{"id":20765,"date":"2023-03-23T00:48:25","date_gmt":"2023-03-22T23:48:25","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=20765"},"modified":"2023-03-23T00:49:12","modified_gmt":"2023-03-22T23:49:12","slug":"boston-strangler","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2023\/boston-strangler\/","title":{"rendered":"BOSTON STRANGLER"},"content":{"rendered":"

\"Boston<\/a>– seit 17.03.2023 <\/strong>
\n\u00a0 Hulu via Disney+<\/strong><\/h3>\n

Dies ist eine wahre Geschichte. Zwischen 1962 und Januar 1964 ermordete ein einzelnes Individuum 14 Frauen im Alter zwischen 19 und 85 Jahren. Der Begriff Serienm\u00f6rder wird erst zirka 10 Jahre sp\u00e4ter definiert. Von diversen Zeitungen bekam der M\u00f6rder verschiedene Namen, aber das von den Reporterinnen Loretta McLaughlin und Jean Cole vom Record American genutzte ‚Boston Strangler‘ wurde zum offiziellen Synonym des Monsters. Diese Adaption der Ereignisse von Drama-Spezialist Matt Ruskin, folgt den Begebenheiten mit akribischer Faktentreue. Lediglich Alessandro Nivolas Charakter des ausgebrannten, kapitulierenden Detective Conley ist eine Verschmelzung verschiedener Polizeibeamter, die mit den beiden Journalistinnen kollaborierten, auch wenn diese in ihren Artikeln dem Polizeiapparat keine gutes Zeugnis ausstellen konnten. Doch grunds\u00e4tzlich wird der Film dem Ablauf und den Fakten gerecht. Doch an manchen Stellen in der Inszenierung h\u00e4tte es vielleicht besser getan, sich zugunsten der Dramaturgie bescheidene k\u00fcnstlerische Freiheiten zu nehmen.<\/span><\/p>\n

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Loretta McLaughlin ist beim Record American eigentlich f\u00fcr den Life-Style, sprich die Hausfrauen-Seite zust\u00e4ndig, w\u00e4hrend Jean Cole bereits im Undercover-Einsatz an Kriminalartikeln schreibt. Loretta studiert bereits au\u00dferhalb der B\u00fcrozeiten Artikel anderer Zeitungen, und stellt die ersten Verbindungen bei bestimmten Mordf\u00e4llen fest. Widerwillig l\u00e4sst sich Chefredakteur Jack Maclaine darauf ein, die ambitionierte, aber unerfahrene Loretta \u00fcber die Morde schreiben zu lassen, womit sie tief in eine M\u00e4nnerdom\u00e4ne vordringt. Allerdings stellt ihr Maclaine die abgebr\u00fchte Jean an die Seite.<\/span><\/p>\n

Im Umgang mit den Geschlechterrollen gibt sich Regisseur Matt Ruskin recht sparsam. Es gibt hin und wieder die \u00fcblichen Kommentare \u00fcber Frauen in diesem M\u00e4nnerjob, einen wirklichen Einfluss hat es aber weder inhaltlich, noch auf die Charaktere. Keira Knightley darf einige Male sehr \u00e4ngstlich und eingesch\u00fcchtert auf verst\u00f6rende Anrufe und Drohbotschaften reagieren. Diese Standardsituationen tragen aber nicht zur Spannung bei, sondern wirken nur willk\u00fcrlich und dem Zeitkolorit geschuldet. Wirklich \u00fcberzeugend ist es nicht.<\/span><\/p>\n

Ganz anders verh\u00e4lt es sich bei Carrie Coon, deren Jean Cole jede Szene dominiert. Cole ist ein Charakter von dem man gerne viel mehr erfahren h\u00e4tte, weil Coon sie mit einer Pr\u00e4senz erf\u00fcllt, welche sie zur eigentlichen Hauptfigur machen k\u00f6nnte. Keira Knightley hingegen gelingt es nicht, ihre Rollen von Hausfrau und Journalistin im Laufe der Ermittlungen angemessen verschmelzen zu lassen. Ihre Familienszenen entsprechen dem \u00fcblichen Szenario, in dem der Gatte zuerst m\u00e4chtig stolz auf seine Frau ist, sp\u00e4ter aber daran scheitert, mit ihrem wachsenden Erfolg umgehen zu k\u00f6nnen.<\/span><\/p>\n

Im Film wird auch keinerlei Interesse gezeigt, die Beziehung der beiden Frauen zu vertiefen, die in der Realit\u00e4t durch ihre Aufgabe viel mehr verbunden haben muss, als nur kollegiale Zusammenarbeit. Immerhin haben beide zusammen 29 Artikel \u00fcber den \u201aBoston Strangler\u2018 geschrieben, wie die Zuschauerin und der Zuschauer aber erst am Ende erfahren. Und genau daran ist Matt Ruskin interessiert, an der technischen Aufarbeitung und Rekonstruktion der Ereignisse. Es geht darum, wie Journalismus noch als integre Profession funktionierte und Polizeiarbeit sich selbst im Weg stehen konnte.<\/span><\/p>\n

\"Boston<\/a><\/p>\n

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F\u00fcr sich alleine, kann das auch spannend sein, weil uns Ruskin zeigt, dass keine der beiden Seiten mit solchen, bis dahin unvorstellbaren Taten wirklich umzugehen versteht. Die Erz\u00e4hlstruktur ist dabei nicht ohne bittere Ironie, wenn man mit den Ereignisse konfrontiert wird, und die Umst\u00e4nde aus heutiger Sicht verarbeitet. Gerade der aufgekl\u00e4rte, aber auch manchmal paranoide Blick von heute l\u00e4sst einen beim Film oftmals das Blut gefrieren. Parallel zu den wachsenden Erkenntnissen, sieht man immer wieder das n\u00e4chste unbedarfte Opfer, wie es dem M\u00f6rder Einlass gew\u00e4hrt.<\/span><\/p>\n

Seine ruhelose Dynamik gewinnt der Film durch die st\u00e4ndigen Wechsel der Schaupl\u00e4tze. Redaktionsr\u00e4ume, Tatorte, Polizeirevier, abgeschiedene Restaurants. Die beiden unterschiedlichen Fronten von Ermittlern schieben sich unter der Hand gegenseitig immer ihren neuesten Erkenntnisstand zu, unscheinbare Details bauen sich zu erkennbaren Mustern aus, dazwischen entbrennt Kompetenzgerangel zwischen Reportern und Polizisten. Was allerdings untergeht, ist eine Beziehung zwischen Publikum und den Opfern. Ruskin nutzt die Darstellung der Verbrechen mehr f\u00fcr den Schockeffekt, anstelle einer emotionalen Ann\u00e4herung.<\/span><\/p>\n

Mit einem herausragenden Produktionsdesign von John Goldsmith (grandios bei A MOST DANGEROUS YEAR in seiner Achtzigerjahre Ausstattung, und dem packenden Minimalismus von ALL IS LOST), pr\u00e4sentiert sich BOSTON STRANGLER als Lobeshymne auf den soliden und unbestechlichen Journalismus in einem atmosph\u00e4risch \u00fcberzeugenden Zeitkolorit. Er w\u00fcrdigt die kleinteilige, nervenaufreibende Arbeit und das Gesp\u00fcr, sowie moralische Verpflichtung ehrbarer Reporter. Als beispielhafte Emanzipationsgeschichte ist er aber zu wenig mit den Motivationen seiner Hauptfiguren und den einhergehenden Widrigkeiten durch die M\u00e4nnerdominanz besch\u00e4ftigt.<\/span><\/p>\n

Matt Ruskin kann sich mit seiner Adaption zweifellos irgendwo zwischen den Journalisten-Thrillern DIE UNBESTECHLICHEN und ZODIAC zuhause f\u00fchlen. Ihm fehlt aber Alan J. Pakulas schonungslos n\u00fcchterne Geradlinigkeit, oder die aufw\u00fchlend emotionale Verschmelzung aller Leidenschaften und Schrecken zu einem untrennbaren, sich selbst befeuernden Ganzen, wie bei David Finchers Film.<\/span><\/p>\n

\"Boston<\/a><\/p>\n

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\"Boston<\/a>Darsteller: Keira Knightley, Carrie Coon, Chris Cooper, Alessandro Nivola, Rory Cochrane, David Dastmalchian, Robert John Burke, Morgan Spector<\/strong> u.a.
\nRegie & Drehbuch: Matt Ruskin<\/strong>
\nKamera: Ben Kutchins<\/strong>
\nBildschnitt: Anne McCabe<\/strong>
\nMusik: Paul Leonard-Morgan<\/strong>
\nProduktionsdesign: John P. Goldsmith<\/strong>
\nUSA \/ 2023<\/strong>
\n112<\/strong> Minuten<\/p>\n

Bildrechte: 20th CENTURY STUDIOS<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

– seit 17.03.2023 \u00a0 Hulu via Disney+ Dies ist eine wahre Geschichte. Zwischen 1962 und Januar 1964 ermordete ein einzelnes Individuum 14 Frauen im Alter zwischen 19 und 85 Jahren. Der Begriff Serienm\u00f6rder wird erst zirka 10 Jahre sp\u00e4ter definiert. … Weiterlesen →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1,6],"tags":[443,4287,3618,202,69,3423,387,2529,336],"class_list":["post-20765","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-allgemein","category-im-fernsehen-gesehen","tag-biografie","tag-boston-strangler","tag-carrie-coon","tag-chris-cooper","tag-disney","tag-disney-plus","tag-keira-knightley","tag-streaming","tag-thriller"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/20765","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=20765"}],"version-history":[{"count":10,"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/20765\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":20779,"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/20765\/revisions\/20779"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=20765"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=20765"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=20765"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}