{"id":20798,"date":"2023-04-01T06:06:12","date_gmt":"2023-04-01T04:06:12","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/?p=20798"},"modified":"2023-03-30T23:50:10","modified_gmt":"2023-03-30T21:50:10","slug":"gerard-depardieu-maigret","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alleyways.de\/abgeschminkt\/2023\/gerard-depardieu-maigret\/","title":{"rendered":"G\u00e9rard Depardieu – MAIGRET"},"content":{"rendered":"

\"Maigret<\/a>– Bundesstart 30.03.2023<\/strong><\/h3>\n

Das Feuilleton wird ja nicht m\u00fcde die Unterschiede zwischen Englands Sherlock Holmes und dem Franzosen Jules Maigret zu betonen. Analytik gegen Empathie. Und auch in diesem Film ist Commissioner Maigret mehr an den T\u00e4tern und deren Motivation interessiert, als nur einen Mordfall zu den Akten legen zu k\u00f6nnen. Und genau in diesen Ansatz setzt bei diesem Fall eine weitere Komponente an. Denn Regisseur Patrice Leconte, der mit J\u00e9r\u00f4me Tonnerre die Geschichte geschrieben hat, ist bei diesem Film viel mehr an Jules Maigrets Seelen- und K\u00f6rperheil interessiert. Die Beweggr\u00fcnde des T\u00e4ters geraten dabei zuerst in den Hintergrund. Erst sp\u00e4ter vermischt sich die Aufkl\u00e4rung der Ereignisse mit Maigrets ganz pers\u00f6nlichem Antrieb, der eigentlich au\u00dferhalb des Falles seinen Ursprung hat. Spannend ist das nicht, eher melancholisch. Von der ersten Filmminute an ist Patrice Lecontes MAIGRET ein durch und durch schwerm\u00fctiger, manchmal trauriger Film.<\/span><\/p>\n

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Es geht um eine junge Frau, die ermordet aufgefunden wird. Die junge Tote (so der Romantitel, an dem sich der Film nur lose orientiert) wird zum Mysterium, weil nichts an ihr wirklich passen mag. Ein s\u00fcndhaft teures Kleid, aber ganz billige Schuhe und Tasche, zum Beispiel. Der Kommissar wird erwartungsgem\u00e4\u00df mit dem Fall betraut, und zieht ebenso erwartungsgem\u00e4\u00df die richtigen R\u00fcckschl\u00fcsse. Ein zwielichtiges Paar f\u00fcgt sich noch ein, \u00fcber das Maigret auf die junge Betty aufmerksam wird, die einen \u00e4hnlichen Hintergrund hat, wie die junge Tote.<\/span><\/p>\n

Wirklich fokussiert ist Lecontes Regie nicht. Wenn das in seiner Absicht ist, hat er der Geschichte nichts dazu gegeben, um sie wenigstens abstrakt zu gestalten. Tats\u00e4chlich macht MAIGRET den Eindruck, kein Interesse am Kern der Erz\u00e4hlung zu haben \u2013 und das ist eigentlich die Aufkl\u00e4rung des Mordes an der jungen Frau im teuren Kleid und billigen Schuhen. Maigrets eigenes Straucheln mit dem Alter und der Gesundheit nimmt mehr Raum ein, als seine Arbeit. Aber auch hier beschr\u00e4nkt sich das Buch auf beil\u00e4ufige Dialoge. Konkret wird MAIGRET weder in der Person noch in der Geschichte.<\/span><\/p>\n

\"Maigret<\/a><\/p>\n

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G\u00e9rard Depardieu ist fantastisch in dieser kargen Rolle. Man sp\u00fcrt ihn f\u00f6rmlich in seinen Anfl\u00fcgen von depressiver Wehmut, und jedes Wort wiegt bei ihm, als w\u00e4re es von unsch\u00e4tzbarer Bedeutung. Aber Leconte f\u00fchrt das in ein Vakuum, wo man als Publikum nicht begreift, was der Regisseur damit ausdr\u00fccken m\u00f6chte. Als seine Frau ist Aurore Cl\u00e9ment eigenartig distanziert. Sie und Depardieu haben diese einzigartige Chemie, mit einem wortlosen Verst\u00e4ndnis wie sie Jahrzehnte alte Partner besitzen. So werden Beobachter, wie im richtigen Leben auch, kein verstehender Teil dieser Ehe. Allerdings ist das unvorteilhaft in einer Geschichte, wenn sie etwas sagen wollte.<\/span><\/p>\n

Wenn Maigret die Herumtreiberin Betty f\u00fcr seine Zwecke benutzt, bekommt der Film eine Anmutung von Krimi. Diesen Teil inszeniert Patrice Leconte mit einer \u00fcberraschenden Spannungslosigkeit. Nicht das der Film \u00fcberhaupt in einer Szene einen Grad von Spannung aufzubauen versteht. Ihm fehlt auch ein grunds\u00e4tzliches Fundament von Dramatik. Was auf verdrehte Weise von Yves Angelos Bildern unterst\u00fctzt wird. Auf das Notwendigste reduzierte Kameraeinstellungen, mit ausgewaschenen Farben ohne Kontrast. Sollte Absicht dahinter stehen, k\u00f6nnte man die fehlenden Statisten als k\u00fcnstlerischen Kniff interpretieren, dessen Intention sich aber nur durch Spekulation erkl\u00e4ren lie\u00dfe.<\/span><\/p>\n

Vielleicht hat sich Patrice Leconte gedacht, dass auch Commissioner Maigret einen Gegenentwurf zu den g\u00e4ngigen Darstellungen ben\u00f6tige, wie es Detektiv Sherlock Holmes in den j\u00fcngeren Verfilmungen erfahren durfte. Letztendlich ist aber der Film im Gesamten ein Gegenentwurf zum popul\u00e4ren Kino im Allgemeinen. Wo andere die Chance f\u00fcr innovatives Erz\u00e4hlen nutzen, wie Apichatpong Weerasethakul k\u00fcrzlich mit MEMORIA, ergibt sich Patrice Leconte der kinematografischen Askese. Wer sich wieder ins Ged\u00e4chtnis rufen m\u00f6chte, warum G\u00e9rard Depardieu einer der besten Darsteller im franz\u00f6sischen Kino wurde, wird hier viel Freude haben. Die Antwort, was den Belgier Georges Simenon zu den beliebtesten Autoren Europas macht, bleibt Regisseur und Co-Autort Patrice Leconte seinem Publikum allerdings schuldig.<\/span><\/p>\n

\"Maigret<\/a><\/p>\n

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Darsteller: G\u00e9rard Depardieu, Jade Labeste, M\u00e9lanie Bernier, Aurore Cl\u00e9ment, Herv\u00e9 Pierre, Elizabeth Bourgine<\/strong> u.a.
\nRegie: Patrice Leconte<\/strong>
\nDrehbuch: Patrice Leconte, J\u00e9r\u00f4me Tonnerre<\/strong>
\nnach Georges Simenons<\/strong> ‚Maigret und die junge Tote‘
\nKamera: Yves Angelo<\/strong>
\nBildschnitt: Jo\u00eblle Hache<\/strong>
\nMusik: Bruno Coulais<\/strong>
\nProduktionsdesign: Lo\u00efc Chavanon<\/strong>
\nFrankreich, Belgien \/ 2022<\/strong>
\n89<\/strong> Minuten<\/p>\n

Bildrechte: PLAION PICTURES<\/strong><\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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