle des Untergrund-Radios den Aufenthaltsort von John Wick preis gibt, und dann auch noch \u201aNowhere To Run\u2018 auflegt (hier von Lola Colette, Arnold McCuller in Walter Hills Kult-Actioner von 1979), dann hat auch hier die Reihe den Kreis geschlossen. In dem Fall zu der New-York-Fantasy THE WARRIORS, die sich in ihrer comicartigen Themenstruktur als lupenreine Inspiration f\u00fcr KAPITEL 4 pr\u00e4sentiert. Hier will die \u201eHohe Kammer\u201c die Causa John Wick endg\u00fcltig beenden. Das Konglomerat von Unterweltbossen, Familienclans und Regulatoren haben die uneingeschr\u00e4nkte Jagd auf den exkommunizierten Regelbrecher Wick freigegeben. H\u00e4tte man doch nur 299 tote Handlanger vorher, die H\u00e4nde von seinem Hund gelassen. F\u00fcr diesen Aufgabe hat die \u201eHohe Kammer\u201c \u2013 wer diese auch immer sein m\u00f6gen – den Marquis Vincent de Gramont alle Rechte einger\u00e4umt. Doch der Kodex r\u00e4umt auch ein, dass John Wick freigesprochen werden wird, wenn er den Marquis als Kopf seiner Verfolger t\u00f6ten kann.<\/span><\/p>\n

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Regisseur Chad Stahelski hat schon in den ersten drei Teilen seinem Publikum immer weiter steigernde Kampfsequenzen mit schwindelerregender Dynamik geboten. F\u00fcr das vierte Kapitel hat sich Stahelski aber ein gr\u00f6\u00dferes Vehikel besorgt, geht damit umgehend auf maximale Drehzahl, und h\u00e4lt nur kurz zum auftanken. Zum Zeitpunkt dieser Zeilen ist der Body-Count noch nicht wirklich bekannt, aber der Weg von John zu dem Marquis ist sehr weit und sehr lang. Die Welt des John Wick wird dabei etwas konkreter, und doch viel mystischer. Den Machern gelingt es aber hervorragend, diese Welt endg\u00fcltig aus der Realit\u00e4t zu nehmen, und dennoch in dieser verwurzelt zu lassen.<\/span><\/p>\n

Es steht au\u00dfer Frage, dass geneigtes Publikum nicht wegen einer tiefgr\u00fcndigen Geschichte mit soziopolitischen Kommentaren ins Kino geht. Deswegen \u00fcberh\u00f6hen die Macher ihre Erz\u00e4hlung entsprechend, sei es mit wahnsinniger Action \u2013 im wahrsten Sinne der Worte \u2013 oder mit philosophischen Ausschm\u00fcckungen \u00fcber den Wert von Leben, Tod und der eigenen Profession. KAPITEL 4 f\u00e4chert die Welt des John Wick noch weiter auf, die mittlerweile mehr von Mystizismus getragen wird als von realen Organisationsstrukturen. Und dennoch ist KAPITEL 4 wieder viel fokussierter auf die Hauptperson ausgerichtet, ohne abschweifende, inhaltliche Erweiterungen.<\/span><\/p>\n

Filmtechnisch und inszenatorisch ist JOHN WICK: KAPITEL 4 ein Meilenstein im Mann-gegen-Mann-Action-Film. Und er wird es lange bleiben, auch wenn absehbar ist, dass Trittbrettfahrer versuchen werden diesen Wahnsinn zu toppen. Was das gesamte Team leistet, ist absurde Furore. Ob Kamera, Schnitt, Continuity (ins Besondere), Choreografen, Stunt-Leute, und nat\u00fcrlich Darsteller. Die greifen alle so perfekt ineinander, das einem schwindelig wird. Chad Stahelski schafft mit diesem Team eine derart atemberaubende \u00c4sthetik in Sachen Brutalit\u00e4t, dass sich niemand wirklich sch\u00e4men wird, f\u00fcr jeden dahingerafften K\u00f6rper wahre Freude zu empfinden.<\/span><\/p>\n

Diese exzellent inszenierte Kampfkunst hat sich nat\u00fcrlich von Teil Eins aus weiterentwickelt, was letztendlich auch den Ruhm der Reihe begr\u00fcndete. Negativ anzumerken ist vielleicht, dass Wick des \u00d6fteren den zweiten, finalen Kopfschuss vergisst. Zynisch? Ja, aber kaum einer oder einem im Publikum wird das w\u00e4hrend des Films bewusst. Es bleibt ein Geheimnis, so ausladende Settings wie einen Nacht-Club, die Treppen zur Basilika Sacr\u00e9 C\u0153r, den Kreisverkehr des Arc de Triomphe, oder ein komplettes Abrisshaus derart \u00fcbersichtlich und nachvollziehbar zu inszenieren, obwohl die Kamera immer in Bewegung ist und gegenl\u00e4ufig dazu die k\u00e4mpfenden Protagonisten. Aber Zuschauerinnen und Zuschauer wissen immer ganz genau, wo die Darsteller sind, und was sie tun.<\/span><\/p>\n

\"John<\/a><\/p>\n

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Besonders der in einem Take realisierte Kameraflug \u00fcber alle Zimmer eines verlassenen Hauses und der einhergehenden Kampf-Choreografie ist einer der bemerkenswertesten Kino-Momente aktueller Zeit. Aber Stahelski gibt sich hier, wie in den Teilen zuvor, nicht damit zufrieden, seine Akteure einfach k\u00e4mpfen zu lassen. Er zeigt sie sehr gerne in sehr langen Einstellungen ohne Schnitt. Man sieht, dass hier die Darsteller ohne Stunt-Double auskommen. Aber Bild und Schnitt vermitteln auch perfekt, dass Wick und seine Gegner nicht einfach wild um sich treten oder schie\u00dfen. Wenn auch nur im Bruchteil einer Sekunden, sieht man wie beide Seiten jeden n\u00e4chsten Moment im Kampf genau \u00fcberdenken.<\/span><\/p>\n

Bildgestalter Dan Laustsen hat die monochromatisch anmutende Farbpalette von Jonathan Sela aus Teil Eins \u00fcbernommen, und das Konzept zu einer stimmigen Vision weiterentwickelt. Farben setzen starke und gestalterische Akzente, manchmal mit starken Kontrasten, wie im Rot des Killer-Refugiums Osaka Continental, oder im weichen Gegenlicht von dominierendem Stahlblau des Berliner Rave-Clubs. Jedes Set-Piece hat einen differenzierten Kamerastil, was zusammen mit den Farbkonzepten eine jeweils ganz neue Atmosph\u00e4re erschafft. Dazu gelingt es der Regie ausgezeichnet, die k\u00f6rperlichen Schmerzen und Ersch\u00f6pfung auf der Leinwand im Saal sp\u00fcrbar werden zu lassen.<\/span><\/p>\n

Es ist eine Tour-de-Force, die fast alle Sinne anspricht. Und die auch leicht erm\u00fcden kann. So brillant JOHN WICK: KAPITEL 4 auch technisch und inszenatorisch umgesetzt sein mag, es ist bisweilen einfach zu viel. Wenn jemand sagt, dass er sich an etwas nicht satt sehen kann, dann trifft das nicht auf diesen Film zu, an dem man sich definitiv satt sieht. Zwischen den Kampfsequenzen f\u00e4hrt Regisseur Stahelski in den Dialogszenen wenigstens kurzfristig ganz runter. Es herrscht dramaturgischer Stillstand wenn die Darsteller philosophisch werden, Wertsch\u00e4tzungen austauschen, oder eine dem Publikum unverst\u00e4ndliche Welt erkl\u00e4ren. Es ist gut zum durchatmen, aber in ihrer meditativen Ruhe von mystischer Anmutung sind diese Szenen dann doch schon wieder viel zu getragen.<\/span><\/p>\n

Wie THE WARRIORS 1979 sorgt auch JOHN WICK: KAPITEL 4 f\u00fcr ausufernden Tumult im Kinosaal. Allerdings nicht wegen rivalisierender Stra\u00dfengangs, sondern wegen eines begeisterten Publikums, welches nicht nur sprichw\u00f6rtlich von diesem Film mitgerissen wird, der dann auch nicht mehr losl\u00e4sst. Soviel freigesetzte Energie und kollektive Jubelst\u00fcrme hat es in einem Kinosaal seit Jahren nicht mehr gegeben, nicht einmal bei TOP GUN: MAVERICK. Das mag angesichts des zentralen Motives von JOHN WICK richtig zynisch anmuten. Dennoch ist es unersch\u00fctterlicher Verweis, dass mit einem klug durchdachten und konsequenten Filmkonzept, das Kino entgegen aller Schwarzmalerei dem Verfall trotzen wird.<\/span><\/p>\n

\"John<\/a><\/p>\n

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Darsteller: Keeanu Reeves, Donnie Yen, Ian McShane, Laurence Fishburne, Hiroyuki Sanada, Natalia Tena, Lance Reddick, Bill Skarsgard <\/strong>u.a.
\nRegie: Chad Stahelski<\/strong>
\nDrehbuch: Shay Hatten, Michael Finch<\/strong>
\nnach den Figuren von Derek Kolstad<\/strong>
\nKamera: Dan Laustsen<\/strong>
\nBildschnitt: Nathan Orloff<\/strong>
\nMusik: Tyler Bates, Joel J. Richard<\/strong>
\nProduktionsdesign: Kevin Kavanaugh<\/strong>
\nUSA \/ 2023<\/strong>
\n169 <\/strong>Minuten<\/p>\n

Bildrechte: LEONINE STUDIOS<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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